我很庆幸自己先看的《一九四二》，后看的《少年派的奇幻漂流》。虽然两部作品都将人类置于生存的绝境，但前者的沉重压抑让人难免陷入悲观绝望，而后者的绚烂至极则给人以绝处逢生之感。  

　　其实既然选择去看《一九四二》，就已经做好了承受苦难的心理准备。相比起刻意煽情的《唐山大地震》，《一九四二》冷静克制的叙述笔调和对残酷历史的努力重现，让我对冯小刚[微博]导演有了敬意，因为从中确实能感受到中国电影人的诚意和责任感。而最令人深思的是，饿殍遍野的惨剧距今不过短短70年，而今日的平民百姓即便没有遭遇如此严重的天灾人祸，但官僚腐败贪污渎职的现象却依然存在，想来便让人不寒而栗。

　　片中最打动我的是徐帆扮演的花枝和张默扮演的栓柱换棉裤的一场戏。为了活着，男人只能卖掉老婆，女人只能舍弃孩子，而生离死别之下，女人如平常过日子一般，在枯黄的草地里将自己“囫囵”一点的棉裤换给男人，也将两个孩子托付给男人，从此各奔天涯，永难再见。听说拍摄时冯小刚要求徐帆一定不要哭不要煽情，然而正是这份克制，反倒具有让人难以承受的重量。

　　看完电影，让人久久不能释怀的是，温故是为了知新，正视历史是为了看清现在与未来，而《一九四二》所带来的这份沉甸甸的悲哀与伤痛，唤起的对这个国家民族的忧患与无奈，要靠什么才能化解？

　　幸好紧接着看到了《少年派的奇幻漂流》。虽然这不是整个民族的集体苦难，但少年派确实也遭遇到了生理和心理上的双重绝境，险象环生。超乎想象的故事情节，配以令人叹为观止的3D效果，让人如同坠入最奇特的梦境。而且在感官充分享受到各种刺激之后，李安导演还给予了观众开放的思考空间。尤其是少年派在获救之后讲述的两个大相径庭但又紧密关联的故事，更是提供给人们无限的解读可能。

　　影片中的每一句台词、每一个细节，都如同打开神秘之门的密钥，耐人寻味。而那只叫做理查德·帕克的老虎，更是有着丰富的象征意义。它既代表生存道路上所必须面对的危险和恐惧，同时也是人内在强大灵魂的外化。而且既然它和历史上有名的“海难食人案——女王诉达德利和史蒂芬斯案”中被吃掉的17岁男孩同名，深层次上也必然涉及到更为残酷的对人性、伦理、法律、道德的拷问和审视。

　　李安以过人的才华和超人的毅力，完成了这部原本被视为“最不可能被拍成电影”的作品；他将动物、小孩和水，以及3D这几项最难拍的内容，拍出了前所未有的精彩。然而他的初衷不过是正视自己的心灵，正视依然存在的纯真，还有那象征欲望、梦想与野性的“猛虎”。而李安的性格又是那样温和细腻，让人很容易便想到英国当代诗人西格夫里·萨松的名句：“心有猛虎，细嗅蔷薇。”

　　这也正是这两部电影让我欣赏之处。无论是折磨了冯小刚十九年的《一九四二》，还是李安费尽周折历经四年完成的《少年派》，一个人内心无法抑制的愿望，其实就如同随时伺机而动的猛虎；然而，不管再怎样狂野或激烈，灵魂深处细腻敏感的一面，又如同花朵般柔弱芬芳。正是这一刚一柔两个对峙极端的挣扎与共存，才呈现出了最富有张力的状态，而这才是最让人感动与震撼的心灵本来面目。                              J069

　　王润

　　润有声