深圳晚报：关山度若飞，龙虾坠人间
《花木兰》剧照
《猫》剧照
《第九区》海报
这些年来对《花木兰》这类古装大片，没有预期，但是还得非看不可。当天的媒体场几乎满座，这是一个指标，一般电影真没这个待遇，虽然一边看一边笑场。其实这类片子口碑怎么样无所谓，票房都差不到哪儿去，大牌大场面大制作，本身就是不能拒绝的诱饵。观众本着怎么着都得看一眼的心态，会梦游一般地走进电影院。所以，《花木兰》票房虽然拼不过《2012》，怎么着也比《熊猫大侠》、《火星没事》这些同期雷片强。从雷片之祖《无极》开始，只有更雷，没有最雷，很多人都对陈导表示了忏悔，当初刻薄《无极》的劲用得太大了，后面雷片层出不穷，反倒宽大为怀。一棒子被《无极》打懵之后，从此雷不怕怕不雷，雷声中包容之心丛生，包括对《花木兰》的包容。
无论怎么样，对《花木兰》应该有份尊重，起码看片的时候，有一首美丽民谣可以用来温习，那是每位中国中学生都能闭目成诵的诗篇。唧唧复唧唧，木兰当户织……阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。多么壮美而纤细的画面！之后是万里赴戎机，关山度若飞……将军百战死，壮士十年归。古人30字，现代大片烧钱8000万，通货膨胀啊。古诗结尾田园娴美，相比电影的处理——木兰与皇子拓跋宏的烽火深情，爱而弥失，最后怅然远走，社稷美人江山重，女人稍息，爱情靠后。当然如此处理比当户理红妆更宏大，其实是俗了。中国古代民谣，由大量的怨情和哀谶构成，民谣的哀怨讽世基调和政治怨刺特色，迥异于一般士大夫文学温柔敦厚的传统标准，类似我们今天手机传送的那些发泄有余建设不足的段子，鲜有《木兰诗》这样的不悲情结局。如果能维护一下原著风格多好，也只有在民族超级大融合的北魏南北朝，汉人的开朗和快乐，才被激发出最多，才有《木兰诗》这样的战火纷飞、田园不芜的辞篇。
至于赵薇、陈坤、胡军的角色塑造，个人以为，都算合格吧，也没什么特别可说的。不知道为什么有点似曾相识的感觉，赵薇的花木兰和《赤壁》里自称肥猪女扮男装的孙尚香，好像是近亲，只是对手戏从佟大为换成了陈坤，当然了，孙尚香当初向哥哥孙权请命，也是用木兰替父从军为榜样的。
和《花木兰》同天上映的《第九区》，是一部拍成伪纪录片的科幻片，外星人的母舰搁浅约翰内斯堡上空，人类锯船救出百万龙虾似的外星人，看起来，外星文明也是很落魄的。电影根据美国第51区，封闭关着外星人的亘久传说所拍，这回外星人没像恐怖分子那样，直奔纽约、洛杉矶、伦敦、巴黎这些世界重镇，而是悬浮在南非上空，那个全世界种族问题最严重的国家。加上龙虾一样的外星族的生死矛盾，真够势利眼们伤脑筋的。
这部外星人题材的视角，跟以往的同类型片子大不同，不那么仰视了，试图平等看待外星文明，不再妄自菲薄，当然人性批判是必须的。最后，受到感染的主人公Wikus已经完全变成外星龙虾人，他只能给妻子折铁玫瑰遥叙思念，并等待一个宇宙大承诺，一个3年后重新做回人类的机会，可能会拍续集吧。
刚刚过去的这个周末，因为音乐剧《猫》，显得很华丽，真是好看极了。尤其舞蹈，音乐剧本身没什么故事，舞蹈本身就是故事，演出互动环节，我分别被两只猫挠了几下，那个瞬间，觉得他们就是猫，鬼魅之脸柔弱无骨的身体，猫的肢体语言扑面而来，很点火，有唤醒的况味。结尾的歌词最好：其实猫很像人类的，猫也有渴望得到尊重的权力。这部从1981年诞生起，全世界巡演七八千场，芭芭拉·史翠珊出演过“魅力猫”的全世界最著名音乐剧之一，原来和《花木兰》一样，也是来自一首诗，这只英国“猫”改编自著名诗人艾略特的诗《老负鼠的实用老猫经》。看来诗的珠玑外延可以无穷大。
此刻有一个联想，本周出现在视野里的《花木兰》、《第九区》和《猫》这3个作品，古今中外，风马牛不相及，其主题分别是女人、猫、外星人，这三者其实说的是一回事。《第九区》外星人都是吃猫粮的，而喻女人为猫，也是古今传统。所以这3部戏，都是非主流群体，对主流社会的窥探、渴望、示好和深刻失落，那句“猫也有渴望得到尊重的权力”，可以替换成女人、外星人，或者其他动物，请尊重她(它)们。
