从《麦田》看何平的历史观和宿命论
以《麦田》为契机，回顾何平以往的经典作品，从《天地英雄》倒回到《日光峡谷》、《炮打双灯》、《双旗镇刀客》，在这些电影中，何平为我们勾勒出了他本人的历史观和宿命论——
历史观：
1、《麦田》的历史背景是春秋战国时期的长平之战，何平在这部电影中选用了野史的角度，讲述了小兵和女人的故事，这个角度非常新颖，而且也是在弥补历史的空白。《麦田》这部电影并没有揶揄历史，而是用一种黑色幽默的手法在重新解读历史，这样的新颖独具的电影，在中国电影史上还是不多见的。
2、《天地英雄》是回到了盛唐，这部电影的商业化气息浓郁，大明星、大场面、大制作，一应俱全。但这部电影在运作上还有很多欠缺的地方，导致电影票房差强人意。单从质量来说，何平细致地考究了唐朝历史还有西域的古风，让这部充满冒险和奇幻的色彩，影片的观赏性很强，但故事性有些偏差。何平在这部电影中表达了对盛唐的神往，他勾勒出一个想象中的古代社会，虽然不是正史所记，但也有历史的依据，这种对于历史的编织和虚拟，一直贯穿在何平的创作之中。
3、《日光峡谷》是一部年代稍显不清的电影，我们大致可以将这部电影规划到民国时期，那依旧是一个发生在中国西部的故事。在这部电影中，快意恩仇就是主题，杀人可以没有理由和限制，主演张丰毅因为精神紧张就能让身旁人命丧黄泉。这是一部内容较为残酷的电影，片中每个人物似乎都有可能会在旦夕之间性命不保，但影片的结局反而凸显美好，这也正好契合了影片《日光峡谷》的名称。
4、《炮打双灯》也是将时代背景放置在了民国，那是一个半殖民地半封建的社会，民风民俗依旧在社会上占据着很重要的位置。这部电影实际上在解析着男女应有的欲望，大宅门的的千金小姐因为家规的限制，终生不能嫁人；外地来谋生的画匠因为出身贫寒，终究难以和千金小姐终成眷属。这样悲怆又极为无奈的故事，发生在民国那种门第偏见极为深重的时代，是再合适不过了。
5、《双旗镇刀客》应该是清末民初，因为片中的土匪还是靠刀来混饭吃。这是何平的扬名立万之作，影片在某种意义上说，同时也是中国内地80年代鲜有的武侠代表作品。这部电影的历史背景相当模糊，何平在这部电影比较关注人和事，历史则完全沦为陪衬，这当然是何平风格还未成熟的表现，但这部电影的故事情节和表现手法，却是何平电影中最令人着迷的。
宿命论：
1、《双旗镇刀客》对于宿命没有给出很好的注脚，邪不胜正是电影的永恒主题，电影绝大多数时候都是在抑恶扬善，英雄人物处于劣势的情况下，照旧会绝地反击。孩哥以一己之力战败一刀仙，这种完全没有胜利希望的争斗，让人看起来更为悲壮和惨烈。使用刀剑者，最终也必为刀剑所杀，一刀仙杀人无数，最终也是变成刀下之鬼。孙海英饰演的一刀仙这个人物狰狞恐怖，他后来还在《日光峡谷》中出现类似的角色，这也可以看作是何平电影的一种延续方式。
2、《炮打双灯》。宿命，在这部电影中有较强的展现。画匠巫刚终究是不能和千金宁静走在一起，即使他做出了自己最大的努力，甚至是在用性命去完成一场赌博，但巫刚始终无法改变自己的命运。命运是有自己的轮回方式，千金宁静的父亲当年就曾因为比赛放炮而伤了命根，巫刚后来又重蹈覆辙，这种命运的捉弄，只能让人感到无比的辛酸和无奈。
3、《日光峡谷》的宿命论很明显，影片的人物关系图就是一个轮回。刀客张丰毅千里寻仇，多年来到处漂泊，只是为了寻得仇家的踪迹，结果反而是在旅馆老板娘杨贵媚这里找到真爱，只可惜，杨贵媚死去的丈夫正是张丰毅追寻的仇人，这岂不是命运弄人吗？
4、《天地英雄》在故事上有很多漏洞，影片的宿命论也不是很强。舍利子的无穷威力帮助正义的一方解脱危难，这种奇幻的处理手法虽然出奇，但还不能制胜，至少让观众感觉到不合理，所以影片的票房失败还是有很多自身的原因。
5、《麦田》是属于黑色幽默的电影，影片的节奏很好，电影中展现战争中小兵和女人们的不同命运，但他们的结局都是很悲惨的，从这部《麦田》可以看到，何平纠正了《天地英雄》故事情节不当的缺点，这是一部令人有诸多意想不到的电影，它会给观众带来很多的惊喜。崔汀/文
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