新民晚报：《大地震》不能仅满足于催人泪下
《唐山大地震》剧照
《唐山大地震》号称是电影“催泪弹”，放映现场观众泪水长流，直至哭成一片“泪海”，于是有评论人士高呼：“又一部大师作品诞生了！”冯小刚证明了自己对于电影这个“玩意儿”多么驾驭自如——我能在《非诚勿扰》里让观众没心没肺地笑，也能在《唐山大地震》中让观众彻头彻尾地哭。能让观众感动地哭，自然是很不容易的艺术功力，但翻看电影史与艺术史，真正打动内心的，是那些以生命为代价的灾难以及被灾难砥砺激发的真情——新闻记录下无数个生离死别，同样令观者欲语泪先流；而被导演过滤后的故事，理应触及更深层的敏感。
仓促之意昭然
从名导到大师跨越，看的就是艺术家如何审度命运的力量，最后上升到理性的思考、流露出对待人性的终极情怀。经久不衰的艺术创造必然直指人心，而不是仅仅热衷于让观众潸然泪下。
看剧中的铺陈就有点像40集电视剧浓缩版——方登、方达姐弟长大后，剧情就开始被时间推着向新时代奔泻，一会下海发财，一会未婚生子，与当年母亲在大灾前的被迫抉择……弃健康女儿养体弱儿子的道德漩涡建立起了若有若无的关联，作为大电影，尤其是冯小刚艺术雄心暴涨的心血之作，仓促之意昭然。徐帆和陈道明的演技差不了，可打动内心是一种纯感性的力量，而这电影越往后看，越觉得累，所有观众一起盼着姐弟赶快长大，生儿育女好重逢，顺便母女冰释前嫌——看到最后那一跪，这才叹口气：那么重的包袱终于抖完了。
催泪不及关怀
两个小时的煽情习作，冯小刚把赌注压在了最后那一跪，冯小刚对催泪效果的执着显然大于对人本关怀的执着。《唐山大地震》里着墨的，是徐帆饰演的女主角对丈夫和女儿亘古不变的罪恶感，甚至以毁掉自己生活为代价，有着玩味痛苦的滥情嫌疑，这也犯了此类电影的大忌。拍摄技巧方面，冯导阔步前行着；终极的人生价值观把握方面，冯导向后看——这也让他的电影总透着那么一种流俗的情怀和闪烁其词的投机。
不过，剧中着墨相对较少的副线倒是有亮点。我们为王军官的命运唏嘘。从意气风发的军官，到形销骨立的鳏夫，领养来的女儿始终游离在自己的生活外，害怕爱女的别离，又希望看到女儿寻到至亲。无法补偿的亏欠感与那份来自不被爱的悲凉交织在一起，折磨犹胜遭遇火车的碾压。与女儿、孙女的片刻团聚，也会给他的晚年带来莫大的安慰。艺术并不是讲述人类体验的中间地带，生活不是对压力的微调，类似的人物塑造在这部影片、甚至是冯小刚其他作品中太过珍贵。
不知将原著《余震》更名成《唐山大地震》是不是导演本意，小说作者张翎对自己原著名字解释更明确：当眼睛离开银幕时，思想和回味并不会随着泪水一起流去——当毒化人心的梦魇终于慢慢消弭时，当人们能安居乐业时，每个人内心还是会那样叠印重重。电影将名字改了，意义也有了差别。剧终，的确有人抹着眼泪走出剧场，但也仅仅如此。 乐梦融
|
|
|
|
