南方日报：骗子太多了 傻子根本不够用(图)
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宁浩说这个时代产生不了一流作品。
一周娱论
●看《狄仁杰之通天帝国》时，我竟然在影院里睡着了。中国电影不是内容为王，早就是行销为王了，拍得好不是真本事，把观众忽悠进影院才是真本事。
黄金周在家里闲得发慌，揣着兜里百元大钞去看电影。听朋友说，现在的电影院差不多成雷区了，特别谨慎地先查了豆瓣评分，档期正热的《狄仁杰之通天帝国》和《剑雨》居然都是6.8分，冒着踩雷的危险，还是决心用银子支持国货。
两部烧银子的大片，一个导演是徐克，一个是吴宇森，昔日对手再度过招。宣传上却不得不落俗套，一个能看到李冰冰的裸背，一个能看到大s的裸背。内心里悄悄偏向了鬼才导演徐克。正在影院门口犹豫，忽见一拨散场观众从《狄仁杰》海报前走过，海报上写着“上映之前，没有真相”，散场一中年男人愤愤地骂道：“还真相呢？真相你妹！”眼见同胞踩雷，心还是不死，被吴宇森的《赤壁》雷过一次后，这回我赌徐克。
结果不说你也知道了，竟然在影院里睡着了。传说中狄仁杰的神机妙算、武则天的阴险歹毒，影片里全然不见。大屏幕上，一个月黑风高的夜晚，刘嘉玲扮演的武则天穿着一身民国贵妇装夜会狄仁杰，凄厉而寒碜，愣是让我想起了徐克电影里有名的“十三姨”。走出影院，我忍不住骂自己：谁让你信大牌明星？谁让你信大牌导演？谁让你去傻到信海报呢？
站在比洗澡堂子还热闹的电影院门口，想起自己可悲可叹的遭遇：拿着美国人1/10的收入，花着美国人2倍的票价看电影，白白浪费了两个小时的感情。但一转头，眼看走进影院的人却越来越多，骂的人越多，看的人也越多。
脑中涌出“十万个为什么”？想起文隽这样说过：“现在好像一部电影过亿很容易，所以很多挖煤的、卖衣服的都来拍电影了，都在发春秋大梦，梦想自己的影片能卖一个亿。”他们梦想成真了，只可惜苦了中国的观众，进电影院别想看到好电影，不是中国导演拍不出来，无论是《霸王别姬》还是《鬼子来了》这样的好电影，电影院里永远看不到。也不知道什么时候，中国的电影院里就只剩烂片了。
进中国的电影院，别想看文艺片，这里没文青们装的地儿。也别想看恐怖片、情色片，少儿不宜嘛！想看真正的惊悚片也是妄想，这不，国产惊悚《绝命岛》来了，上映首日就被骂得狗血喷头。电影里女主角霍思燕刚好有这样一句话：“这世界，骗子太多了，傻子根本不够用。”送给掏钱买票看电影的各位观众，正好。
国外电影按类型细分，每一个领域里都有大师。掐指数来，中国的电影院里能看的也只能是武侠了。可惜，在形如卖场的电影院，武侠片的新意是怎么来的？套上情色片外衣，就是《夜宴》；套上悬疑片外衣，就是《狄仁杰》，都被证实，充其量不过是快餐文化下的应景之作。中国的导演早学会了翻转“一流品质、二流包装、三流价格”的逻辑，大片的宣传费甚至超越了制作费。中国电影不是内容为王，早就是行销为王了，拍得好不是真本事，把观众忽悠进影院才是真本事。
前不久《电影世界》专访宁浩，这位颇被看好的中国新生代导演说：“这是一个二流时代，它是不可能产生一流作品的，我个人认为中国文化现在是在探底，我们不要以(上世纪)80年代那次反弹作为我们的文艺复兴，真正的文艺复兴还没有到来……我们文化的顶点是在唐宋时期。这不是一个能产生一流作品的时代，差太远。”
