《大兵小将》：见龙又卸甲
转眼间又跨入了一个新的年代，送走了一个旧的年代，曾经的缤纷必然会凋落，曾经的游子也必然要踏上归程。在过去的一年里，内心里有一些怀旧情结的朋友无疑会去看何平的《麦田》、田壮壮的《狼灾记》、孙周的《秋喜》，第五代导演集体面对新市场格局下无奈之作，似乎讲的都是两个人男人回家路，卸下战袍寻觅归途的过程。
成龙也拍了一部这样的电影，《大兵小将》讲的就是一个年代更替的夹缝里，游子的回乡之旅。成龙扮的梁国无名小卒籍着小人物“贪生怕死”的小聪明，在战场上死里逃生，还意外捕获了卫国的太子，决意把这个高贵的战俘带回梁国，以达到换取五亩良田可以安乐生活传宗接代的人生理想。
一个梁国士兵和一个卫国太子看似针锋相对，其实在寻找着同一个目标，如果算上韩国明星刘承俊扮的太子弟弟和他的光头师傅，都是一弱一强的组合，全程疯演着大与小、尊与卑、刚与柔、是与非、水与火的对抗。一个无限坚实而又富含哲理的人物结构和故事脉络。不同于从前任何一部成龙电影，《大兵小将》发出对命运的疑问，不再能够简单的用动作喜剧去概括，不再能够可以简单的用正义去解决所有小人物和大人物的难题。
还是银幕上的小人物，无名的梁兵却决非陈家驹类的角色，他可以在特定的条件下左右大人物的生死和命运，可是他却无法突破命运。大人物一直是成龙触碰不多的一个题材，成龙在华语影坛和好莱坞都是独树一帜的大人物，却从来都不是银幕上的大人物，银幕上永远的小人物，正邪对战，永远的胜者。正因此，成龙作为小人物的化身成为了影迷心目的大人物。
《大兵小将》于成龙的突破就是正义不再必胜、善良也未必好报。但内核依然是绝对是成龙式信念，国与家、情与义，残酷的故事里依然有足够的温暖，因此，即便故事里危机重重，观众也不致心情纠结。这份精神内核，是其他相近题材电影可望不可及的。
这不是龙成的第一次卸甲归田，《神话》这部标准的穿越小说衍生口中发出了些许的暗示，尔冬升作品《新宿事件》有强烈的表达。成龙要告别一个符号化的功夫巨星的决心，终于通过《大兵小将》挥发得酣畅淋漓。
所有去看《大兵小将》的朋友都无妨把它看作是成龙的动作转型，很久没做导演的成龙亲自担纲动作指导，循着整体写意为主的电影风格，《大兵小将》没有太多轻灵、花哨的打动，完全是冷兵器时代的坚硬和致命，紧促感贯穿始终，若不是在紧张过份的关口，有王宝强和山寨版“孔子”闯上来大肆搞笑一番，气氛几近窒息。任乐源/文
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