读罢冯小刚发言《我是中国电影殿外人》，我被文中冯对中国电影发展的生动概括所折服。他说：“中国电影自创业以来，经前三代导演的艰苦奋斗，建造了中国电影这座宝殿，然后，第四代导演杀了进来，并把死了大门，如谢飞。接着，又一帮人杀到，破窗而入，自创拍法，这便是张艺谋、陈凯歌等。再后来，第六代导演来了，没走门和窗，而是从地下钻了上来，以张琛、张元、张扬为首。等我来的时候，已经进不去了，便在宫殿外建了耳房。过得不错，并有人探出了脑袋。”

　　我不禁想，今后呢？中国电影会怎样，是否该有更多的耳房，将来变成各个村落。

　　回顾冯的影片，《永失我爱》、《一声叹息》等，思想性、艺术性并不逊于那些正统导演的作品。《永》剧让人看到了爱不仅是简单的男欢女爱，还有理解，有责任和换位思考。而《一声叹息》就更加深入人心，40岁的男人应怎样处理家庭、爱人和情人的出现的复杂关系，这也是当代许多家庭共同面临的问题。冯小刚的电影真实、严肃又不失调侃，这是许多其他导演所不具备的能力。

　　冯小刚说他自己的成长过程是不受人重视的过程，所以必须努力。的确，在他的电影中我们可以真真切切地看到努力的影子。他说：“自己拍贺岁片是为了让大家认识我，然后再关注我的悲剧。”其实冯并不需要为他的贺岁片辩解。中国电影需要的是百家争鸣、百花齐放，我不否认陈凯歌《黄土地》浓厚的人文气息和强烈的艺术震撼力，但冯也是成功的，只不过是题材和艺术表现形式不同而已。

　　如果非要说冯小刚的电影是宝殿外的耳房，也罢，那么我希望中国的电影城堡越来越大，耳房也越来越多。(许莹)