作者：刘永涛

　　自1983年以来，跨过26个年轮，春晚()已以一种集体无意识的强势姿态，像放鞭炮、吃饺子一样，成为中国人除夕夜新民俗。然而，正如牛年春晚最“牛”的角色赵本山()一样，是疲惫的，硬撑着的——即便整合了整个华人世界的演艺资源，整台春晚仍显“疲软”，缺乏真正的亮点。

　　没有谁怀疑春晚带给过人们欢乐。特别上世纪八九十年代，许多人几乎是伴着有关春晚的记忆成长的。春晚26年，有人总结了26个最难忘的瞬间或片段，比如1983年李谷一的《乡恋》，1985年董文华(听歌)的《十五的月亮》，1987年费翔(听歌)的《冬天里的一把火》，1991年潘美辰( 听歌 blog)的《我想有个家》……其中不少的歌曲至今仍在传唱，乃至成为经典。由此，也在较大程度上彰显出春晚制造娱乐话题、推出最流行的歌曲、打造热门的明星等独特魅力和功能。而连续多年在除夕夜播出，高度契和公众春节生活心理，终至成为一道不可或缺的精神大餐。

　　所谓爱之深恨之切。当春晚依然每年如约和公众见面时，批评之声早已如潮水一样奔涌而至，年复一年，不见怠慢。而在事实上，公众确实也可看到，新世纪以来的几年，一台春晚下来，很少能有让人回味的东西，更遑论出现深度表达时代特征的流行歌曲或其他节目。正如2009年的春晚，最受期待的赵本山据说是忍受着病痛折磨上演的压轴大戏——23分钟的小品《不差钱》，固然能让观众发笑，但笑过之后，细心的你会发现，这《不差钱》还真差很多。节目中的赵本山依旧是一副苦大仇深的模样，但这一回扮演的“中国农民形象”变得狡猾虚伪，莫名其妙地和央视名主持拉上关系，找门子钻空子要把孙女推上央视星光大道，直至中途杀出个暗藏娘娘腔“绝技”的小沈阳( blog)抢去彩头。

　　这就是“小品王”的最新力作。若说它代表了当前小品的最高水平，实在叫人不敢恭维。怎么看，它都像是硬撑着给挤出的。笔者并非要上纲上线或要较真什么形而上的意义，而是在于，小品主题一旦没有真正地贴着大地行走的思维逻辑，就很难呈现时代的真实表情。《不差钱》中的农民变得异常狡黠，人际关系变得异常暧昧，如果说这样的时代面影有什么批判意义的话，那么这意义也已在为观众制造出来的笑声中被消解掉了，所贡献的只剩几个可能流行的语句。或许还有另一种解释，即为提携小沈阳而量身制作的，但这显然对观众缺少了一份诚意。至于要视之为成为整个春晚的亮点，那无非表明了整台春晚的水准让人很质疑。

　　没办法，说春晚这个话题，很难绕过赵本山。最新的消息说赵本山带着妻儿家人来到海南三亚，进行为期一周的旅游“疗伤”，看来这“春晚综合症”还真轻。其实，患此症的除了春晚演员，更多的是电视机前的观众，只是程度轻重不一罢了。春晚大家年年看，尽管已经越看越轻越看越淡，食之没有太多新鲜滋味，但始终对其还抱有一份期待，实是像极了一根鸡肋。本山已经疲惫至此，春晚何以为继？真是个问题。

　　此前，炒得风生水起的山寨春晚虽吊足人的胃口，最终却因转播上的意外而让大部分人无缘相见，加上全国各省市的春晚亦有不少因种种原由而纷纷停办，所有这些，都未能分流央视春晚直播时的观众，让新民俗春晚仍旧一家独“大”。只是这如同庞然大物一样的“大”，已无法掩盖背后的疲态和内虚。或许，2009年春晚创作团队已经尽力，一些节目也不乏求新求变的尝试，但总体上，面对公众日益升级的审美需求，依然拘囿羁绊太多，对时代精神和世态生活的呈现与解读显得简单生硬。套用电影《非诚勿扰》中一句台词，21世纪最贵的除了和谐，还有创新。对春晚来说，若无富有诚意、敬畏生活的创新，这新民俗必是行而不远。