都说《山里娘们山里汉》这剧名儿有意思，用“娘们”堂而皇之地称呼女性好像还是头一回。主创解释这是文化差异，“山外面”的人都觉得“娘们”带着贬义和歧视，实际在小兴安岭的林区，土话中的娘们可是对女人的一种赞美，好比“大老爷们儿”的称呼，指的是具备实干精神、豪爽直率，有主见和立场，尽显当家者风范的意思。

　　几个“娘们”的塑造的确是这部剧中的精华，从唱二人转的山里红到留苏归来的华薇再到甘守林场的梅兰菊，她们在对待爱情和亲情的时候既带着非凡的气度，在建设和保卫林场的工作中还张扬着气概，女性骨子里刚性的一面不但被展现得淋漓尽致，细腻、柔情、忠贞的女性元素也一个不落。

　　演绎这样的角色对演员来说是一个过足戏瘾的过程，不过对于观众来说却有“物极必反”的意味。就拿山里红这个角色来说，出身上她是一个林子里的“乡村”艺人，但无论从道德情操还是从思想觉悟来看，她都堪称楷模，隐忍、坚持和大爱的母性都在她身上得到了完美的呈现。这样的角色在同类型的电视剧中特别常见，因为所谓“主旋律”，关键是要树典型、造英雄，站在一定立场上对社会个体进行期待和想象，不论他是男是女都需要被同化。

　　由此看来，导演张光北[微博]所说的这部剧的“代沟”已经若隐若现了，那便是回到集体主义年代，温习克己奉公的戒律，缅怀万众同心为国家的精神信仰。对于从那个年代走出来的人，这部剧毫无疑问能钩沉往事，重组记忆，但要说这是一种“情怀”，恐怕很多人并不同意。剧中的两代人都为林场的建设和保卫奉献出了生命，我们需要赞扬的是那个年代人的恪尽职守，但需要反思的是“牺牲”的必要性。

　　不过，好在这部剧的故事主线没有被“林场建设”垄断，而是投入了大量的经历来讲述人物的情感经历，虽然无法避免“高大全”，但是有说有笑、有血有肉；虽然没有完整的个人世界，但人物的个性被保留了下来。这种做法也是近年来主旋律剧普遍采用的策略，特别是《亮剑》恰到好处地将李云龙的粗野和莽撞展示出来之后，电视剧书写人物的空间突飞猛进。

　　(揽雀尾)