“少马爷”在挥洒着幽默的同时，却也总冒出一些令人伤感的言语
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 马志明与自己的父亲相声泰斗马三立(左)
 马志明与目前人气正旺的郭德纲(右)
《大保镖》：
马三立、马志明父子两代都擅长的相声名段。
过去讲究说相声不能使《文章会》，不会使《大保镖》的，是拿不了整份儿的(马志
明《马派相声回眸》)。马志明人称少马爷，在父亲马三立过世后便成为天津相声界的领袖人物，说他是“津派”相声的“大保镖”一点也不为过。
记者手记：
马志明被相声界尊称为“少马爷”，不仅因为他是相声大师马三立的“公子”，而且是人们对他本人艺术成就的一种肯定和推崇。与这位“少马爷”聊天，仿佛使记者翻看一本“曲艺旧闻录”，他满肚子的轶闻掌故，娓娓道来，再加上他又不断的“抖包袱”，更使记者这次采访变成了一种享受。然而有点出乎记者意料的是，“少马爷”在挥洒着幽默的同时，却也总冒出一些令人伤感的言语，他语出惊人地表示：“‘马氏相声’不易在发展了，消亡是正常现象。”
人物小传：
马志明，1945年生。著名相声表演艺术家马三立先生长子。自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。1957年报考天津戏校，学小花脸。1961年转到天津曲艺团，正式说相声。马志明传统艺术功底深厚，深得马派相声真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。代表节目有：《地理图》、《论拳》、《纠纷》、《卖五器》、《学曲艺》、《白事会》、《文章会》等。是最优秀的现役相声演员之一，也是津派相声的最重要代表人物之一。
现状：“马氏相声”没有太大前途了
新京报：你的成功是不是源于你有很高的相声天赋？
马志明：我的这个相貌、个头、名字都不是说相声的材料，但我得天独厚的环境比任何人都强，与我家老爷子来往的都是高层次的老艺人，响当当的演员，从小他们聊天我就在旁边伺候，他们关于相声的争吵、切磋我都听到过，另外这个圈子里的老前辈冲我爷爷和我爸爸的面子，对我从来都热情有加，问什么说什么。从小我就泡相声场子，爱听爱问，尤其喜欢积累一些社会“杂言”，尤其爱听在台上听不到的“活”，那个时候我不是爱学相声而是爱学知识。
新京报：听说你原来学过多年的京戏，改行说相声的时候是不是一个矛盾的选择？
马志明：没错，我在戏校上过学，六年“坐科”，学的是武花脸，别看我嗓子先天不是特别好，但“板眼”，不错那是我压轴演《白水滩》，很受团里重视，后来老爷子被打成“右派”，我也成了监督对象，低人一等，每次演戏最卖力气，但总也落不了好，一次厉慧良先生跟我说唱戏养小不养老，鼓励我说相声，后来学校把我关系转走了。虽然这辈子没唱成戏，但那几年的学习后来对我说相声也有很大的帮助，像我说《大保镖》等段子，都用上了戏曲的身段，我说相声《论拳》时，四十多岁了还能跳“铁门坎”，我现在61岁了也还能翻跟头。
新京报：你是侯宝林先生的代拉师弟，侯先生在艺术上给过你哪些影响？
马志明：1986年侯先生带拉我这个师弟，那天有一张合影照片，侯先生坐在了上首的位置上，其实他是替我师傅朱阔泉坐在了那个位置上。侯先生对我最大的恩典是，他临走的时候跟我说，“学你爸爸应当，但也不能完全学他，完全学他，你就没饭吃了。”侯先生的话给我很大的启示，在业务上，我发挥自己的优势唱功和身段，我老爷子有人缘，他说抖包袱拖拉，两个十分钟没有包袱，但观众会耐心等，知道下面肯定有个好包袱，这是别人所不能达到的。我学他的“活”，把“好活”留着，淘汰掉唠叨的东西。侯先生说：“你的嗓子比你父亲好，应该在唱上下功夫。”新京报：你认为“津派”相声和“京派”相声有何区别？
