《狼灾记》海报

　　撰文/赛人

　　世家子弟出身的田壮壮，在第五代导演中，有相当严重的散淡之风。你说他的电影纯为个人思量的影像重现，纵观他的电影序列，也有为商业而作的《摇滚青年》。就算他倾心而作，也是良莠不齐。但田壮壮最大的优势是，其风格化的影像常有凌空于时代之症状。他的电影商业片不卖座，艺术片也很难拿到大奖。按田壮壮自己的说法，是纯为谋知己而作。也就是说，爱谁谁吧。

　　田壮壮的近作《狼灾记》，应说是颇有卖相的，既有大场面，也有国际明星小田切让、Maggie Q，更有香艳无比的肉帛互见。但这部根据井上靖同名小说改编的电影，对普通观众而言，仍在云里雾里。一个士兵大概是厌倦了战争，在与一卡雷族女人半“捆绑”式的交欢中，受到了该族的诅咒，竟双双变成了狼。故事线倒非常明确，让人困惑的是，田壮壮借这个奇情兼玄幻的非人间传奇，会有怎样的表达。

　　追本溯源的话，田壮壮的成名作《盗马贼》，显然是关乎宗教信仰的一次叩问。这类真正事关宗教的影片，华语电影中相当奇缺，大概只有杜琪峰的《大只佬》中对轮回的释然，能与田壮壮的这部奇作遥相呼应。而《狼灾记》中，两只狼的命数，是对卡雷族诅咒的抗衡吗？好像也不尽然，倒更像是对人性与兽性的互融互补，持一种非常奇特的肯定态度。但田壮壮对人性边缘话题的检视，仍含混不清，很难从田壮壮漫不经心的表述中，获得曲径通幽后的剧烈震动。尤其是前段明显温雅的小田切让，为何一遇到Maggie Q就狼性战胜了人性，粗蛮起来了呢？以及临近结尾时，小田切让对化身为狼，面相为何黯然而毅然呢？《狼灾记》对核心命题的无端留白，使得全片显得粗疏仓促，从而也丧失了井上靖原作中对生命意志的独到想象。

　　最令人不太满足的地方还在于影片的激情段落，即小田切让和Maggie Q的交欢，既无力度，又无花样可言；既不能让窥私者获得感官上的愉悦，也难以让所谓的有识之士，从这二人的性战中获悉他们情感递进时的微妙进度。这段被诅咒的爱情，也就仅仅是被诅咒了。反观李安在《色·戒》这方面的处理，想象力有了，层次感也出来了。而《狼灾记》里的这对“狼”男女，冒天下之大不韪所想获得的生命体验，也就让观者难以嗅闻了。

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