上海话剧艺术中心带来了阿加莎·克里斯蒂的《原告证人》等三部戏正在首都剧场演出，《原告证人》是由阿加莎同名短篇小说改编，话剧剧本也是她亲自改写。该剧被搬上话剧舞台，主要看点有两个，一是阿加莎如何改变了结尾，二是近40人的英国老式法庭将如何呈现。相比小说，话剧结尾更加现实，虽然让人一时难以接受，但总算是让看过小说的人也有了“惊喜感”。不过老式法庭在呈现上却让人多少有一种“人肉背景”的感觉。

　　《原告证人》在上海演出时，曾在当地征集群众演员，尽管这些邀请来的“陪审员”，在台上只有交头接耳，没有台词，可不管怎么说也算是参与了话剧，即便当作是一个宣传噱头，也是成功的案例。可来京的演出，中心既没有征集群众演员，也没让“陪审员”们多些戏份，控辩双方律师助手、法庭书记员、法官书记员、后排出席律师也都没有台词，这些人的存在成为了纯粹是要表现法庭场景、对人物无需刻画、对故事没有铺垫和推进作用的背景。

　　话剧中，高等法院法官与维尔弗瑞德律师的书记员都是许承先老师所扮，实际上，律师书记员一角很难让人看出对故事的发展有何用处。而即便是有台词，律师的打字员似乎也只是证明了嫌疑人很招人喜欢这一点。既然如此，何不如法炮制，让类似这样的角色都一人分饰两角，即是书记员，也可以是嫌疑人的情妇。阿加莎利用一人分饰两角写出了这样一个故事，话剧演员也可以用这样的方法演出这个故事。区别在于，阿加莎的故事是在台上让观众明白的，演员的分饰是在谢幕时才让观众发现。这样的设计不仅会给观众意想不到的感觉，还能证明话剧的设计也可以做到同阿加莎的想法一样。

　　其实，很多人喜欢侦探小说，除了它的悬疑色彩和巧妙的案情设计外，和作者“赛跑”也让读者们乐此不疲。在阅读时，很多人都希望在作者公布正确答案前，通过推理猜对结果。在书结尾处，他们可以自豪地说“我早就知道凶手是他”。《原告证人》的小说中，有一处可以让人抓住的细节。起先是维尔弗瑞德在听嫌疑人伦纳德讲述事情经过时，他会不自然地擦拭眼镜，这虽然是很小的细节，却说明了有些下意识的小动作是不受大脑控制的，会自然流露，并为后文做了重要的铺垫。而指控丈夫伦纳德谋杀的罗曼，正是由于紧张时手会一张一合这一细节，让维尔弗瑞德发现，她和另一个重要的角色有着特殊的关系。话剧在这里没有表现这样重要的“小动作”，当然，在舞台上表现小动作确实不易被观众发现，不如在结尾由罗曼将事实真相和盘托出来得简单，可如此一来，观众如何在结尾猜出真相？推理的快感又从何而来呢？观众很难说出“我就知道是这样”的话。其实，不必改变结尾的处理，或许只是加入细节，让观众起码有机会猜出真相，会让推理迷们更兴奋。

　　荀觅