王建明/漫画

　　一部《风声》，两个漏洞

　　如果没有看过《暗算》第三部，看这个《风声》还是很有意思的。但是，《暗算》毕竟在多个电视台都热播过，小说作者还获了一个比较严肃的大奖。因此，《风声》的前半部分其实就是《暗算》第三部的精编版。不过，跟那个“代主任”相比，小鬼子武田的戏，显得要青涩一些。

　　后面的变招，让电影多了许多看头。只是感觉有两个明显的漏洞：李冰冰的“我不会揭发你”这个情节来得太突然，革命的残酷性似乎太轻描淡写了。两个人之间的感情不见得有多深，李冰冰是一个官阶较高的职员，还是核心机构的职员，“觉悟”怎么如此之低。当然，要写李冰冰原本就有什么革命情怀，也恐怕流于俗套，一夜之间一个敌伪机要部门突然冒出那么多革命党也不太合理。这是一个矛盾，麦家没有处理好，至少缺少必要的铺垫或者铺垫不够。

　　而更大的漏洞是，既然吴志国(张涵予饰)打算牺牲自己，好让周迅将情报送出去，那么被拷打之后为何怎么也不肯招供自己就是“老鬼”。早一点招了，这事情不就能早结束，让周迅早一点将情报送掉，还轮得到周迅挺身而出？“六爷”都出马了，他还是不招，明摆着跟他的计划、他的命令自相矛盾。这也是麦家绕不过去的一个坎。

　　当然，牺牲周迅，就可以让电影有一个耐人寻味的结尾。那个连李冰冰都看不出来的“坏人”原来是“好人”。看上去张涵予没什么问题，一个战功卓著的敌伪军人，身上枪眼无数，必是忠臣无疑，这有一点像《暗算》中屈死的“阎长官”。“阎长官”是坏人，因此张涵予自然而然也有很大的“被冤枉”的可能，“明白人”李冰冰都被迷惑了。但是这张涵予偏偏不是，鬼子打他算打对人了，他死不招认也堪称铁骨铮铮、男子风范，但是却与他给周迅下的命令相反，这是最说不过去之处。

　　日伪覆灭，李冰冰被发落到工厂当女工，张涵予叙旧去了，这一段很感人，也为电影多了一些时间层次。观众可以有机会品味一下这场斗争之后的一点胜利的快感、豪情的壮烈、人情之美好，也算是为绞肉机般的消耗战做一个心理整理。可以说，这是电影的精华所在。遗憾的是，这个精华却建立在一个漏洞之上。当然，如果张涵予招了，周迅回家吃个晚饭洗个热水澡再送出情报，这样的话电影要简单很多，甚至也显得很不完整。没有后面那一点回望，这部电影就几乎完全在重复《暗算》第三部。献身的是周迅，但是怎么设计更合理？这一点《风声》没有处理好。

　　看起来有点悬念的诡秘情节并不能将这两个明显的漏洞掩盖掉。都是麦家作品，电视剧可能更从容一些，我觉得电影《风声》不如电视剧《暗算》好看。当然，电影的结尾有一个很好的升华，提供了一种电视剧所无法给出的美感。也许正因为如此，看片会结束后，也有不少观众为影片鼓掌。(关万维)

　　演员的表演是最大看点

　　22日，电影《风声》在天津首映，而在之前之后进行的几场点映和内部看片之后，《风声》中谁是“老鬼”的悬念已不再神秘。但还是建议观众不要事先对这部电影了解太多信息，尤其不要知道谁才是真正的“老鬼”。在这个前提下，才能得到《风声》想带给观众的全部观影感受——扑朔迷离的剧情、血腥暴力的画面、尔虞我诈的角力、紧张压抑的气氛，以及隐藏于这些元素下的人性、理想以及信仰。

