评论：毕格罗的奥斯卡，强悍女的狂欢宴
2009年，好莱坞总票房创历史丰收新纪录，但在佳片质量上却被公认为“灾年”，似乎正是因此，看起来很科幻的《阿凡达》继续谱写卡梅隆神话，看起来很“古老”的《拆弹部队》莫名打入今年争夺阵营，虽然学院不合时宜地恰恰在今年把最佳影片提名扩招到十部，但各前哨奖俨然已经宣布了《无良杂牌军》、《在云端》的陪太子读书命运，决战柯达剧院之巅，注定在一对前夫妻之间。虽然从呼声我们已料到毕格罗会胜利，但没想到胜得如此彻底。
更重要的是，《拆弹部队》这6个奥斯卡远超过它自身的意义，当颁奖的芭芭拉·史翠珊用“历史时刻”来定义它时，我们才恍然发现，一个新的奥斯卡时代，刚刚在眼皮下宣告诞生。
赢家：毕格罗以及全体女性
战争片多以用残酷来表现反战思想著称，光这个“残酷”二字，就足以把很多跃跃欲试的女导演排除门外。长久以来女导演该做的事，无非是像南茜·梅尔斯或诺拉·艾弗隆那样讲讲男欢女爱，最大不了也是索菲娅·科波拉那样张扬一下女性主义，而凯瑟琳·毕格罗，却用最具雄性激素的战争片把自己定位于影史。其实，毕格罗与卡梅隆一对前夫妇在奥斯卡上狭路相逢，从时间上来说是巧合，但从实力来说绝非偶然。毕格罗实力虽并非受卡梅隆影响，但这种强悍女性气场恰为卡氏审美体系好的那一口，光从曾经那段婚姻也可见毕格罗的潜质。当然，如今这段关系已彻底沦为全球八卦，《拆弹部队》足以让观看席上的全体女性主义者欢呼雀跃，因为没有一场胜利这样意义双重，征服了世界，也压倒了前夫。似乎没谁再关心《拆弹部队》和《阿凡达》本身质量的比较，当极具预兆的最佳原创剧本和最佳剪辑都被前者收入囊中时，毕格罗其实已经可以开始高唱凯歌了。
有趣的是，除了最佳影片争夺之外，最具悬念的最佳女主角奖也恰以一位“草根者”战胜一位“贵族客”告终——从清纯少女到中年悍妇，桑德拉·布洛克多年来傻大姐形象深入人心，几乎已经在无人怀念中自然过气，却在2009年突然三发连击。不用再说前一天刚凭《关于史蒂夫的一切》拿下金酸莓影后的事，其实如此“耻辱”也是布洛克在今年火爆各个角度的另一种明证，更有象征意义的是，强势女上司的《假结婚》火了票房，强势女家长的《弱点》拿了影后，偏偏是傻愣小女人的《关于史蒂夫的一切》口碑下马，更可见当今从社会到电影圈的审美倾向。当这位谱写下奥斯卡＋金酸莓“双料影后”纪录的女星在台下谈笑风生说要袭击斯特里普的时候，在台上热泪盈眶感谢学院的时候，那种快人快语的御姐风格让人看到了全世界喜爱她的理由，好莱坞也又活脱脱增加一个转型范例。关键是，战胜不断打破自己提名纪录的梅丽尔·斯特里普打下这个奖，布洛克和毕格罗一样，因为对手的强大而更体现出自身的含金量。所以这刚好在北京时间妇女节举办的第82届奥斯卡，冥冥之中已经注定成为一场强悍女的狂欢。
输家：奥斯卡典礼全体编导
借影迷狂热推崇的商业大片登顶吸引眼球的讨好伎俩玩过了，借五大历史得主共同颁发表演奖的星光噱头玩过了，频繁换主持人寻找新鲜感也没鼓捣出什么亮点，奥斯卡典礼本身越来越乏善可陈。为了挽回江河日下的收视率，今年奥斯卡编导在改革上可谓大刀阔斧，光是取消提名最佳歌曲演唱环节就很可见破釜沉舟的精神，请来史蒂夫·马丁和亚历克·鲍德温两位王牌主持更多了一份底气。然而，就是这么个折腾法，也没见颁奖礼更加精彩纷呈，反而节目散碎混乱，现场衔接处处捉襟见肘——
