《侠探杰克》有种1970年代电影的oldschool 风，尽管有阿汤这样的大牌明星，风格却并不主流。本片导演对主人公性格的塑造并不巧妙，对原著小说中案件线索的过度依恋把影片节奏拖得较慢。屈指可数的打斗戏更是乏善可陈，缺乏足够亮点，让人提不起兴致。

　　刚刚一部《碟中谍4》让人意犹未尽的阿汤再度出演动作英雄让人倍加期许，然而《侠探杰克》并非主流片厂的商业制作，这只是部怀旧小片。本片编剧和导演是克里斯托弗·麦考利，此君在导演界是个新人，但在编剧领域麦考利颇为资深。他写出过《非常嫌疑犯》、《刺杀希特勒》和《致命伴旅》等优秀剧本，参与过诸多商业片的剧本创作。此次麦考利能够拿到本片导筒跟他的编剧经验及与阿汤的多次合作密不可分。可惜的是，麦考利不是动作片导演，对动作片的节奏掌控严重失衡。

　　导演麦考利在英雄人物的塑造手法上明显落后于时代。《侠探杰克》带着一股1970年代电影的怀旧风情，这种怀旧味道去除了化工味道，让人闻着就很安全。但从影片效果看，编剧对小说的改编算不上大刀阔斧，营造的怀旧气氛中缺少了恐怖。本该简洁明快的对白显得尤为卖弄，集中的几场动作戏又严重缺乏对人物性格的塑造。这对演过《碟中谍系列》《少数派报告》和《危情谍战》的阿汤来说无疑走了回头路。拿《碟中谍4》来说，编导对阿汤角色的果敢与担当通过诸多细节轻松勾勒出来，《危情谍战》在各种桥段用女主演视角描绘出一个非常立体的浪漫英雄。《侠探杰克》对阿汤角色的描述则多半通过口述，被过度抬高的期许和一个满脸褶子的小矮个儿放在一起极不匹配。

　　本片导演手法上的怀旧也仅仅滞留表面，导演并未强调主人公作为复仇者在复仇时的强烈内心表达，无法重现《碟中谍》里阿汤拿出口香糖炸弹时的经典。如果不是教主阿汤稔熟的表演技巧，这部电影的可看性恐怕只能剩下女主演罗莎曼德·派克呼之欲出的浑圆双奶。

　　本片动作戏的展现上完全有惊无险，但又剔除了浪漫主义，因而看来乏善可陈。影片开场一通铺垫后，阿汤跟几个少年的打斗看起来缺乏该有的幽默机智与暴力快感。随后的几场打戏同样乏善可陈。作为本片宣传重点的追车戏也毫无可看性，许多交通事故现场都比这场追逐更有可看性。片尾采石场大决战更是弱得一塌糊涂，动作严重缺乏创意。

　　《侠探杰克》并非好莱坞成熟工业体制下的产物，此片看起来更像是非主流公司炮制的低成本动作片。日后这部电影被人们记住的唯一理由是它标志着阿汤不再是那个走到哪里都能引来惊声尖叫的金童子。教主真的老了。