大众日报：《大地震》“接地气”的苏小卫
□ 逄春阶
7月 28日，是唐山大地震32 周年纪念日。我记得，我老家景芝镇的医院里当年都住过地震的伤员。而我和小伙伴当时竟然荒唐地希望我们这里也该地震，我们也该受伤，也该被人伺候着拄着拐杖吃馒头。那是饥饿少年视角下的地震。而今，冯小刚给了我他的个人化解读。对关注人间苦难的艺术家，我打心眼里佩服，因为他们的提醒很珍贵，我们常常忘记曾经的苦难。我想说的是，冯小刚的解读背后，还有另一个身影，她还未被更多观众所熟知，她叫苏小卫，《唐山大地震》的编剧。
苏小卫自言是业余的，当年丈夫霍建起苦恼找不到好剧本，她就试着写，居然被相中。于是，她成了《暖》、《赢家》、《那山、那人、那狗》的编剧。我看完电影《沂蒙六姐妹》，觉得故事切入的角度好，就问，编剧思芜是哪里的？临沂市委宣传部丁部长说，思芜就是苏小卫，思芜是笔名，她还有个笔名叫秋实。丁部长说，当时找到苏小卫，她不愿意接这个活儿，苏小卫有个原则，不喜欢的题材不接。但当她来到沂蒙山区，被深深触动，接了，然后就是创作，电影播出，她又退到了后面，或者说，她就没有到前台来站站。这就是苏小卫。
我看到报道，《那山、那人 、那狗》获金鸡奖时，苏小卫也获得了金鸡奖最佳编剧提名，庆功宴上，记者蜂拥而至围着导演霍建起现场采访，手拎丈夫提包的妻子苏小卫倒被冷落一旁。默默地，她很习惯地站在丈夫的后面。《暖》又获金鸡奖，而苏小卫获最佳编剧奖，丈夫霍建起去领奖，而苏小卫却因为在家带孩子而放弃去现场。苏小卫就是这么低调。
低调是一种品格，一种胸襟，一种骨子里的谦虚。电影《暖》改编自莫言的小说《白狗秋千架》，有个媒体安排莫言、霍建起、苏小卫对话，苏小卫一口一个莫言老师，态度诚恳。其中她说：“莫言老师特别扶持我，我们的距离差得很远，没什么可争的，不是交手的量级。”这是一个编剧对文学的充分尊重。苏小卫本人曾经写过小说，她的剧本也就更多了些文学元素。现在有些所谓的职业编剧，没有起码的文学修养，更没有对文学的起码尊重，写出的东西，没有自己的光泽，拍出的作品质量可想而知。
剧本剧本，一剧之本。《唐山大地震》的成功，苏小卫功不可没。不说别的，其中的好多台词，就给人震撼，比如母亲元妮拼命救助被地震埋在废墟下的丈夫，突然 ，余震又来了，眼看着丈夫被压死，元妮对着天空嘶哑着哭喊：“老天爷，你王八蛋！！”又比如 ，多年后，谈到失去的亲人，元妮的话是：“没了，才知道什么是没了”，“哪个男人能用命来爱我”，这些话都如利斧劈竹，干净利落、毫不犹豫地直戳人的内心，没有拖泥带水。所以，我很同意冯小刚的话：“ 小卫的剧本有感情，台词特别扎实。尤其母亲李元妮这个人物的每一句话都特别接地气，有烟火味。”
7月23日的《人民日报》几乎以一个整版的篇幅刊登了张宏森的评论《现实主义电影重获新生——〈唐山大地震〉带来的思考与启示》，仔细拜读后，尽管没有看到编剧苏小卫的名字，但我看到张文中有这样的表述：“……在情感的天平上永远向弱势倾斜，在追求个人公平的前提下争取社会和谐，这会使现实主义电影进入深度写作。”“ 深度写作”四字，我个人理解，张宏森有对编剧的肯定成分。但我想，他点一下编剧苏小卫的名字，也许更好。
其实，作为国家广电总局电影局副局长的张宏森多年前就说过，中国电影剧作力量薄弱，这么大的国家没有一支完整的编剧队伍。希望文学能够为电影提供良好的养分，呼吁小说、诗歌以及其他作家，能够补充到编剧队伍中来。但呼吁归呼吁，目前，编剧整体素质却不敢恭维，当是事实。好的编剧依然凤毛麟角。而好的编剧也应该极力推介，我们这些传媒人，在关注导演、关注演员的时候，也该给优秀编剧一个位置，让他们也闪亮闪亮。
三年前，冯小刚导演的电影《集结号》上映时 ，我曾写过小文《何时能看到编剧身影》，呼吁大家注意编剧刘恒。而今，在《唐山大地震》上映的时候，我依然期待，编剧苏小卫应该和冯小刚的“ 规格”一样出现在海报上、宣传册上，出现在各种报道中。
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