《麦田》：男色黄觉是怎样炼成的？
麦田——在亚洲，人们赖以生存的农作物。及其常见。
倘若将麦田与电影相联系，首先闯入我脑海里的必然是岩井俊二的那部经典之作《关于莉莉周的一切》。夏日午后一个穿着干净白衬衫的青涩少年站在充满了翠绿到澄黄的麦田地里，低着头，若有所思的凝视着手中的青苹果。如果说日本的麦田散发着青春的味道，那么由中国第五代导演何平执导，黄觉、范冰冰主演的古装大片《麦田》显现出的则是一派中国传统画式的自然淳朴。
我很想知道，麦田这种庄稼地里平凡的农作物，是否也象花有花语一样有着自己的物语。如果有，那么麦田的物语一定与它眩目金黄的表象相驰，麦田代表的是残酷和隐痛，否则为什么一部讲述残酷青春，一部讲述残酷战争的电影都将一望无际的金色麦田作为电影内核不断的出现呢？
简单的说，《麦田》讲述了两个战国时代的逃兵与一城留在家中的女人的故事。这样荒诞的设置已经让人颇为惊奇了，但何平给我带来的惊喜还远不止这样，这是一部关于战国时代的悲喜剧，前半段大喜，后半段生悲，压抑的结尾更令人震撼。讲述残酷的战争必定与成人世界有关，少年会长大，不论当初的眼睛多么纯净，青春已在不经意间渐行渐远，所以何平选择了一位早期影视作品中散发着文艺气质，而在这片自己精心灌溉的《麦田》中已经完全蜕变为成熟男人的黄觉来担任男一号。
黄觉扮演的逃兵“暇”放弃了升爵的机会心甘情愿地做了逃兵，而逃跑的理由竟是要回家收麦子。把收麦子与国家兴亡相比较很显然是微不足道的，可是私下里谈论，收麦子简直就关系到我们自己小家的兴旺与否。秦赵战事，国家存亡，说到底也是君主间自己的家事。所以“暇”选择逃跑回家便也于情于理了。什么事都比不上自己家事重要，比不上自己一亩三分地重要，所以“暇”的痞气便也不无道理了。黄觉用夸张的肢体动作，挑衅粗野的神态来诠释这个市井味儿极重的“暇”，对演惯了文艺片的黄觉来说绝对是演艺生涯中的一次突破和超越。电影只是电影，但是“暇”倒影出的不仅仅是黄觉，倒影出的是每一个我们，每个眷恋着自己小家的我们。影片正是通过对战争背后小人物的扑捉，将人性中淳朴善良的本质传达给观者，唤起我们这些生活在钢筋水泥丛林中的现代人心底对单纯质朴生活的渴求。
黄觉自出道以来一直被喻为“文艺气质男”，这次在《麦田》里塑造的逃兵“暇”，凌乱的毛发，黝黑的身躯，衣不遮体，痞气的言语完全颠覆了之前的所有角色。影片中“暇”在金色麦田里放荡不羁的撒野奔跑，金色的阳光、黄色的土地、金黄的麦浪与黄觉古铜色的肌肤相互衬托，不仅仅是广袤无垠的金色麦田给观众留下了深刻印象，我相信“暇”从骨子里透露出来那种刚刚脱离荒蛮时代，中原大地上底层小人物内心那份纯粹的理想也许更让观众动容，我们跟着黄觉自然的投入到这片静谧的金黄色麦田中，就象“暇”的精神世界一样，纯粹得没有一丝杂质。(文/小四)
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