在地理意义上，“内蒙古”是边疆；但在中国流行音乐的版图上，她却越来越占据着重要而显眼的位置。从2000年最佳新人斯琴格日勒，到多年来稳居内地首席乐队交椅的“零点”，再到实力派唱将代表人物韩磊，一直追溯到80年代末从“西北风”潮流中异军突起并屹立至今不倒的腾格尔，无不是现时乐坛响当当的名字。

　　但与他的同乡相比，甚至放眼整个内地流行乐坛，腾格尔一直都算个异数，他近乎偏执地保持着一种与流行音乐的时尚性和潮流感格格不入的个人作派。除了使用汉语演唱，腾格尔身上的“汉化”色彩是其他有蒙族背景歌手中最淡的，这么说不仅是因为他还一直坚持使用母语创作和演唱，而且在曲风走向和题材选取上，腾格尔也表现出与时下趣味迥异的态度。在以情爱诉求为主导和充满阴柔婉约之气的风潮中，腾格尔从来都以草原游子的阳刚形象特立独行，从成名曲《我热恋的故乡》到代表作《蒙古人》、《天堂》，还有近期的新歌《苍狼大地》，踏入歌坛十余年，“思乡”成为腾格尔不变的主题，而他个人化的对草原的思念竟也暗自契合了当代都市人普遍具有的漂泊感和游子情怀，他歌声中的遥远故乡和广袤草原已虚化为我们渐渐失却的精神家园和灵魂净土的象征。

　　如果套用一个流行音乐的常用概念，为腾格尔找一个“歌坛定位”的话，“本色歌手”大概是合适的。除了与生俱来的个性魅力外，作为一个歌手，腾格尔几乎没有任何包装色彩。他很少接受采访，在媒体上是沉默的。他是至今未签约任何唱片公司的少数几个国内知名歌手之一，对这种姿态外人尽管有各种理解和猜测，但在腾格尔看来却很简单，他想最大可能地保留创作上的自由度，还有作为一个歌者的自在心态。

　　对于期盼真性情歌声的人来说，腾格尔没有华丽妆饰、极具爆发力的现场演出，更会带来感人肺腑的效果。腾格尔沉默得太久了，而对这位少言寡语，不习惯抛头露面的蒙古汉子来说，歌唱是他打破沉默的惟一方式。(涛声)