《我的唐朝兄弟》：天生反骨 绝非善类
《我的唐朝兄弟》注定了要挨板子，镜头繁仄，节奏断裂，主题暧昧年轻导演能犯的错，本片几乎一样都没有落下。同时，影片也注定了要被另一些人追捧，在以工整为前提的创作模式中，《我的唐朝兄弟》中如野草一样随意而顽强的生命爆发力，对当下讲究工整的电影创作，犹如一记重拳。这是当前华语影坛最需要的那种电影。出格，张扬，有冲劲儿，天生反骨，绝非善类。
一 主题
表面上这是一个癫狂的喜剧，而惨烈的结局和内里贯之的悲怆感又证明，这根本就是个悲剧。以肯定了悲剧为前提，《我的唐朝兄弟》让我们看到了什么，又得到了什么？这是需要商榷的。
反方：喜剧化悲剧，很拧巴。
影片主题很容易让人联想到黑泽明的《七武士》，与其说它探讨了善恶模糊的问题，不如说哦它描摹了千年以来未曾消失的民族个性。实际上，士兵，强盗，农民三个身份比《七武士》更胜一筹，盖因唐代府兵是弄兵合一的机制，三者的联系远比对立多，不像武士与农民根本是一天一地。无奈导演刻画的府兵多了匪气，却少了“民风”，因此所谓唐代纪录片云云，不过贻笑大方。
三位一体为什么重要？首先他完美契合了两个主要人物的设定，民可为匪，可为兵，亦可守着农民的本分，身份紧密互联才带来了道德选择的模糊，为善为恶不能仅以身份判断，如此，里正才真正可笑，他试图以所谓律法来化解这样的身份危机，但清晰的教条在混沌面前不堪一击，他浑然不觉的迂腐才是悲剧之源。但影片中，由于没在三重身份上最文章，强盗，农民的对立在所谓的喜剧化中前行，并附之聒噪的喧哗，黄色段子，噱头情欲，以及重复的矛盾线索，导致废墟中的高潮远没有应有的力量。
即使抛却之前的铺垫，最后的高潮恐怕作为“悲剧”也有所不足。关键在于陈六的生死。他杀死全村人是一种选择，他被四郎意外地杀死也是一种选择(之前的剧情没少描述四郎虚张的杀意)，但导演让他带着罗娘，傻孩子远走他乡，实为下乘之选，再来一段那样尾大不掉的抒情，悲剧力量早已一泻千里。
正方：除了善恶，还能看到命运。
过路的官兵强奸民女，入室的强盗插手相救，故事开始，《我的唐朝兄弟》便走了一条讽刺的路子，兵与匪的界限已经模糊，强盗背负了杀人犯和施救者的双重身份，善恶之辩是要商榷的首要话题。而在言必称“我乃常山赵子龙后裔”的老里正身上，又投射了“法与理”的议题，现代感十足。所幸的是，影片并没有拘泥在是非论断的矛盾表象之上，从一个个“一根筋”的唐代小民身上，我们看到了命运到来时人的矛盾，这样，故事便不只是一个荒诞的寓言，更是一个悲怆的预言。
矛盾分子们可从陈六开始一一数来。这个粗莽强盗，处处为精明的 薛十三是，却被“农妇，山泉，有点甜”的桃源生活滞住脚步，妄图回顾贫农身份，走还是留？曾经的府兵薛十三，如今流落成寇，手段狠辣，深知情感是行走世间的拖累，因此他的弓箭对准了陈六深深迷恋的罗娘，杀还是不杀？影片至终，庶民与府兵大规模肉搏，曾经宁静的小村毁于一旦————进入表象的悲剧；之前的挣扎和选择都是徒劳，该来的总会来，这才是命运————而这才是悲剧的根源。
虽然导演强调，要拍出一个真实的唐朝，但无论是模糊了界限的善恶，还是面对命运两难的选择，都不是“唐朝”一个时空可以禁锢得住的，而导演也的确没被“唐朝”二字封锁了视野。
导演辩词：我只想讲两个人的故事，他们俩二呵呵的到一个村儿里，想顺手干一票就走，没想到事情像滚雪球一样越滚越大，变得不可收拾，命运无法挽回。我想讲一个故事而已，这里面埋了什么藏了什么，都应在在水底。
(欲知详情，请见总第423期《看电影》) 片方供稿