　　作为华谊兄弟今年最为重视的一部力作，《风声》是“十一”档期唯一能与《建国大业》抗衡的力作。两者同样拥有庞大的明星阵容，只不过《建国大业》侧重于全景式的历史大事件描写，而《风声》则发轫于国共谍报暗战的一个细屑——这部电影的大多数故事发生在阴森黑暗的城堡“裘庄”内，“裘庄”高筑于山顶，似乎与世隔绝，但几日几夜间发生于这座城堡内的交锋，比外界的争端更为残酷和冷血。

　　《风声》是一部现场感极强的电影。长于细节刻画和气氛营造的导演高群书，在《风声》中将这一特点发挥到一个极致。镜头微微摇晃于演员制作考究的军装领口、衣襟、袖口，时而停留在无规则跳动的指尖，时而驻足于令人惊心动魄的眼神交流。张涵予在阳台哼唱的戏曲唱段、周迅游走在旗袍上的针线、走廊中响起的脚步节奏、餐桌上筷子敲碗的声响……都会令人想到“老鬼”用于对外界传递信息的“摩尔斯密码”。这些貌似无意肯定有意的桥段，让观众时刻处在敏感之中，随着情节的进展而满腹狐疑。

　　五名伪军军官，必有一个是“老鬼”，而如何将悬念保持到最后，《风声》煞费苦心。这首先要求演员在表演上不能随性甚至露怯，而是要切身融入剧情。饰演被囚禁的五名伪军军官，李冰冰、周迅、张涵予、英达、苏有朋，均在《风声》里有着超越式的表演。尤其苏有朋饰演的娘娘腔和黄晓明饰演的日本军官，都令人大为赞叹。这种脱胎换骨式的表演，可以一扫十数年来这两位既定形象的柔弱与和善，跃入演技实力派行列。如果苏有朋的出彩沾了角色本身的光，李冰冰在《风声》中的演出最不可琢磨，她的沉稳与冷静、重情与现实，分寸都掌握得十分恰当，是五个人当中最难分辨是否“老鬼”的一个。

　　《风声》在保持影片悬念方面的另一个做法是有节制地故弄一下玄虚，这种做法导致的直接结果是，部分看过90分钟试映版本的观众，认为王志文饰演的特务处处长甚至黄晓明饰演的日本军官武田，都不排除是“老鬼”的嫌疑。导演在片中做的这个手脚，虽然有向好莱坞学习的嫌疑，但这样做对影片并无不良影响，也在某种程度上为影片结局增加了多种可能性。直到王志文和武田将五伪军军官行刑害死两位之后，反而更容易加深观众怀疑他俩是“老鬼”的可能，非常时期因不能保护革命同志而只能眼睁睁地看着他们死——之前无数电影也不是没这么表现过。

　　《风声》的一大卖点是血腥酷刑，电影的制作很精良，但用这么精良的制作来体现酷刑，的确对观众的承受能力是个考验。幸好在片中，只有周迅和张涵予所受的酷刑堪称惨烈，其他几位都尚在能接受程度。酷刑镜头的设置，对于升华影片主题是有帮助的，但我依然觉得，《风声》的最大看点是演员的表演。如果说这部电影在追求“豹尾”方面尚有提升空间的话，那么它在挖掘演员潜力方面已经做到一个极致，推动国产电影进入了真正的“巨制”时代。

　　《风声》是部娱乐大片，这是毫无疑问的，种种娱乐元素将这部电影对人性的表达和对理想的追求挡在了后面。随着影片的热映，在悬念解开之后，人们也许会深入讨论《风声》所要体现的精神境界，比如张涵予饰演的伪军军事参谋部部长，他对国共两党都怀有复杂的心理，在面临生死考验的时候，他的信念是如何才能够不动摇。比如周迅，在经受惨无人道的酷刑之后，是一种什么样的力量支撑着她拼死也要传出重要的消息……《风声》没有明确地扛起“信仰”这杆大旗，但在观影后起伏的情绪沉静下来时，也许很多人都会思索到一个与信仰有关的问题。(韩浩月)

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