评论：央视春晚变或不变是个问题
深圳市宝安区福永街道万福民工街舞团表演的歌舞《咱们工人有力量》
“旭日阳刚”组合献唱
从央视一改春晚导演“竞标制”为“任命制”所招致的非议，到邀请“草根明星”上春晚所引发的猜想；从节目单曝光后公众对“老面孔”的失望情绪，到“赵本山搭档章子怡”传闻折射出的民间兴趣——期待央视春晚发生改变，是所有热烈争论的焦点；而这一期待的再次落空，则是后来一切批评的源头。
也许人们不得不承认，面对这样一台国家级电视媒体最重要的文艺演出，一台据称收视率、播出时间和参演人员数量足以破世界纪录的综艺晚会，一台已经垄断除夕娱乐29年、被称作是“新民俗”的电视节目，让这样一个庞然大物真正发生深刻的改变，并不是一件如想像中那么容易的事情。
对话
作为今年央视春晚语言类节目总导演的马东，自称从不看重收视分析：“因为那是一个后置的东西，你所有的努力都做完了，那就听之任之吧。”对于此时仍在互联网上发酵的种种批评声音，他的态度也很坦然：“春晚一定会挨骂，我们这些导演都很清楚，不觉得可怕，也不觉得委屈。”
据央视市场研究股份有限公司公布的调查结果，有93.88%的家庭在除夕夜收看了央视春晚，其中81.92%的受访者认为今年春晚办得好，表示今年春晚很好的为49.90%。但在新浪网的微博投票中，却有55%的投票者对今年春晚表示失望，有10%的投票者没有收看春晚，对春晚表示满意的只有7%。
在接受本报专访时，马东说——要改变春晚，先尊重传统的惯性
创新·不是导演能够左右的
问：作为今年春晚的总导演之一，您如何看待人们提出的改变春晚的呼声？
答：29年的央视春晚有一个自己的惯性，它不是由创作者所决定的。春晚不是导演的艺术，它本身是一个国家层面的行为，是由我们现行的政治体制、文化体制和社会氛围所共同决定的，绝不是任何导演能够去左右的事情。某种意义上来说，导演就是执行者，你接受了这个任务，就在自己的层面上把它完成。
从导演工作层面，我们建立了一个理念，叫做“秉承传统，有限创新”，就是你首先得尊重这29年来约定俗成的传统，然后再在这个基础上努力去创新。如果你把这个传统颠覆性地改变了，那后果一定是不堪设想的。这绝不是旁观者所能了解的，这其中有一种内部的操作程序，当然这个程序确实也是需要创新的。
问：在您负责的语言类节目中，您把改变的重点放在了哪里？
答：新面孔的植入，是我们筹划今年春晚一开始就有的预谋。我提到春晚有一种惯性，如何在这种惯性里做出一些新动作而又不变形，是我当时的想法。你比如在挑选演员的时候，海清和黄海波因为去年的一部戏非常火，大家就有意愿，要是他们俩在春晚演一个小品会怎么样，那我们就去做这个努力和尝试。
还有何云伟和李菁的相声，我个人觉得他们出现在春晚舞台上，有一种色彩意义。我对此特别高兴，因为这传递出一个信号，春晚的舞台是面向所有人敞开的，只要你有合适的节目，你就有上春晚的可能。至于他们的表演通过电视传达出来是什么效果，需要我们去积累经验，但那是容后来再去考虑的事情。
面孔·不是说谁扒拉脑袋就能上
问：提到新老面孔的问题，这几年观众对此意见似乎最为强烈，您怎么看？
答：大家一直都在寻求什么人能替代老面孔，可是老面孔也不是那么好替代的。为什么这么一个万众期待的舞台，其他演员不肯上或者不敢上？他们都是极聪明的人，也都是有相当艺术造诣的人，他们为什么不上？他们有他们的考量，他们也对这个舞台进行过分析，不是说谁扒拉脑袋就能上，上了就能挺得住的。
