《西风烈》：四大名捕杀出一条类型片之路(图)
银幕上飞扬的男性荷尔蒙气息总是能勾起那些蠢蠢欲动的神经末梢
吴镇宇
导演高群书
段奕宏
撰文/王子烨 马驰 刘晓丽 编辑/王子烨 马驰
如果说2009年张艺谋公映了的《三枪拍案惊奇》、宁浩拍摄完毕的《无人区》算是华语西部片抬头的预兆，那2010年，这场“西风”则刮得更猛烈——2010年年末，3D版的《堂吉可德》刚刚下线，姜文集结了葛优、周润发、陈坤等众大腕的《让子弹飞》即将彪悍登场；而这厢，因为指导《风声》而声名鹊起的高群书将“硬派警匪西部片”《西风烈》带进了影院。《西风烈》不仅是高群书在经历2年多准备，4个月荒野拍摄后的“风字三部曲”之二，更是以现代警匪题材，突破了一提到华语类型片就想到“古装武侠”的限制。
“中国电影不缺标杆，不缺高山，缺的是平原，我就是做平原的，做‘地’的，我种的这块‘地’就是类型片的‘地’，我就是要学好莱坞，只有好莱坞能救中国电影。但我现在还只是照抄、临摹的阶段，没有创新的水平，临摹好，卖个好价钱就行了。”这是作为“微博(http://t.sina.com.cn)人”膘客老高的一段“非导演阐释”。而作为导演，高群书说：“对于《西风烈》，我只期待五个字之中的两个字或者三个字：好看；不好看。”
但《西风烈》并不是能简单说“好看”或者“不好看”的影片。《西风烈》中鲜明的好莱坞印记，老高也不讳言受到约翰·福特、黑泽明以及科恩兄弟的影响，甚至干脆说就是学《老无所依》。曾经接受本报专访时，高群书曾笑称自己是中国最好的商业片导演，从法庭片《东京审判》，到推理密室片《风声》，老高一直致力于做类型片的探索。而这次的《西风烈》是他挑战“硬派警匪片”的开山之作，是一部纯粹的好莱坞本土化嫁接之作，也是一部用现代硬汉题材拓展华语类型片维度之作。
采访导演 高群书 《西风烈》是今年缺点最少的、更像类型片的电影
拍《西风烈》(最初名叫《四大名捕》)之前，老高目的明确，要拍一部中国的类型片，一部西部硬汉动作警匪片。《千钧一发》票房的惨淡令老高颇受打击，“那个片子我们没想票房多么多么好，但是票房也应该有点吧。好多人看完《千钧一发》，该感动的感动了，该高兴的高兴了，该害怕的害怕了，口碑也不错。但实际上在发行的时候包括发行公司、院线都不认为你这个片子能有票房。我一直坚信一个好电影必须有好票房，没有好票房肯定有原因，当你左右不了这个原因的时候，我想，那我就拍一个你们认为能有好票房的吧。于是，当时就接了《四大名捕》。”
接下后，高群书写好故事大纲，一门心思开始准备。2008年4月份开始看景，从云南、香格里拉、雅鲁藏布江大峡谷到甘肃一块“闪烁着陨石质感”的荒野一路看下来，故事的背景也有西南边陲的枯树、丛林，变成了名副其实的、孤立无援的世界尽头。
可看过一圈景回来，时间过了大半年，能拍摄的月份已经过去了。这时候，让老高名震江湖的《风声》才刚刚吹到他的耳边。此时，陈国富找到老高，于是“万事俱备只差导演”的《风声》插了队。虽然当时还叫《四大名捕》的《西风烈》被暂时搁浅，但《风声》票房破两亿大关，对《西风烈》直接的好处是投资多了。“你知道在《风声》前，《四大名捕》我要求投资1500万元都不行。别人劝我，你别这样，3000万怎么收回来。”
《西风烈》的故事原型是4个贵州警察，当初听到这个故事老高就知道，这个起点好，有着天然的商业片框架，再加上西部粗粝、开阔、孤独的自然风貌，一部硬汉西部片已经在老高心里成型。4个各怀绝技但性格迥异的警察、一对孤胆闯荡的职业杀手，再加上一双亡命天涯的绝命鸳鸯——故事有了。每个人都有一个心结，每个人都为他的“任务”活着，杀手诗意、警察悲悯、就连逃犯也有他要坚持的东西——人物有了。而爆破、车战、夜袭、群马奔腾、双枪对决、地洞追杀等等大招儿让人应接不暇，银幕飞满了土尘和扑面而来的荷尔蒙气息——动作、场面都有了。在《西风烈》里，没有正邪、对错的评判，只有立场不同的对决。
