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张继钢：实际上我们在4月16日以前已经开始工作了，一直到现在，我们经常是晚上在开会，晚上从八点半开会一直到开到凌晨的2点、3点、4点钟，经常在开会，在研究。
主持人：我们看到的阵营里，有导演张艺谋、陈维亚还有您，还有各国的艺术大师加入这个顾问组，可以说是非常豪华、非常有重量级的阵容，您对此有什么样的感受，这是一种中西方文化融合的感觉吗？
张继钢：这足以说明我们奥组委对于奥运会开闭幕式的重视，而且也足以说明我们社会各界，包括中西方的一些优秀杰出的艺术家对于这样的开闭幕式的关注和热情。这么多艺术家在一起，我想这是一个非常好的资源整合，非常好。这里边既有能够互相学习、互相出镜、互相智慧的一种碰撞，而且的确是可以每一个艺术家站在他不同的角度来审视我们即将完成的那个作品的优点和不足之处。但这里边也存在着一个科学，那就是这些资源、这些优秀的人在一起，最好是1＋1＞2，起码要＝2，或者是要＞2，这样就更好了。
张继钢和张艺谋互从作品中沟通
主持人：在导演组当中，和陈维亚相比，您和张艺谋之间合作并不像他们两位之间合作很多，这对您来说是不是也有一个急于和张艺谋去沟通，去加深了解的一个很重要的事情？
张继钢：我想一个艺术家和另外一位艺术家最重要的沟通恐怕是在作品上。我通过艺谋的作品，我想我能够读懂张艺谋，通过我的作品，张艺谋也可以读懂张继钢，这是最重要的。至于说是不是彼此合作做过一件事情，当然有这样的机会就更好，但是我和张艺谋没有合作过，我和陈维亚本身也没有合作过，他们俩之间有所合作，可以说他们俩在一起合作过多次。这正好是一次我们彼此的火花相融的一个很好的机会。
主持人：您觉得你们三位之间在艺术创作上是不是各有各自的特点，而在合作过程中你们正好是有一个互补的感觉？
张继钢：我想各有各的特点是明摆的，彼此互补也是可能的，也是应该的。
真正的创造没有样板
主持人：我曾经看过您接受采访时说，您从事了30年的艺术创作，您坚守的创作信念就是永远不重复别人，也不重复自己，任何的艺术作品都要做在情理之中，但一定要在人们的意料之外。这句话听上去会让很多人觉得他充满了自信，但同时也让人觉得，他怎么样去实现呢？尤其是在我们奥运会的开闭幕式上。因为你想之前您在采访时也说，你的前面有28座高山，你怎么样做到既要创新，不重复别人，又要做出自己的新意？
张继钢：首先要做到情理之中、意料之外，这样的话都不是我说的，这是我们中国古代的有智慧的人讲的，这不是我讲的。他们还讲了很多类似这样的话，讲的都是非常好的。比如说讲到“人人心中有，人人笔下无”，这都是鼓励创新的一种闪光的语言。还讲到“语不惊人死不休”、“衣带渐宽终不悔”，都是鼓励人们去创造。什么叫创造？真正的创造是没有样板的，真正的创造是要躲避样板的，真正的创造也不应该成为别人的样板的。如果你要成为别人的样板，别人一学你，别人就会失败，因为你的风格特征太明显了，这就叫创造，否则我认为不叫创造。我觉得我们这个导演组应该而且能够勇敢地承担起我们对于奥运会开闭幕式的这种创造的一种历史责任和使命，应该承担起这个责任，因为这不是我们几个人的事，这是全中国、全世界华人的事情，是我们祖国的一件大事情。如果我们民族很难得遇到的一次奥运盛会的历史时刻，我们呈现的奥运会的开闭幕式和过去历史上很类似、很雷同，而且还重复了别人很多很多，你说这样可以吗？我觉得不可以。所以，它一定要有一个崭新的创造，这才可以。
主持人：其中大家很关注民族文化的展示。
网友：将会是如何呈现？将是以这种大规模展现的方式？还是仅仅作为一个掠影？
