武汉晚报：当我们谈论戛纳时在谈论什么
范冰冰的仙鹤图案礼服
仙鹤图案礼服、紫粉色渐变色礼服、淡蓝色低胸纱裙……当我们谈论第64届戛纳电影节时，我们在谈论什么？我们在谈论国产女星的红毯着装、妆容和瘦身心得，忙着比较李冰冰和范冰冰的红毯表现。
其实，作为电影节，本届戛纳汇聚了许多大师之作，非常值得期待，阿莫多瓦第一次涉足恐怖片，达登内兄弟清简柔韧的写实风格新作，努里·比格·锡兰的诗情画意，走出心之炼狱的拉斯·冯·提尔对抑郁症的心得，泰伦斯·马利克的意识流，阿基·考里斯马基的重出江湖，三池崇史的3D电影……如果单从电影的质量上衡量，它非常接近第60届、第62届戛纳电影节，足以让这一年的电影记忆丰盈起来。
我们看到的，却是各种裙子。一方面，因为绝大多数电影都还没上映，目前能够发生的，只是各种期待，各种想象，裙子倒是更为实在的话题。另一方面，再大的事件，人还是最终的落脚点和凝结体，是进入宏大历史的最好切入点，即便是作为电影盛会的戛纳电影节，仍然需要用明星作为吸引注意的引子，作为话题的承载体，明星形象，甚至成为一个国家电影形象的映射，提纲挈领地说明，他们身后的电影进展。所以，红毯秀总是各种电影节的重要部分。
这并不意味着，电影节的全部内容，只是明星的衣服和妆容。红毯秀再赏心悦目，也只是前戏，电影再晦涩和令人坐立不安，却照旧是电影节的根基，是被人久久铭记、久久谈论的部分。我们已经不记得，当姜文的《鬼子来了》、王家卫的《花样年华》和杨德昌的《一一》出现在戛纳时，出席影展的华人女星都穿了什么衣服走红毯，却还记得这些电影，甚至愿意一遍遍重温。电影是珠，而红毯秀终究只是盛放明珠的匣子。
只是，当下我们唯有红毯秀可供谈论，因为，华语电影，已经连续多年在各大影展惨淡经营，一如影评人seamouse指出的那样：“除了一些技术性的安慰奖项，华语电影在戛纳的角色，成了明星走秀的T台、片商再接再厉拉投资拍片找骂的交易所。”大师之作再多，也是别人的，我们在一个国际性平台上寻找的，仍然是自己的位置，在电影里面搜罗的，仍然是自己的影子，而当前的华语电影，显然不能满足我们，只有女星的红毯秀，给了我们一点近乎安慰的参与感。
看来，我们还得感谢范冰冰、李冰冰和汤唯，如果她们没穿出两身像样的衣服，我们谈论戛纳时，还能谈些什么？华服粉面背后，是华语电影貌似繁荣实则惨淡的真相。
(责编： 黄小宛)