角色：杀手和警察都是理想主义的代表，可能很多观众不愿意去深想这个电影，被表面的动作喧闹屏蔽掉了……
记者：对段奕宏这个角色你还是倾注了好多不一样的感情。
高群书：我觉得这个人是当今社会能做大事的一个人，他是个理想化的人。可能很多观众不愿意去深想这个电影，被表面的动作喧闹屏蔽掉了。但实际上里边无论从故事、从人的命名还是他的性格，还是有很多想法。比方说段奕宏这个人物，他就是一个理想主义在当代的代表，理想主义的人有一个特点，屡战屡败，屡败屡战。他不能去具体操作东西，具体操作者需要像倪大红这样的，就是实用主义者，简单、干净、纯粹，别玩那套虚的，一枪致命，招招致敌。在他眼里只有违反法律的和遵守法律的，特别简单。
记者：所以最后那枪要倪大红发？
高群书：对。为什么他能练成神枪手，他有这样的素质。单纯，眼睛只盯一点，不计其余。但是理想主义者一定要全盘掌握，要让罪犯感到人性关怀，又符合法律，还要符合你任务范畴里的这种强制性。哪有那么好的事啊……所以说理想主义肯定要失败多于胜利。
记者：说到理想主义者，《西风烈》里不仅是段奕宏，最有光辉的其实是那个杀手。
高群书：对，吴镇宇，没错。当时写这个人物的时候想把他写成诗人杀手。吴镇宇的人格我觉得是最完美的。事实上按他的技能和经验，他玩这些人绰绰有余，但是他深知中国的体制。就是说在中国你杀个警察你就完了。
记者：杀手还管这个？
高群书：当然，实际上这个片子就是两个人都在完成任务。段奕宏的任务就是怎么把夏雨全身送到法庭，对吴镇宇来说，是怎么让这个夏雨把那个图像交出来，在没有交出图像之前，他不能杀死他。他必须接受夏雨很多无赖的要求。
记者：最后如果说没有倪大红那一枪，而是双枪对决，两个理想主义者被残酷地摆在命运天平上，会如何？
高群书：一定是别人开的枪，不是他们俩开的枪。
记者：最后开的那枪不就等于是警察犯规了吗？还带场外援助的？
高群书：什么叫犯规？什么情况下都是要击毙罪犯啊，绝对保护段奕宏，万一把他打死怎么办？没有公平，只有任务。这个东西是个现实，因为警察那边知道杀手是有备而来，人家是职业杀手，原来当过兵，后来独行天下，闯荡江湖。这次深入异国他乡，肯定要做足了准备。中国警察首先装备上不行，你也没有准备，所以一旦机会出现肯定不会放过。
战术：吴镇宇用的是毛泽东的游击战术，敌疲我扰，敌进我退……段奕宏参照的是孙中山。
记者：这个片子有些段落算是你的情怀吗？比如有个女孩用方言念海子的诗那段？包括最后有那个马群出现……
高群书：念诗这段戏其实非常重要，《西风烈》一定要多重解读。它的重要性在于是表现吴镇宇理想的第一次毁灭，包括他和余男关系的破裂。他闯荡江湖，干最后这一把，他最向往的生活方式就是退隐江湖，到一个地方过自由的生活，可以纵情做爱，无所顾忌。没想到余男把他们杀了。马群是致敬，但也不完全是致敬，因为吴镇宇用的是毛泽东的游击战术，敌疲我扰，敌进我退，他是毛泽东游击战术16字方针的体现，造成声势让你内部瓦解。
记者：包括他炸楼也是这个吗？
高群书：对啊。让你应接不暇，趁乱把人整走就完了。这是人家一种思想性格和做事方针的一种贯彻，虚张声势。就像我们小时候看《地道战》，在那个油桶里边点鞭炮之类的，毛主席说乱是乱了敌人，教育了群众。吴镇宇的战术是毛泽东思想的体现。
记者：段奕宏参照的真是孙中山？
高群书：段奕宏参照的是孙中山，真的。
记者：啊，我真没看出来……
高群书：怎么可能看出来，是一种精神映照过来的。清政府不是他推翻的，辛亥革命不是他领导的，但是大总统为什么叫他当呢？人家在海外奔走呼号，我觉得一个人在那种情况下能在海外筹钱，搞各种各样的起义都失败了，失败一次再来一次。你为什么不考虑人家的积极意义呢。他要没有这种精神，最终怎么能选他当大总统呢？我始终对孙中山非常尊重。
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