《火海凌云》是俄罗斯年度票房冠军
《他是龙》男主阿尔曼（马特维？雷科夫 饰）
上周五，电影院有《他是龙》《火海凌云》两部俄罗斯电影同日上映。战斗民族的生猛故事，大家听说了不少，但他们的电影，大家可能看得还不多。信报的两位小伙伴分别鉴定了这两部电影，并且都给出不错的评价。如果跟暑期档的一部分国产烂片相比，俄罗斯电影甚至可以说是业界良心了。
说翻拍
《火海凌云》
“炒冷饭”电影看哭了我
杨光
评分：★★★
暑期档对我这个没老婆、没孩子的单身热血男儿来说，想进电影院选个片都成了难事，只好选了这一部《火海凌云》。我这种对美式灾难大片有特殊情结的人，其实对这种俄式灾难片本来不抱什么希望的，对这部翻拍自三十多年前同名电影的“炒冷饭之作”，更带鄙夷之心。
这部电影的前30分钟，真的没法勾起我什么兴趣，无非是飞行员和乘务员之间打情骂俏的小情小爱。坦白讲，此时我已“出戏”，毕竟已经习惯于美式灾难片的简单粗暴。
好在30分钟后，情节有了急转弯，随着各种自然灾害的突如其来，节奏明显加快，这时候电影的力道才真正显现出来。火山爆发、跑道被燃、电闪雷鸣、飞机燃油耗尽……就在走投无路的时刻，年轻的实习飞行员竟然想到要在千米高空上演“绳索大移位”，将一架飞机上的乘客用绳索转移到另一架飞机上。
其实听到飞行员的这个提议时，整个电影院出现了一片嬉笑声，毕竟这是灾难片不是科幻片，这样的“脑洞大开”多少有点不符合现实。然而，也正因为这是一部灾难片，不是一部故事片，如果你非要死抠这种细节，那无论是《泰坦尼克号》还是《2012》都有太多这样的bug。
要说这部电影最精彩的部分，也正是这个神奇的移位情节。第一次转移女人和孩子，相当顺利；第二次转移其他乘客，有几位不幸者高空坠落；第三次转移机组乘务组时，机长竟想到用四肢爬行的方式转移，“洪荒之力”用在这里再合适不过。而在这其中，人性最“原始”的一面也被展现了出来。
高空转移营救，要征得机上所有乘客的同意，在经历了一次次命悬一线之后，每个人心中所想都是快点落地、快点回家，但征询意见时，当人们一个一个地举手同意时，所有看客都沉默了。在这其中，有为了孩子拒绝营救的妈妈，但坐在旁边年幼的孩子也举起手时，坐在电影院里的我，泪水竟再也止不住了。
看灾难片能看哭，这还是第一次，这是俄式灾难片与美式灾难片相比的细腻之处，电影对人物性格、内心世界等细节的处理更到位，并且不会花大篇幅去烘托伟大的“英雄形象”，而是站在平民百姓的角度去诠释，这也不难理解为何一部灾难片要用半小时的时间来“讲故事”了。
这部片子在豆瓣的评分高达7.7，事实也证明不是经典不可超越，只是看你有没有超越它的本事了。
说故事
《他是龙》
教你如何去改编经典
李严
评分：★★★
暑期档之中，《他是龙》这部俄罗斯电影能在中国上映，本身就是一件颇有意思的事情。这部电影在网上爆红一时，很多人没想到它能够真正地登上国内影院，也没想到俄罗斯主创们亲自来华，还一站站地辛苦跑路演。
更有意思的是，这部电影迅速收获四五千万票房，远胜诸多带着不良目的上映却只能“一周游”的国产片。
单看故事形态，《他是龙》算不上新鲜。“勇者斗恶龙”这样的经典故事形态早已家喻户晓，古时有圣乔治屠龙的传说，今日有《怪物史莱克》等将这一母题“故事新编”的作品。
而且《他是龙》没有仅限于这一母题，它虽有英雄、公主、恶龙三大角力方，但淡化了英雄，让公主与恶龙成为绝对主角，融入了另一个经典形态——“美女与野兽”。
从这个层面上说，《他是龙》是一种经典改编或重构电影。
常看电影的观众大概会注意到，经典故事重构已经是当今电影界的一大创作方式。比如迪士尼不断地将经典童话《白雪皇后》《睡美人》《灰姑娘》等等加以改编搬上银幕，可谓典型代表。这类经典改编电影的故事和人设，充满种族平等、女权主义等设定，恰好成了好莱坞张扬“多样性(diversity)”的急先锋。比如根据《白雪皇后》改编的《冰雪奇缘》中，女性已经取代以往的王子，成为“真爱”的代言人，这种立意同样体现在根据《睡美人》改编的《沉睡魔咒》之中。
《他是龙》这样的作品，意味着俄罗斯电影人与美国电影人至少在观念上达成了某种同步。
你看，《他是龙》中的公主、恶龙地位大不同于传统叙事。以往处于被拯救一方的公主，变成了张扬外放的一方，大胆追爱，被众多网友封为“驯龙高手”“撩汉技能满满”。以往强大又邪恶的恶龙，这次成为回缩内敛的一方，表现出一种懵懂美少年的姿态。至于本来应是勇敢正义的英雄或王子的角色，却也是《冰雪奇缘》中那类觊觎高位、心术不正的小人。
所以说，《他是龙》这故事哪里是传说的什么玛丽苏，人家主张的可不是霸道总裁爱上我，而是大胆追求真爱，为真爱宁可抛弃名利，多少有一些女权色彩了。这使得《他是龙》超越一般的爱情题材小妞电影，在思想层面上接近了好莱坞佳作。
