姚晓峰

　　姚晓峰

　　导演 作品《大丈夫》等

　　我们能否拍出《纸牌屋》？我的答案是否定的，原因有很多，我们和美剧的差距，不仅仅在于审查制度这一点而已。《纸牌屋》这部精彩的美剧可以用三个成语概括——惊心动魄、扣人心弦、直指人心。从政治挖掘人性，一定是非常深刻的，也是十分困难的，《纸牌屋》做到了。审查制度固然是很重要的一方面，但是从更重要的硬件水平来说，国剧行业从业者的想象力、意识形态和人生观、世界观、价值观和美剧从业者都是有很大差距和不同的。最重要的一点，除了想象力之外，我们的格局还是太小，所以说要拍出这么好看、有深度的电视剧有难度。

　　国剧和英美电视剧、日韩电视剧都有着一定的差距，国剧在某种程度上是落后于他们的。如果要仔仔细细分析这其中的原因，完全够写一本书。所以在此我先只说其中的一方面，那就是电视剧的市场定位和个性特征，我认为这才是一部电视剧的根基和气质所在。

　　英美电视剧的胜出，主要是因为“高智商”。常看英美剧的观众都知道，现在英美剧整体更加有思想、有深度，电视剧行业的发展速度超越了电影，因为市场运作和商业运作，目前电影产业逐渐趋向于“空心化”和“低龄化”，因此更多有深度、爱思辨的观众在看电影的时候得不到满足，恰好电视剧做到了，这也是为什么现在很多优秀的国外电影人都纷纷投身电视剧行业。之所以美剧、英剧从行业市场、观众的审美和导演的功力这几个方面都超越了国剧，主要是因为英美电视剧的市场定位非常清晰和准确，大部分英美电视剧都是付费订购，电视台和公司都需要做市场分析，针对不同的收视群体做不同类型和内容的剧，观众根本不会为自己不喜欢的电视剧买单。反观我们国家，电视剧都是通过公众平台播出，这样往往要求电视剧符合大众口味，老少皆宜，所以就会造成一部电视剧的气质含混不清，个性不够鲜明。

　　再说说韩剧，韩剧成为热播潮流是有道理的。韩剧的剧作扎实，制作精良，非常适合观众来观赏。韩剧的市场定位也非常准确，每一部韩剧都是基于大量市场调研的基础之上做出的创意和创作，这种市场调查主要是用于了解观众和普通老百姓的心理需求，为观众“量身打造”人物和剧情，必然受到观众的喜爱。“造梦”是韩剧的主要特点，韩剧是满足观众心理需求的造梦机器。

　　近年来日本电视剧的发展也很好，它最典型的特征就是多以职业剧见长，内容广泛，涉及到医生、律师、警察、空姐等等社会上的各行各业。举个例子，《半泽直树》带给我很大的震动和启发，这部剧主要写的是银行业，像我们国家这种题材基本不碰，第一是因为大部分从业者觉得职业其实非常难写，所以在操作的时候都虚化职业特征；另一方面，我们的策划人员和公司、电视台还认为老百姓对影视人物的职业并不感兴趣，这是一个主观想象，职业是贯穿于整个生活中不可或缺的部分，如果人物的职业写好了，一定会受到观众的欢迎。虚化、淡化影视人物的职业是一个重大缺陷，怎么把职业写得真实其实非常关键。如果说我们的观众不爱看、不关注电视剧中人物的职业，那只能是因为他们觉得描写和刻画得很假。当然，造成这种现状的原因有很多，比如对创作者的限制和框架太多，同时很多创作者对各种职业的了解不够，对职业的创作想象力不够。

　　国剧和外来剧的差距的确存在，但并不意味我们完全不能达到别人的水平，我们一直在努力学习和不断探索，我相信只要是好的作品一定能够受到观众的欢迎。随着社会进步发展，个性需求会越来越高，影视作品也是如此，电视剧是精神食粮、精神产品，必须个性化，符合观众的口味。我认为目前中国电视剧应该越来越看重市场定位，从电视剧的策划上就做到越来越细分市场，每个戏的定位都要非常准确、清晰。还有很重要的一点，我觉得现在中国电视剧市场上最不可忽视的就是网络，一定要重视网络对电视剧的影响。网络是靠点击率说话的，网络用户分不同的人群，而且在网络上看剧的观众有两个比较鲜明的特点，一是年轻化、二是知识层次比较高，高端人士比较多，大家在网络上观剧的选择和取向比较明确，作品不好，或者不符合他们的口味，他们根本就不看。