《永不磨灭的番号》：忧伤喜剧的狡黠突围(2)
A：对，一般完美的角色不太好演。导演跟我说，这个角色性格上不能赖了吧叽，语言上不能碎，要干净完美，满足女性观众对完美男人的想象。所以我就想找到他完美之外矛盾的地方，比如他的固执，不如李大本事的圆滑变通，他的清高和孤傲，这些冲突让陈峰够丰满。
Q：《番号》火了，给你带来的改变有哪些？这帮兄弟还会合作吗？
A：获得更多好剧本找我的机会吧。马上去山东，跟芦芳生、李健(微博)合作《中国骑兵》，这回我要奔着一个少爷兵演，讲的是他从少爷到英雄的经历，这哥们儿犯了13个大错误，关了7次禁闭，这回不完美了。
芦芳生
山下奉武：最萌最变态
山下奉武突然就成了近期“最萌最帅最变态”的鬼子。他一出场，总是时空凝固，令人不寒而栗，无论是日系漫画般的声嘶力竭，还是一字一顿的咬牙切齿，都把日军师团长的冷酷癫狂、凶残邪恶表现得淋漓尽致。
这个战争狂人演绎得全面。一来他重视对手，跟随李大本事们鬼斧神工的作战方式随时调整对策，狡诈多变；二来他有日本军人的变态偏执，发誓要剿灭八路军而让在座的下属全部剖腹谢罪，子弹穿过喉咙也绝不弃战，更活活撑死犯错的副官，生生砍下自己的手再装上军刀……他从万恶的敌方阵营里脱颖而出，以独特形象让观众过目不忘，恨且惦记着。
这大概是迄今为止，芦芳生演过的最火的“鬼子”了，这也终于让在日本的大学里当教授的爸妈从心底同意了他的演员之路——在此之前，他从日本千叶大学经济系退学、投奔到北京电影学院念了七年表演的行为，一直被认为“很孩子气”，而《番号》之后，他终于向已成名的同班同学刘亦菲、江一燕(微博)、黄渤(微博)又迈进一步。
Q：观众反映你演得“邪恶到萌”，这是导演的意思还是你的创意？
A：导演说可以参考《GTO麻辣教师》里的鬼冢英吉之类，我也觉得不能跟八路军是一种气质，所以看了黑泽明的《七武士》找感觉，比如皱眉、发脾气是什么样儿的，另外可能是小学毕业后一直待在日本生活，漫画看太多的缘故(笑)。
Q：这个角色最挑战的地方在哪儿？接下来想挑战什么角色？
A：山下是狂野的，我私底下很腼腆，所以要不停地催眠自己进入角色，做大量功课才能让山下“附体”。接下来，唉，继续演“鬼子”，这回是个善良的退役运动员。其实我很想演都市剧，不想被定型为“鬼子专业户”啊。
李健李健
孙成海：戏外为人师表 戏内单打独斗
用李大本事生气时的话说，孙成海“单打独斗算个人物，但要领兵打仗就是废物一个”，作为草莽英难，他有傲骄的资本：耍飞镖、拼刺刀，样样拿手；但作为誓要PK八路军的“九路军”的首领，他的鲁莽冲动、好大喜功却注定了难成大器：制造舆论却被八路反戈一击，绑架地主却引来鬼子扫荡……他当然也有不小战绩，但比起李大本事或者陈峰，就总是差那么一截，到最后终于为种种添乱行径“负荆请罪”，甘心归顺。
但“草上飞”还有他的独特亮点，一个追他到天涯海角的童养媳大门子，两员敬仰他有如滔滔黄河之水的哼哈大将，很江湖，很生动，让抗日队伍更多元，也更接地气儿。
李健生得一副标致小生脸，却将草莽如武松的孙成海演得入木三分，甚至他身边那个最忠实的胖跟班儿，最爱说“哥，稳稳的”的大狗子，也一并演出了彩，这让当老师的李健很欣慰，因为扮演大狗子的魏震，正是他从北京城市学院表演系带过来的学生。
Q：这个角色跟你的形象反差挺大的，演起来棘手吗？
A：孙成海的野性跟率直，是最吸引我的地方，但是这个度，我觉得很不好把握。他虽然草莽，但肯定也是个有层次感的人物，所以我希望找到跟他一惯的粗犷不一样的线，比如跟媳妇大门子这条感情线，比如他跟政委闹翻了，找李大本事倾诉的那场戏，服软对于野性十足又好面子的孙成海来说，很不容易。
Q：《番号》有没有带给你一些变化？
A：我其实拍过不少军旅戏，《番号》很不一样，它是反着写，在这里面没有高大全，每个人的缺点都很多，还尽量把缺点放大，但这样你反而会觉得人物很抓人，因为他们真实，这也坚定了我的一个信念，以后演戏时一定要抓住人物的缺陷，太虚的东西没有多少人会喜欢。
斌子斌子
吸铁石：反应慢半拍 “泡妞”却神速
