《霍比特人：意外之旅》在内地首日票房约3650万元。CFP图片

中国内地影院已经挂起《悲惨世界》海报，将在中国影院上映。CFP图片

　　第85届奥斯卡颁奖典礼已经落下帷幕。但与往年不同的是，中国观众在2月28日就可以看到本届奥斯卡的获奖影片《悲惨世界》。而在此之前，获得几项技术提名的《霍比特人》已经于2月22日在广州以IMAX版本上映。但在3月8日，去年奥斯卡最佳女主角梅瑞尔·斯特里普的获奖作品《铁娘子》却姗姗来迟地进入中国市场。与之类似的，是去年奥斯卡的最佳电影《大艺术家》，直到去年12月底才被引进内地，无奈被淹没在《泰囧》的票房狂潮之中。

　　同样是奥斯卡提名、获奖电影，为什么待遇相差如此之大？同样是引进内地，为什么有的很迅速，有的甚至根本无缘引进？根据《大艺术家》国内宣传方比格魔威公司负责人章杰的说法，这是纯粹的商业行为，跟引进公司的能力和速度无关。

　　引入现状：艺术片很远，商业大片很近

　　中国影院观众离奥斯卡精品很远么？起码现在还是这样。前几年的奥斯卡获奖电影很少引进，相比之下，去年已经算是一个很特殊的年份了。2012年获得奥斯卡最佳电影的《大艺术家》、获得最佳外语片的《一次别离》接连在获奖之后被引进国内。但一部在11月，一部甚至被挤到了12月底，一部在档期上碰上了《一九四二》，一部遇到了《泰囧》和《一代宗师》的票房夹击。距其获奖至少过去大半年，其获奖带来的关注度已几乎消失，因此票房都不尽如人意，分别只有400万元左右。但中国观众在某些时候距离奥斯卡电影又很近。最典型的是2010年上映的《阿凡达》。虽然詹姆斯·卡梅隆在奥斯卡评选中输给了前妻，但中国观众至少在颁奖之前就已经看过了这部大作。

　　根据《大艺术家》中国宣传方比格魔威公司负责人章杰的分析，观众们看不到奥斯卡电影，其实不能怪中国的引进片方“有眼无珠”。“这个事情绝大部分都是市场因素。原来中国引进分账大片份额有20部，引进片方已经养成了习惯，主要侧重于票房高的商业影片。因此，像《变形金刚》、《阿凡达》这样一看就有票房潜力的电影肯定被列入优先引进的行列。如今虽然向一些民营公司开放了引进份额，但大家都是以票房利润为主。所以，一些在北美票房很高的电影不仅可以做到快速引进，甚至有些系列影片如《蜘蛛侠》等都做到了全球同步上映。但奥斯卡近年来向艺术片倾斜，获得大奖的大多是艺术类电影，而这些电影在北美上映时票房表现大都不如那些以场面和动作火爆著称的商业大片。因此，这些电影在市场配额有限的情况下，一般都不会被国内引进方选择。即便引进，也大多是在选择完商业大片依然还有名额的情况下，才开始引进。”

　　在章杰看来，今年《悲惨世界》的引进就是这一说法的最好印证。虽然这部电影是著名歌剧改编，又有着雨果名著的背景，但主要还是因为电影名头够响：“有凭借《国王的演讲》获得奥斯卡最佳电影的金牌导演执导，有安妮·海瑟薇、休·格兰特、罗素·克罗这样的大牌演员压阵，从娱乐角度而言，这已经是一部标准的大片阵仗。相比之下，奥斯卡奖会给它锦上添花，却不是构成推动票房的决定因素。”

　　制约瓶颈：引进稍有波折，就成了《铁娘子》

　　2012年，由于引进分账大片的配额从20部增长到35部，内地一些负责海外引进的片方已经开始注意到奥斯卡获奖电影这一优质资源。因此，去年一年引进的奥斯卡获奖电影比以往大幅增加。但是，像《大艺术家》、《铁娘子》这样的电影依然要时隔近一年才能上映，对于内地观众而言，虽然不少人已通过网络等途径看过，但不能在大银幕上与奥斯卡保持同步依然是一种遗憾。

　　但是在内地，目前海外电影的引进依然要一定的程序。根据《铁娘子》中国发行方华南地区负责人的说法，如果按照正常的步骤，一部海外片被引进中国，从上报广电总局到安排发行的时间要接近两个月。这还是在审查一致通过、没有任何修改意见的情况下。“一旦审查提出修改要求，那么引进方就得跟片方沟通协商，而片方修改完成之后，还要再次审查，同意之后才能拿到放映许可。如果片方不同意修改意见，那么就会陷入僵持，很多电影最终没能引进也是因为这种僵持，而修改、沟通都需要时间，所以即便我们在奥斯卡颁奖确认的当天就向广电总局报备准备引进，但上映至少也得两个月之后了。”

　　当然，现在随着播放平台的开放，中国观众的选择也开始增加。由于不少视频平台现在也具备了引进海外电影的资质，因此“到网站上看电影”也成了一些中国观众的选择。今年奥斯卡的最佳影片《逃离德黑兰》，早在去年就被腾讯视频买断了国内网络放映版权，所以这部电影从去年下半年开始，就已经有不少国内观众有机会看到，只是因为该片当时并没有得奖的苗头，因此也没有特别引人关注。