比如李小冉，她从来没上过舞台，可能谁也不信她会演好小品，但是把她推到舞台上，帮她建立信心、打磨作品、和观众之间建立互动，几个月后你就会看到，原来她能行。谁也不能保证一个新面孔上了春晚就是理想的，他坚持下来了，变得理想了，可是这时候他又变成了老面孔，也许观众又会觉得他不理想了。
问：争议最大的老面孔大概就是赵本山，很多人在问有谁能替代他？
答：咱们实事求是讲，别想明年也别想以后，咱们就尊重事实，今年当下，赵本山是不是小品舞台上最重要的表演者之一？如果是，那就应该让他来。既然大家觉得这几年春晚离不开赵本山，那凭什么我们要离开他？既然他是大众最期待的，咱非得拧着说要他躲开，非要新人辈出，那不是较劲吗？
春晚不是一个体现艺术主张的地方，也不是体现所谓导演思想的地方，春晚的导演就是把这一年来老百姓最想看、最爱看的演员，从善如流地放到舞台上。明年赵本山该不该上春晚？不知道，甭问。到那个时候，自然会有导演根据那个时候的客观标准去判断。至于谁能替代他，咱不能做这种假设，没意义。
地域·“南方节目”是个伪概念
问：一直有人呼吁，春晚应该在地域文化上有所调整，照顾南方观众的欣赏需求，但是在今年春晚上，为什么仍没有来自南方的语言类节目？
答：我们在筹备过程中，其实是在南方节目上下了极大功夫的。湖北有两个小品节目，经过了几十稿的修改，也经过了审查，但是都没有成功；还有一个上海的作品，也是我们力推的，最后也没上去。就是没有办法，彩排的时候横向一拉线，欢喜度上能不能符合春晚的要求，观众是否认可，一比就很明显。
你观察汉语方言的区域划分就会发现，北方方言覆盖了我国比较广泛的区域，而南方方言则分割得特别细碎。所以我怀疑所谓南方节目就是一个伪概念，北方人会觉得南方人的性格、趣味和生活方式都一样，但我在南方生活过很长一段时间，我很清楚，南方根本就不是完整的一块儿，你照顾了这个就忽略了那个。
批评·期待一种准确的解读
问：人们给春晚贴过不同的标签，比如有学者称其为“国家叙事的文本”，老百姓期待这是一场“全民大PARTY”，央视自己说它应“体现主流文化意志”。在完成今年春晚的工作之后，您会如何描述春晚的定义？
答：这是一个特别难回答的问题，因为这些标签只是春晚的不同侧面。从效果上说，春晚就应该是个“全民大PARTY”，那么多人坐在一块儿看春晚，大家需要的就是欢乐。但是在影响力上，它又应该是国家叙事，是一年一度非常有效的国家意志与民间意志的对话，所要表达的就是你说的主流文化意志。
这些标签并不矛盾，不管给春晚贴上什么样的标签，都是有道理的。春晚就是这么一台大晚会，所有中国人这一天都是全家在一起看它，从屏幕中所传达出来的那种情感和价值观，至少是应当得到尊重的。从某种意义上来说，就是把所有这些标签加在一块儿，也描述不了整个春晚以及它在人们心目中的位置。
问：作为春晚导演，您又怎样看待当下人们对它的批评？
答：这毕竟是一个万众瞩目的平台，通过对它提出批评，来证明自己的高明或文化品位，这是一件很有满足感的事情，可以理解。另外，大家对春晚的期待非常高，而一台四个多小时的晚会不可能满足所有人的期待，我们常说众口难调，人们批评它也是很正常的。但是试想一下，如果因为大家都在骂，我们就不办春晚了，那才真是给全国老百姓添堵。
问：对春晚的这种批评，有没有一种泛化的倾向，或者说有些批评可能已经偏离了春晚本身？
答：对春晚的批评和解读，有很多是解读过度的，也有很多是误读的。作为春晚的创作者，对于那些借助批评春晚给自己上上颜色，显得兄弟我不是一个俗人的，我们只能一笑置之。但是我们还是佩服其中有些人，能够一针见血地指出我们的不足，我觉得这些有建设性的意见，让我们心服口服。我个人期待这种准确的解读，我们都睁大了眼睛，洗干净了耳朵，等着听呢。