《狄仁杰》风卷残云之时，《剑雨》票房不足其三分之一。被视为是一个悲剧。尽管有影评人说《剑雨》是《卧虎藏龙》后最好的武侠片，“不是最好之一，就是最好”———影评人关雅荻甚至这样说。但这些口碑和叫屈，在铺天盖地的媒体宣传、电影点评网虚假注册匿名打高分的大阵仗公关宣传中，败下阵来。
于是乎，我们又重新回到文章开头的那一幕：影院为烂片排满场次，烂片大行其道，好片悄然退场；观众们嬉皮笑脸，麻醉于大众文化时代的一顿快餐中，变得肤浅而浮夸；而几乎中国所有的导演都深陷其中、无法免俗，拍的是三流作品，拿的是一流导演的钱。
《爱情维修站》高明的升级版的情景喜剧
●不能不负责任地说它超越了冯小刚，或者谁谁谁。但是一个新导演拍喜剧，能够做到不山寨，不恶心人，这个方向已经让人不反感。
“中国不能只有一个冯小刚”，“我跟冯小刚的成长环境和作品风格都很相似”，“长江后浪推前浪，冯小刚不是不能超越的”……在《爱情维修站》前期宣传阶段，年轻气盛的导演王宁就因为这些率性大胆的言论广受关注和争议，也为他这部银幕处女作的观众树立了相当大的心理期待，以及疑问。
泡泡吹起来容易，破灭的速度一般也很快。不过看完后发现还好，虽然比起那些很电影的电影，它更像是一个明星版、浓缩版的情景喜剧，但紧凑的故事、搞笑的场面以及极易模仿的浪漫招数，还是让人感觉值回票价。
导演王宁是做情景喜剧出身的，他的老搭档英达更是情景喜剧的老前辈，至于郭涛、胡静、苑琼丹、谢园、蔡少芬、张晋等主演组合，乍看有点奇怪，但是也很符合情景喜剧那种让人意外的视觉效果。不过如果说它仅仅是把情景喜剧搬到大银幕上，可能主创会觉得很冤。因为除了明星阵容，这部电影确实把情景喜剧的很多方面进行了升级。最核心的是有一个完整的故事和主题。这个故事的发展围绕郭涛和胡静夫妇为了买房子，放弃民政局为人办结婚、离婚手续的工作，下海开了一个爱情维修站而展开；在帮助别人修复爱情的同时，他们的婚姻也出现了裂缝，郭涛再使出绝招维修自己的爱情。
它不同于情景喜剧那种简单的戏剧化，剧情的中间曲折不断，结尾竟然有点韩国反转剧的感觉：在观众认为这件事已经圆满结束了，但等一下，影片再通过对最后一节的回放，还原一个真正的真相。这个真相或搞笑、或惊悚、或悲伤，反正就是让你大吃一惊，意想不到。这个回放才是高潮之所在。这样的结构上的小花招，让《爱情维修站》比一般庸俗的现代爱情片高明了不少。
做喜剧很难，拍电影、写小品的人都深有体会。特别是被某种模式和主题操纵之后。所以当年冯小刚的贺岁档喜剧和赵本山的春晚小品“横空出世”，在那个特别的时间段垄断了全国人民的笑声。但是随着《非诚勿扰》和《捐助》的诞生，观众也开始失望了。这种失望对于其他人来说，好坏都有。一方面，权威被打破，别人进入这个领域的障碍更少。另一方面，说明观众的要求确实在提高，且难测。
王宁导演直接指出《非诚勿扰》是冯小刚最差的喜剧，即使这是一个相对的说法，因为冯小刚起点确实很高，但是，能说出真话不容易。或许有这样的胆量和自信才能做喜剧。做喜剧需要勇气。《爱情维修站》是一部中小成本的喜剧片，不能不负责任地说它超越了冯小刚，或者谁谁谁。但是一个新导演拍喜剧，能够做到不山寨，不恶心人，这个方向已经让人不反感。当更多年轻的创意进入到这个领域，总会有冯小刚，总会有宁浩。
南方日报记者陈祥蕉
南方日报记者李培
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