《卧虎藏龙》中的“龙”在影片中是被推到前台当主角的，而“虎”基本上是卧在那儿的，偶尔出来抖一下尾巴。“虎”因常常卧着，有了更多的神秘感，由电脑帮忙屈指可数的拳脚也就显得异常珍贵，因其珍贵被放在了竹林之中，飘飘渺渺，如风如雨。

　　《卧虎藏龙》除了勾栏瓦肆大动干戈之外，在多数场景采用的是避实就虚，避重就轻的艺术策略。如果你静下心来不看画面，只听电影，你会发现，这部电影音乐的独立性非常强，它可说是中国地域特征及传统文化的旋律再现，从出世到入世，从大漠到中原，笛箫吹出的雅致离开周润发的故事照样鲜活、生动。但谭盾也没忘记他的电影使命，他在描绘气氛时多用中国传统乐器，几乎是一网打尽；但在表现人物内心情感时，他用了马友友的大提琴。在这里他用了两个“知名度”与世界沟通，外在的中国乐器足以吸引外国人，而马友友的知名度又足以迅速打破地域与文化的隔膜，从而引起观众的认同。

　　风景也是《卧虎藏龙》中跑出的一条龙，它跑得太远了，从中原到新疆，又到武当山，再加上卧龙自然保护区，美好景色也是一网打尽。它在很大程度上遮掩了故事的支离破碎，人物关系的不合理，及故事主线先天不足的脆弱。

　　这样的脆弱全靠了影片中的两个女主角才得以维护，这也是李安的杀手锏。杨紫琼与章子怡是成龙、李连杰之后在好莱坞的全新中国功夫版本。这个由女性而不是男性统领的武术大全，在求新求奇的商业电影市场是一个最大的卖点。真正的“虎”若隐若现，周润发出来除了说教，还是说教，一副归山形象，除了那张继续沉思但没有多少内容的脸外，所有的号召力并不在角色的表演和角色本身的魅力上，对中国人和外国人来说，周润发三个字在票房上还能留上一阵子。他的魅力到《老板的故事》差不多已经走到了头，存下来的只有神秘的微笑了。所幸李安这次没让发哥玩更多的深沉，点到为止，让李慕白死在自己的迷途中。这样的空白，不麻烦两位女将又当如何？平心而论，杨紫琼和章子怡的表演是相当出色的，她们撑起了整部电影中国功夫的门面，给李慕白以隐遁的理由，给粗糙的故事以委婉的修补，在大而无当的意念中开一扇微观的窗口，在如诗如画的风景中寄一份干练和凌厉。

　　这就是《卧虎藏龙》的思维方式：需要决定一切。就是这种艺术思路，有了6000万美元的票房收入，有了一系列已收获或将要收获的大奖，也有了我们这里的许多议论。到目前为止，最让我印象深刻是一位老导演的话，他说，我拍一部电影的时候，李安还是群众演员呢。我想了半天也不明白这是什么意思，卢米埃尔拍电影的时候，我们还不知道电影是怎么一回事呢。由此看来，《卧虎藏龙》的虚实还真不在电影本身，它传达给我们的应该是绕开风景的生存状态，是李慕白的也是李安的。(王永午)