马志明：我现在基本不怎么看相声，对着灯说话，我在相声里已经找不到乐了，没有一段让我听着感到可乐的，我现在只听京剧，我知道这是自己落后的地方。
新京报：马老先生在相声上给你哪些影响？
马志明：老爷子在相声上给我的影响最大，可以说我的“活”有80%是受他影响，虽然我并不完全赞成他的东西，但还是一脉相承的。
我小时候跟在他屁股后面什么都问，他觉得我可乐，连讲带示范，交给我许多东西，后来我们爷俩一起下放农村劳动，这在别人眼里可能是个坏事，但对我来说却是一件好事，在农村说不了相声了，闲得发慌，我就勾他情绪，他最大的乐趣就是“谈活”结果，他给我复习了很多传统相声，算是给我留了口饭，等于让我上一次“相声大专班”。其实一个京戏，一个曲艺，是“角”艺术，好相声不是听包袱而是听韵味，现在我落了个传统相声的代表，其实我学的只是老爷子的一点渣子。如果不是赶上那个年代，我自己认为自己会成为一个大家。
新京报：有关“马氏相声”马志明：“马氏相声”的风格和方法，是聊相声，没有表演痕迹，聊着聊着观众就乐了，注重塑造人物，说的是小市民的事，讽刺的事小市民身上的劣根性，比如有人跳楼，下面的人说你没胆子你不敢跳，我们讽刺的是这种人，“马氏相声”只适合在下层演出，迎合的是低层次的观众，不敢也不能上电视。
郭德纲(点击进入郭德纲的blog)：他尊重传统是观众培养出来的
新京报：中央电视台春节联欢晚会有没有邀请过你？
马志明：请过好多次，我不敢出去，我老爷子去过一次，效果比天津差多了，我去干什么白浪费人家的食宿费，送我回来还费汽油，我只能表示感谢。
新京报：现在很多网友和观众称你是相声大师，传统相声的集大成者，你给自己的定位是什么？
马志明：我给自己的定位就是艺人，靠这个吃饭，北京有的演员满腔热情，歌颂英雄人物，展示社会的精神风貌，一听名字就能得一等奖，他们应该受到更高的尊重，享受更好的待遇，我的思想境界跟他们没法比，我也想那样活，但没有那个条件，我只能说《白事会》，《大保镖》我说那些东西大家不承认，我就没饭吃。对北京的演员，我也一直怀有敬意，天津演员没法跟北京演员比，不是一个层次，他们代表了相声发展的先进方向，以后相声应该按照他们的路子说。
新京报：你认为“马氏相声”如何发展？
马志明：“马氏相声”不易再发展了，基本没有太大前途，消亡是正常现象，“马氏相声”反应的是小市民的灰暗的一面，迎合低层次的观众，格调不高，现在虽然还在说，但说的人就像个小商小贩一样，给大家取乐，只能说有益无害。
新京报：你的儿子马六甲是不是还在说相声？
马志明：他现在研究所工作，基本上不说相声，我不想让他跳这个“是非坑”，他让我培养得比较明智，对说不说相声无所谓了。
新京报：很多观众觉得你这几年很少出来演出，不知是什么原因？
马志明：现在大学都喊“少马爷”，闹得我很不好干，说一些新段子，没有情绪和精力去创作，说一些老段子也没有什么意思，我现在有时出来演出一是为了儿子将来，二是见见老观众，如果有人把后半辈子的钱给我，我就不出来说相声了，但是非常感谢这么多年来容忍而且还在听并且喜欢“马氏相声”的人。
新京报：近几年很多天津相声演员前往北京发展，有的成绩还不错，比如郭德纲。
马志明：从天津曲艺团出去的相声演员，逗哏的很少，他们有的脱离了小市民气和低级趣味，取得了成功。至于郭德纲，他很能吃苦也肯钻研，而且他很尊重传统相声，尊重无名艺术家。他在北京从场子里只有一个人到现在一票难求，其实是很不容易的。
我不赞成相声演员让国家养着，好长时间也不出来见观众。郭德纲其实是观众培养起来的相声演员。至于现在炒得这么凶，我觉得不应该“捧杀”，也不应该“棒杀”，让他顺其自然，自己发展就好。但我希望他不要骄傲，以后更加努力并且更加正确的认识自己。
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