周南焱

　　法国戛纳电影节正如火如荼地进行，好像并没有受到金融危机的影响，而中国电影在这届电影节上更是惹眼。还在拍摄当中的《孔子》、《花木兰》、《狄仁杰》等古装片已在电影节上预热叫卖，用东方元素来吸引国际片商；陆川打着“人性”旗号拍摄的《南京！南京！》也达到了目的，成功售出欧洲版权；参加竞赛单元的四部华语片集体冲击金棕榈，更加激起国内媒体的关注。

　　但四部影片中除杜琪峰的黑帮类型片《复仇》之外，竟有三部涉及同性恋题材，无论是李安执导的《制造伍德斯托克》、娄烨的《春风沉醉的晚上》，还是台湾导演蔡明亮的《脸》，内容都跟此有关。似乎这类题材格外受到戛纳电影节评委的青睐。之前分别获过最佳影片、最佳导演奖的华语片《霸王别姬》、《春光乍泄》都牵涉这种类型。华语导演素来怀有国际电影节情结，以往的成功例子对他们无疑是一种暗示。此次李安等人集体聚焦这类题材，其中不能说没有迎合电影节评委的讨巧心理，用非主流影片来博取奖项之意。

　　这种大众眼里属于偏门的题材曾让李安在国际电影节上饱尝甜头，其作品《断背山》就获过威尼斯金狮奖。但这次能否让他再度胜出，目前尚无利好消息，他的影片在电影节上只得到中等评分。娄烨的作品所得分数更是在竞赛片中垫底，想摘大奖基本没戏。蔡明亮的作品也不被媒体看好。口碑不佳，关键在于这几部影片在电影艺术上尚欠火候，比如娄烨的作品放映后就遭到观众诟病。看来靠偏门题材取胜并不一定如愿，还得看电影艺术本身。

　　今年这几部参赛华语片除了题材雷同，还都有法国投资背景，跟华语电影圈没有太大关系，瞄准的是欧美国际市场，压根儿就不打算以内地观众为受众主体。事实上，近年来华语导演为在国际电影节上拿奖，参赛影片主要是两种类型，一种是点缀东方文化元素，另一种就是非主流题材。按欧美评委的口味而拍片，实际上透露出他们对自身电影艺术的不自信。其实，在戛纳电影节获奖影片中，欧美导演的作品大多并非畸形题材，靠的还是电影艺术来打动评委，唯有华语片总在题材上剑走偏锋。也许什么时候华语导演不必去投合欧美人的嗜好，那时我们才能说华语片真正引领世界电影的潮流了。

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