取消提名最佳歌曲演唱倒无可厚非，本来近年来电影歌曲难有佳作，现场表演便也沦落为鸡肋，但只怕这次取消得过于彻底，连去年休·杰克曼和安妮·海瑟薇那样唱唱跳跳的串场节目也一并拒绝采纳，只留下个最佳配乐提名时跟内容毫无相关的群魔乱舞，让人分外怀念《阳光小美女》当黑马那届的人影表演。而纵观这届奥斯卡节目，现场感被“取消”弄得已经完全失却，虽然马丁和鲍德温的笑话依然保持了高水准，但可怜的出场时间对于提高整场颁奖礼的趣味性于事无补。除了节目外，短片辑一直是编导们赖以为豪的穿场项目，为了展示他们更多智慧的结晶，今年甚至把终身成就奖移出去来节省时间。结果却是我们看到，无穷无尽的影片介绍和幕后剪辑，既没趣味又不经典，如果观众偶然打开电视，恐怕还以为在看奥斯卡的预告片。虽然舞台像以前那样过于闪亮看着有些浮华，但像今年这样草台班子般的简陋狭小，也实在有违奥斯卡盛名。
另一个展示编导能力之处是嘉宾的安排噱头，单项奖嘉宾上台照旧讲两个冷笑话，如年老色衰的卡梅隆·迪亚茨依然让人冷得发抖，而每次都想法在造型上摧残自己的本·斯蒂勒还是那套千年伎俩，这倒算不上编导之过。但几乎完全拷贝去年模式的五大颁奖人对应评论提名者，则已经从去年的惊喜无限变成今年的原来如此，要不是“督爷”和“布大姐”本身很有戏点，那些颁奖前老生常谈的溢美之词实在让人厌倦。
如果说上面列举这些不足之处还略显主观，那只能用客观的数字来展示今年编导的彻底失败：反复强调要精致压缩颁奖礼，但赫然超过三个半小时的时长则让这场群星宴直逼“春晚”，前段为赶时间直接关掉未发表完感言嘉宾的麦克，后段则肆无忌惮地纵容表演奖得主的哭哭笑笑，奥斯卡就是这般势利无常，而把这种无常无能表现出来的，正是我们本届的输家编导。
玩家：老将沉着，黑马可畏
跟那些动辄涉及“改写历史”、“扬眉吐气”大命题的得主或失主相比，本届奥斯卡更多的参与者是抱着重在参与的轻松心态，也是2009娱乐电影年的一个写照缩影。
杰夫·布里奇斯终于登顶，除了深厚积淀的傲人演技，“督爷”非典型好莱坞个人生活也更成为全业界的楷模。陪跑女主和女配的凯瑞·莫里根和安德·肯德里克更辅助谱写了本年度旗帜鲜明的女性主题，证明女影人不仅老将强悍，80后后备力量也相当雄厚。最佳男配角和女配角奖早已被称为本届最没悬念奖项，演技征服全世界的德国人和不敢以貌取之的黑大婶无需都证明一举成名根本不限于年龄、国别和肤色，越是名不见经传反而越容易一招致命，是好来坞梦的验证者。这个理论同样适用于从圣丹斯杀出已经火了一整年的《珍爱》，除了女配角奖外，还意外拿下最佳改编剧本，给这个大佬对决的舞台留下了一些鲜活的生命力。所以一直都每部出手每部有的贾森·雷特曼也不用太郁闷，《在云端》虽然空手而归，年仅33岁的他已经两度坐在提名席上，就为好莱坞独立化、低龄化、女性化的多样趋势做出了卓越贡献。
所以很多时候，失意者比得意者更让人充满希望，比如虽然最佳动画又被皮克斯抢断蝉联，但《了不起的狐狸爸爸》和《凯尔斯的秘密》令今年的《飞屋环游记》不再是一枝独秀，就够人看好动画百家齐鸣的前景。《海豚湾》力压《食品公司》拿下最佳纪录片，奥斯卡总会在这些角落里表达一些人文关怀，尽管切掉了领奖人在台上亮出标语的镜头；而让克里斯·潘介绍提名最佳影片的《第九区》虽然有些欺负人，但好在《星际迷航》拿下了最佳化装奖，比《阿凡达》也不过少得两个而已。抱着这样轻松乐观的心态，看眼前奥斯卡名利的迎来送往，才能健康鞭策出好莱坞后生们的超越精神，虽然这不是一次大牌云集的典礼，但女性登顶的意义和新鲜纷呈的面孔，还算让第82届奥斯卡保持了最后一丝意义。(Saturn)
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