张继钢：目前都还没有研究到这个地步，没有详细到这个地步。
主持人：目前的工作进展可能还是定一些大的方向？
张继钢：目前我们首先要把从去年开始的13个竞标方案的团队，把他们的方案都要仔细研读、仔细看、仔细研究。另外，我们究竟应该怎样去瞄准2008年8月8日的北京的鸟巢体育场，营造一个什么样的巨大的崭新的美丽，它的方向是什么，我们正在研究和探讨。
张继钢站在鸟巢体育场的感受
主持人：之前你也参观了鸟巢体育场，它究竟是什么样子呢？能够用您所看到的这一部分给我们的网友说一说吗？
张继钢：鸟巢体育场大家恐怕设计方案都见过。我们进去首先站在它的面前，你会感觉它很巨大，鸟巢体育场比我想象中的要巨大。戴着安全帽走入到里边的时候，我感觉到里边的空间说大也行，说好像有一种氛围在包容着你也行，我觉得蛮现代的。
主持人：很有那种现代的气息？
张继钢：对，非常好。还给我留下深刻印象的是，鸟巢体育场旁边有一个游泳馆，也是相当漂亮，也是很美丽的，它们彼此互相辉映，可以说都非常好。
网友：还记得不久前的雅典奥运会的开幕式，天空中也变成了一个舞台。像我们的奥运会是不是也会尽量的把每一寸的空间都利用上？
张继钢：我不知道他讲的从空中变成舞台是什么地方。
主持人：我当时也有印象，当时空中也会有一些演员表演。
张继钢：空中吊着一些人表演，这不光是雅典，早就有了，这几乎太多了，在悉尼也有，巴塞罗那也有，很多地方都有。这个在我们中国历史上的一些运动会的开幕式上也有，这个不稀奇。
网友：奥运会的火炬点火过程一向都是大家瞩目的焦点，但是观众只是一个观看者，在2008年奥运会的现场有没有什么工作是可以让现场观众共同来完成的呢？
张继钢：他这个想法也正好是我们在思考的问题，我会把他这个意见带到我们的会上去。
张继钢印象最深刻的奥运开幕式
网友：您是不是现在已经对前28届奥运会都有很多了解，您有没有特别对哪一届情有独钟？是什么让你有这样的感触？
张继钢：我应该说对于前28届奥运会的开幕式、闭幕式，也包括一些很著名的足球比赛的开幕式，包括世界杯等好多开幕式，也包括冬季奥运会，都看了很多。给我留下印象很深刻的也就是我刚才说的，是我所看到的真正的创造，在广场艺术上我看到一种真正的创造。比如说像巴塞罗那的用射箭来点火，比如说像悉尼奥运会的点火是在水中把火点燃。我们经常讲“水火不容”，它却做到了“水火相容”。又比如雅典奥运会，雅典奥运会主要是它那湖水给大家留下了深刻的印象。那湖水的创意现在看来确实是非常不简单，一改前27届奥运会陆地的表演，变成了水面上的表演，所以给人们留下了极为深刻的印象。这些都是在我脑海里打下深刻烙印的。
主持人：所以我想在2008年的奥运会上，我们的点火也应该是非常别具匠心的。
张继钢：可能让你想不到，应该让你想不到。
主持人：会让我们13亿的中国人民都在那一瞬间被震住了，也会让全世界的人民震住了。
张继钢：尽可能努力。
网友：祝愿我们所有的梦想都能够实现。
网友：您觉得在中国文化中最独特的、最能够吸引世界眼光的部分是什么？
张继钢：这有太多了，一个民族的文化一定有它的独特性。我们中国独特的文化说起来太多了，这么大的一个中国，五千年的历史，怎么可能如数家珍的只数出两三样来？那太多了，数不过来。
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真正的艺术东西方都能接受 |
网友的创意很好 |
灵感是非常复杂的 |
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主持人：在奥运会的开闭幕式上是能看到非常精华的一部分的？
