海神号：倾覆
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 海神号：席卷
 海神号：灾难片拍成灾难
小毕的个人评分：B-
虽然在《查理和巧克力工厂》时见识过一次，但仍需再叹一遍：华纳选择牵手IMAX巨幕技术，真乃高瞻远瞩！相对《查理和巧克力工厂》的场景魔幻、色彩繁复，《海神号》这类“简单粗暴”的大场面影片，更能将利器IMAX用在刃上。因此，单论视觉效果，我鉴赏的《海神号》，绝对没挑。
入夏以来的大片，目前只看到《达·芬奇密码》(blog)和《海神号》，遗憾的是，无论朗·霍华德老师，抑或沃尔夫冈·彼德森先生，均在理念上犯了严重错误。
《达》的症结在于过分轻视观众的智商——把原著华彩的推理解谜与紧凑的悬疑冒险，以“PPT幻灯片”的简约形式和“单双周”停停讲讲的默唧节奏，再现得大汗淋漓。结果，人物刻画单薄了，惊悚氛围扼杀了，剧情演进跛脚了，只剩“标准好莱坞大片规格”的大气磅礴的配乐。以至于，空灵的唱诗和雄浑的弦乐，放在本片，还是放在《印第安纳·琼斯》里，都无关紧要。
相比极端不拿观众当葱的霍华德，《海神号》的彼德森则根本没把自己当人。这位料理出《从海底出击》、《空军一号》、《完美风暴》、《特洛伊》等热卖饕餮的好莱坞德国佬，在其资深的圈钱领域，愈发表现出当代德意志的简约主义气质，味道尽失。
我甚至怀疑，《海神号》完全是为那些感官刺激惊人的桥段而缔造的。巨浪滔天、人仰船翻，海水倒灌、尸横遍舱，英雄主义的纵身一跃，亲情狂煽的别离时刻……“海神”彼德森之所以笃定不疑地立项摄制，恐怕仅为为数不多的几个惊心动魄的场景而已。若真如此，则由衷扼腕。
无论改编小说的《达·芬奇密码》，抑或翻拍经典的《海神号》，都是如今好莱坞原创性匮乏的有力佐证。《达》告诉我们，即便有好故事，讲得平庸仍旧白搭。《海》则Even没有故事——所谓剧本，不过拼接各大卖点的粘合剂，无须顺畅，但求结实。
说彼德森没把自己当人，正在于此。电影与观众的爱情，《海神号》甚至从未奢望过。凌空大俯拍、360度回旋运动镜头、黑暗转场后的明亮全景……宛如职业高手的夜间服务：无论在小空间制造危机的“柔韧性”、还是过五关斩六将的“高频度”、抑或大爆破大海啸的“强分贝”，全套“马杀鸡”，彻头彻尾的熟练工。至此，很难评判是诚恳还是寡情。也许，真心实意的解衣宽带与敷衍了事的薄利多销，兼而有之吧？
无论如何，自食其果。
主要角色走马灯似的“人名简介”，没有丝毫的刻画、挖掘：当过潜艇兵的赌徒浪子、留不住自己老婆的消防员出身的前纽约市长……这些“有故事的人”有什么故事，碍于时间紧迫放下不表，当然可以理解。但千篇一律到台词的文法习惯都像一个人说出来的，就显得十分气急败坏——何况大难尚未临头，谁逼你立即出手了？不求《泰坦尼克号》197分钟的超长巨码，两小时的大片尺寸，没人不能接受啊！
估计彼德森想到：短一点，一天可以多来几次；暑期档，多一场就多赚几千美元。于是瞬间放弃“持久”的念头，100分钟，速战速决。
悲剧就这样降临了。开篇十几分钟，那个“几乎是为它才拍了这部电影”的镜头，在全无开胃菜的情况下，极其油腻地登场。根本就是开门、脱鞋、上炕(可能鞋都来不及脱)，声色俱厉。由于前戏为零，我等面对这场生龙活虎的高潮，竟了无快感。
老调重弹，斯皮尔伯格在《侏罗纪公园》里，用“杯中水共振”，铺陈霸王龙；在《世界大战》里，又凭借“逆风180度平悬床单”，来预警火星人。生活中微不足道的小事物，经大师之手，发挥了高超的恐怖张力。
可惜，惊涛骇浪现世前，除去隐隐龙吟，再无半分伏笔。观众好容易才调动起来的紧张与期待，被大副的望远镜彻底摧毁，真是“死有余辜”。而反复切换纸醉金迷的犬马欢宴，不但不令人同情，反倒产生了“舞破中原始下来”的“活该”感觉。那场精心策划的CG大洪水，也在心理预期的低谷中，应验了新近发碟的莫文蔚早期的《电台情歌》——你和我，看着狂澜，翻过了邮轮的边境，有种不真实味道。
由是，大幕揭开，一发不可收拾。苍白人物与环生绝境对比而产生的失重愈演愈烈，让你在佩服精巧缜密的灾难设计的同时，越发替表演才华被磨灭精光的演员班底不平。首批高潮伊始，《海神号》便处于“爽翻天”状态，一波接一波，宛如前几天发碟的张惠妹的老歌《High High High》，没完没了。本该良性互动的观众期待度与惊险回馈值，沦为纯粹的一边倒，观客从能动到被动，疲于应付，进而对各种刺激完全麻木。散场时，挥一挥衣袖上的爆米花渣，不带走一丝精彩。
最终，想“多快好省”地量产“浩劫余生大片”的彼德森，缔造了一场惊天动地的审美疲劳。灾难片拍成了灾难。(毕成功(blog)/文)
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