奥斯卡这场热闹终于轰轰烈烈地收尾了。《角斗士》以五项得奖盖过了获奖四项的《卧虎藏龙》，获两项提名的索德尔伯格也如愿以偿地拿到了最佳导演奖。一只看不见的手操纵着奥斯卡的输赢，当喧嚣浮华的尘埃散尽，我们终于可以看明白，奥斯卡究竟是谁的胜利。

　　商业包装的胜利

　　汤姆-汉克斯在好莱坞演技派男星当中首屈一指，每个角色都能给人耳目一新之感。《浩劫余生》中几乎没有任何对话，就像芭蕾中最考技术的大古典舞，完全凭演技取胜。这是大家一致看好汤姆-汉克斯的原因。但他还是输给了在包装豪华的《角斗士》中演技平平的罗素-克洛。华丽的盔甲包装了一场审美的神话，罗素-克洛凭借庞大场面的气势击败了汤姆-汉克斯的演技。

　　同样的较量出现在毕诺许和罗伯茨当中。大嘴美女朱莉亚-罗伯茨是典型的好莱坞花瓶，虽然她为了洗刷这一形象而改变戏路接演《永不妥协》，但跟她的成名作《漂亮女人》相比，事实上两者之间的区别并不大。而毕诺许却以学院派的细腻表演而著称，这位并不漂亮的女星似乎从未让人们失望过。在网上的一个奥斯卡投票游戏中，毕诺许对罗伯茨的投票率是8：1。

　　但毕诺许重演了汤姆-汉克斯的失败。

　　其实奥斯卡从来就不是一场演技的竞争，梅丽尔-斯特丽普的命运就足以说明问题：永远能获得提名，但越来越难以获奖。罗素-克洛、罗伯茨成为奥斯卡赢家，他们的胜利与其是说演技的胜利，勿宁说是一场包装的胜利。

　　大制作的胜利

　　《浓情朱古力》获得了最佳影片、最佳女主角等几项提名，无奈一一旁落，空手而归。这是一部小制作的温馨情感片，按照奥斯卡的惯例是难以取得好成绩的。大制作的《角斗士》事先并未被太多人看好，认为该片太主流，能拿很多技术奖却未必能拿大奖。最后的事实证明了过去的经验：最佳影片往往为大制作所得。

　　奥斯卡其实是场商业游戏，它意味着全球票房和演员身价。一位奥斯卡评委曾指出，评委没有时间看太多的影片，大制作的影片才有机会进行大肆宣传，小制作电影很可能评委根本没看过，当然也无从评起。同时，这也是一种金钱上的平衡：大制作在获奖后将更卖座，这是评委们无意或有意地回报了大成本、大投入。美国评论家认为，奥斯卡奖越来越像市场票房公告牌，今年《角斗士》、《毒品网络》及《卧虎藏龙》平均得奖，更是说明了奥斯卡的商业性。

　　奥斯卡颁奖礼更像是一场纯粹的商业操作，今年之所以要求将颁奖控制在3小时之内，据悉是出于广告商的意见。结果，不得超过45秒的获奖致辞只剩下了感谢名单——这也是获奖者在8亿观众面前制作的鸣谢广告。

　　主流影片的胜利

　　本届奥斯卡特别牵动国人的兴趣，当然是因为《卧虎藏龙》。以前奥斯卡这场热闹咱们虽然掺合了，但总跟自己没多大关系。这次不同了，我们可以期待10个奖项的揭晓，奥斯卡成为奥运会般的竞技，我们万众一心地期待着更多的“金牌”。

　　《卧虎藏龙》最终拿到了4个奖项，平了外语片在奥斯卡的获奖纪录，但却无缘于最佳影片、最佳导演等大奖。原因在于，毕竟这是一部华语片。有人曾经建议李安采用英语对白以打入美国主流市场，但李安坚持在片中使用国语，从而失去了获大奖的机率。作为主流电影，《角斗士》和《毒品网络》等影片均分大奖。

　　奥斯卡从来就不是非主流影片的阵地，73年来还从未有过一部外语片能在奥斯卡获得最佳影片大奖。不只是外语片，就连英语片种的非美国影片都很难得奖。仅从商业角度考虑，美国人也不愿意将如此巨大的商机出让给其他国家。何况还有美国人出于主流文化心态对边缘影片的忽视。法国人宣布退出本届奥斯卡以示抗议，而我们却仍然盼望奇迹发生，奢望《卧虎藏龙》能为华语片、为非主流影片缔造新的神话。事实证明法国人的态度比我们更理智，像毕诺许这样演技一流的法国演员，在奥斯卡的最高荣誉就是止于最佳女配角，以及最佳女主角提名。奥斯卡永远不会成为非主流影片的欢场，永远不会让主流影片被压倒。