张继钢：也不能说在奥运会开闭幕式上展示的东西就是中国的精华，不展现的就不是精华，不能这么讲。因为我刚才说过了，它有我们民族很灿烂的文化，但是不适合场馆展示，或者是展示了以后不是那么容易懂得，它有很多制约因素。
真正美丽的艺术没有东西方文化差异
主持人：在雅典奥运会开幕式上，中国有一个8分钟的表演，当时也是反馈不一，比如国内的观众有一些不是特别认可的说法，但是在国际上却相当认同。我记得当时奥委会的一位官员曾经说过，为什么会出现这样的问题？恰恰反映了我们要从更高的文化层次上去看奥运会的开闭幕式问题，同时也要注意东西方文化确实还是有一定的差异。
张继钢：但是我认为真正美丽的艺术，真正独特的艺术，同时在艺术质养的艺术，同样达到相当质养的艺术，应该不存在东西方文化差异的问题，就像舞蹈《千手观音》，我到现在没有感受到中国人非常喜欢，或者是欧洲人不喜欢。我看到的是它是怎样同样感动了中国人，也怎样同样感动了西方人。我们面对西方大的一些艺术家的作品，像莎士比亚、贝多芬的音乐、柴可夫斯基的音乐，西方人喜欢，我们也都喜欢，这都是一样的。
主持人：但是有另外一个观点，可能在开闭幕式上最重要是要实现东西方文化的交融感，这是对的吗？
张继钢：这是一个因素吧。
创意非常非常重要
主持人：之前有很多媒体采访了很多多次参加各国奥运会的体育名将，像高敏和林丹，他们认为目前导演组最大的问题可能还是创意，您认为创意的因素占了多大比例？
张继钢：应该是非常非常重要，创意是一个作品一个创造的开端，或者说是一个作品的切入点，也可以说是一个作品的独特之处，这个创意的确是很重要。这个创意我觉得首先主要是与众不同，这是它最重要的，最需要做到的。所以，我觉得它很难。有这么一件事情，在这个世界上只有少数人想到而大多数人没想到，是很难的，但并不是不可能的，应该去努力、去挖掘、去思考。
主持人：刚才我们说到火炬点火的过程，有很多网友给出很有意思的建议。比如他们想演绎一下，比如中国古代有烽火连台，他们觉得用这样一种星星之火的感觉然后点燃主火炬，肯定是全场每一位观众都能参与到，也成为历届奥运会上点火最多的人数。这是网友一个小创意。
张继钢：这个创意蛮好。
创意来自于内心的渴望和多方面的观察
网友：看到张导导演的很多作品，像《千手观音》、《一把酸枣》，张导的创意来自于哪里？是像旅游走过的名山大川给你的灵感吗？
张继钢：艺术家创作的灵感是非常复杂的，首先是一个艺术家内心的一种准备、内心的一种渴望，这是作为一种基本状态而构成的。一个艺术家的创造，一个作品的灵感是多种多样的。就拿我来说，我也可以从某一个音乐当中得到灵感，比如像我的作品《女儿河》，就是根据那一首音乐，反复听那一首音乐，然后产生了灵感，应该创造一个女子群舞，叫《女儿河》。还可以根据一篇小说来产生灵感，比如说我的舞蹈作品《一个扭秧歌的人》，就是根据很早很早以前，天津有一个月刊《小说月报》，上面就有一篇小说《一人之死》，我读了《一人之死》以后产生了灵感，创造了舞蹈《一个扭秧歌的人》。还可以根据某一个舞蹈动作，比如我们看教室里边老师给学生在上课，做的某一个动作，也可以产生灵感。比如说我在教室里边看到了东北的民间舞《吻像》的时候，我用嘴给你讲吻像这个动作，它的具体特点是快起、轻放、慢移。根据这个动作特点所诞生出来的一种象征意味，我创作了女子舞蹈《送军鞋》。多了，根据舞蹈动作，根据《谷子秧歌》创作了《我从黄河来》。灵感来自很多，也许是根据一幅画、一部小说，也许是我们交谈当中你的一句什么样的话启发了我。
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