《战争中的女人》：用留白创造成功
《战争中的女人》剧照
留白是指在作品中留下相应的空白。方寸之地亦显天地之宽。比如南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。正所谓“此处无物胜有物”。而电影《战争中的女人》运用了同样的方式，让电影在整体布局上给人遐想并且成功的塑造了一批可爱的女性。
作为一部描述战争的影片，《战争中的女人》反而弃战场于不顾，只是蜻蜓点水般的用几个画面来表现战场，然而影片所透露出的信息却丝毫不亚于战争大片，处处显现出战争的残酷和紧迫。
影片开头就通过月芬的嫁人而把影片整个背景完美展现。月芬和公鸡拜堂以及喜庆的音乐中参杂的炮火声让这场婚礼添上了一丝灰色。让观众在疑问中把乡民们对战争的习以为常和月芬对爱情的憧憬表现的丝丝入扣。虽然没有出现战争场面，但是却满眼都是战争，时时刻刻都感觉可能发生战争。影片中经常出现月芬身穿红衣奔跑在山间，苍茫的山地上，只有那一点红是那么的显眼，其它全部是空白，从这点“红”上，我们看到的是月芬对于那未见面丈夫的思念和对战争的嘲讽，人们渴望的是红色的生活，而不是那苍凉的群山和枯黄的杂草，月芬思念的是丈夫的回归而不是战争的残酷。影片处处以小见大，以方寸之地显天地之宽。用留白这种方式不光没有损失影片信息的传递，反而让观众在观看的过程中能够得到画面以外的东西，那些才是一部影片的精髓所在。
另一方面，用细节取代宏大，用沉默代替痛哭。一部战争片的成功不在于展现真刀真枪的实战，而是在于情感的塑造。而情感的展现则更多的取决于细节的力量，而不是用一种宏大的场面来展现。影片在这一点上走的很远而且很成功。特别是月芬为丈夫缝制的锦囊。它不仅仅是作为一个道具而存在，它成了联系月芬和丈夫之间的桥梁。丈夫没见到月芬但是却带走了月芬缝制的锦囊，带走的不光是它，更多的是月芬对丈夫那种想念和盼望之情。而影片最后，香案上摆放的那个锦囊则具有了更强的力量，让观众看到后内心深深的一沉。影片的最后，当月芬和嫂子回家后看到那“满门英烈”的牌匾后并没有大哭大闹，周围前来慰问的乡亲们也没有安慰或者是哭喊，有的只是沉默。用沉默代替了呐喊，营造出一种此时无声胜有声的境界。影片把痛哭把呐喊都舍弃了，观众看过后已经被这种沉痛所震撼，这种留白的效果显露无疑。
通过留白影片成功讲述了一部关于战争的电影，成功塑造了一群坚韧而又充满希望的女性。艺术是相通的，这部影片成功的诠释了这句话，也成功的完成了一部精彩的电影。