他是队伍里最憨直英勇的那个，属于“听见枪声就挪不动步”的级别，年轻时脑袋被打烂，用一块铁皮兜住，还是冲锋陷阵的好汉一条。比起陈峰的气质，大本事的计谋，算盘的抠门，孙成海的草莽，石头的“愣”倒是比较难出彩，他好像永远站在旁边，辅佐李大本事，辅佐陈峰，以“定心丸”的姿态贯穿全剧。临近结尾，他终于有了个大曝点：跟女卫生员闪婚了！看似唐突，但徐纪周有他的想法，“我希望告诉大家他不是真傻，他心里有他的想法。哪怕刚强如石头，也有内心的柔软和脆弱。石头如果没有最后一笔，就不会像现在这样饱满。”就像《野火春风斗古城》里的韩燕来，《八千湘女上天山》的团长葛正雄，斌子再次稳稳接住了石头这个角色，甚至比以往都要出彩。
Q：你觉得石头这个角色最出彩的地方在哪儿？
A：战场上，他的反应超级快，但在生活里，他永远比人慢半拍，怎么把这个快慢演到极致？我觉得这是石头的最大亮点，而且他能迅速“泡”到卫生员做新娘，这也揭开了他细腻不傻的一面。
Q：你拍过很多抗战戏，角色和戏之间会不会有比较？
A：拍了这么多抗战戏，其实我一直不太明白的是，当年这些人为什么要付出这么多？观众也很少能在戏里找到答案，体会不深。《番号》呢，貌似诙谐荒诞，其实悲情得很，这帮接地气儿的人，把很多疑问都解答了，因为突出人性，所以有了一帮真实可信的英雄。
TIPS 专家热议
评论家彭加瑾：“番号”对照现实。
“番号”这两个字确确实实大有讲究，这是这部作品的命脉、灵魂，“番号”两个字把历史和现实很好地联系起来。当年的主人公们为“番号”进行了艰苦卓绝的斗争，现在的我们，不也面临着身份的焦虑？正处干部想提正局，副教授想当正教授。社会身份的承认确实也成了很重要的课题。《番号》从很小的地方入手，但把历史和现实钩连起来，让我们在看这个历史题材作品时，把自己放进去，从中得到启示，得到鼓励。这部剧提出问题，也很好地解决了问题，你要“番号”吗？那你就必须努力，甚至要付出生命的代价。
司马平邦(专栏作家)：看祖辈生命如何死光？看活泼灿烂的生命如何一下消逝？
中国从1900年到1949年打了将近50年的战争，死了成千上万人，我们把这些人的故事拍成电视剧为什么？就是告诉大家这种故事只能当传奇，不能再来一次，再来民族就受不了了。《番号》在承担责任上做得非常好，每个人都是英勇的榜样，到最后都是残酷的牺牲。有很多电视剧都是一个团圆的、开放式的结局，不太合理，真正合理的结局是悲惨的。《番号》和《黎明之前》比，用的不是阴谋而是阳谋，它更现实。和《暗算》比，是明着算；和《亮剑》比，是手里无剑依然要剑；和《历史的天空》比，就是历史的角落；和《顺溜》比，这里是一群真正的顺溜，更接地气。相信对历史不熟悉的人不会纠结历史的细节，而是震撼，看这段历史如何过来？看祖辈生命如何死光？看活泼灿烂的生命如何一下消逝？这是残酷而真实的，很多影视作品为了艺术有时候回避或者削弱这些。《番号》到最后，把所有喜剧元素全部踢一边，这是历史剧的贡献。
李准(文艺评论家)：内容上草根特点非常突出，用民间视角和民间叙事方式。
《亮剑》有民间视角，《中国地(微博)》也有民间视角，但这部戏不一样，它是非常浓厚的底色。这中间除了九中队几个领导，所有人物都是草根，有北京话、唐山话、山西话、南方话、东北话、江浙话，如果没有这些方言，这个戏的颜色就减去1/3。草根的广泛性非常突显，全国老百姓都在往英雄的队伍中走。
丁临一(文艺评家家)：如果觉得战争是游戏，那完全是对历史的亵渎。
戏里个别地方血腥程度已经接近我们可以承受的极限，建议导演今后拍类似的片子时，还是要适当地注意保护，但对战争残酷性的阵势表现上是非常重要的。另外，战争主体是民众，确实，这支队伍里有八路军、九路军，有国军，有土匪，有红枪会，它已经最大限度地把中国历史面貌涵盖了，戏的开局真实记录了在敌后冀中土地上发生的极其壮烈让人难以忘怀的一幕。
(责编： 葱尾)
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