作者：吴为忠

　　第13届中国电影华表奖颁奖典礼上周六举行。高朋满座，星光闪耀，老中青三代电影人济济一堂，显示出一派共同为振兴国产电影再创佳绩的祥和欢乐的气氛。

　　从这次的获奖名单中，我们可以看到对具有票房号召力的商业片认可的可喜现象，表达了“弘扬主旋律，提倡多样化”的电影创作宏观表现的指导意义。有“票房之王”之称的冯小刚的获奖感言很有代表性。他说：“当导演这15年来，专业的金鸡奖和政府奖——华表奖都将我拒之门外，并引发了‘冯小刚作品难登大雅之堂’的讨论。”这次的华表奖，他拍摄的《集结号》和《非诚勿扰》获奖，他更获得了最佳导演奖，这是对他的肯定。

　　凭着一部《梅兰芳》与冯小刚同样获得最佳导演奖的陈凯歌也是实至名归。陈凯歌在获奖感言中特别强调了《梅兰芳》中文化传承的意味，他说：“我不会加入外国籍，也没有加入过外国籍。能以中国人的身份为发扬中国文化而努力，这才叫不失身份。”有了这样的身份意识，使我们看到了中国电影的希望。

　　这次政府奖首次设立“境外华裔主创人员奖”，使我们看到一个意义更为广泛的华表奖的大概念，这是增强华语影片走向世界、提升国际竞争力的有力举措。无论是优秀境外华裔导演吴宇森还是香港演员甄子丹、舒淇，他们的获奖体现了华语影片的整个实力。

　　但是，从获奖影片中，我们也看到了一个令人遗憾的现象，许多提名和获奖的主旋律影片与观众的知晓度还有距离，许多观众连这些影片的片名都没有听到过，更不要说欣赏了。这至少反映了两个问题，一是宣传不力，二是缺乏市场号召力。比如像《八月一日》、《大河》、《沂蒙六姐妹》、《袁隆平》、《横平竖直》、《锡林郭勒——汶川》、《突发事件》、《走路上学》、《寻找那达慕》、《买买提的2008》、《我的左手》和《十八个手印》等影片与观众擦肩而过，无缘相见，这是值得重视的一个现象。

　　既然是表彰上一年度国内最优秀的影片，就应该努力以艺术质量和市场口碑的双重标准来要求，走出“叫好不叫座”的怪圈。主旋律影片也要有市场意识，电影是拍给观众看的，不是为了获奖而拍，失去观众的影片，是无法实现传播价值的。

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