串场：
由于历史和政治的原因，在很长的一段历史时期内，大陆电影观众对台湾电影了解甚少。同内地电影一样，台湾岛内的电影业经历了艰难曲折的发展过程，从最早的台语片、军教片到爱情文艺片到今天的新浪潮电影。上世纪70年代末，台湾的电影才开始传入大陆，而其中就以琼瑶小说改编的爱情文艺片最为大陆观众所熟悉。归亚蕾是琼瑶电影的第一代女
演员，她见证了琼瑶电影的发展历程。
解说：第一次将琼瑶小说改编成电影的是台湾导演李行拍摄的《婉君》，随后根据琼瑶小说改编的电影就成为上世纪60年代台湾岛内的热门电影。
1965年，第一次拍电影的归亚蕾因为拍摄《烟雨蒙蒙》获得第四届台湾金马奖最佳女主角，成为当时最年轻的金马影后。
记者：没有想到会得奖吗？[9]
归亚蕾：没有想到。 [9]
记者：但是你是第一部戏，怎么就能得这个奖，有的人可能一辈子为之奋斗的目标也就是这样了？[9]
归亚蕾：可是我《烟雨蒙蒙》真的演得很好啊。[9]
记者：天才？[9]-----
归亚蕾：不不不，//这是累计的吧，从我从小那么爱看电影，然后从我的兴趣，从我的所学，然后从我在艺校的时候，我有五年十出的舞台剧的经验，然后加上这部戏的戏剧……，再加上我的对手，都是一流的演员。对我这个新人来讲，冲击力是相当，就是把我所有的，我应该是潜能，在这部戏里面，你会觉得这个女主角她的喜怒哀乐都是很强烈的。所以我觉得我那个时候很奇怪，我一点也不害怕，然后要我干吗就干吗，甚至于发疯我都做得非常的自如，// [9]
记者：//我想听听你自己的评价，为什么得奖？它好在哪儿？[9]
归亚蕾：自然，就是一点点不做作，我现在想想，我也是这样的。[9
解说：归亚蕾出生于湖南长沙，1949年随父母来到台湾，而那时的台湾还没有多少本土生产的电影，人们看到的大多是外国电影和传统戏剧电影，因为没有什么娱乐活动，到电影院看电影是归亚蕾最快乐的事情。
归亚蕾：//我特别喜欢看戏。小的时候，后来哪怕是上初中，只要是礼拜六放学早一点我都会到电影院去的，我爸妈找不到我，就肯定我在电影院，我一个人一部电影我可以看三天、五天，就坐在电影院里面看，看什么不知道，特别喜欢看电影。[1]
解说：中学毕业后，喜欢看电影的归亚蕾在父亲的鼓励下考取了台湾国立艺术专科学校影视科，学习表演。
记者：父亲是看你有这个兴趣，还是你表演的太好？[2]
归亚蕾：他觉得我是有细胞的，因为他从我生活当中，我很喜欢唱歌，我很喜欢表演，从小他就看着我。我爸爸曾经他在，我不知道他是，反正他又是导演，又是编剧，曾经有一部戏叫做街头剧《放下你的鞭子》是我父亲写的。他那个时候导一部戏，有一个小女孩一点点，就把我杵在台上去了。很好笑，他们会说我演的很好，我都不知道，那怎么会叫演的好呢？只是说要我哭我会哭，然后要我乐我会乐，我想是这样。[2]
记者：//那当时演员在台湾社会地位高吗？[2]
归亚蕾：说真的我是一个影迷，在我心目中他们是高的，在我的心目中他们是很了不起的，我是追星族，看到明星在前面走，我就会追追到前面去，这样子看。真恨不得要一张照片，所以在我的心目当中是很了不起的，他们的感觉是我，我没有想到我要去当他们，但是我确实很崇拜他们，确实觉得很仰慕他们，觉得他们很了不起。[2]
解说：经过5年的专业学习，1964年归亚蕾从国立艺专毕业。但是她并没选择进入影视圈发展，而是进入一所学校当了教师。
记者：但是很奇怪，你从艺专毕了业以后，你没有去当演员？[3]
归亚蕾：//那个时候我对于演艺界的理解也许不是那么的正确，因为我觉得你需要一些别人捧你，也许你需要一些，反正就是，怎么讲呢？就是说你可能在你从事这个行业的话，从前没有经济制度，那么你怎么样能够进入到这个圈子里面去，//要不就被别人发现，要不就是，你可能就会有一些，这种本事是不一样的，不是说我今天要去谋职，我可以凭我的本事去考，那个时候我的想法可能你也要关系吧，可能也要有，总之那种事情是我做不来的，//那我觉得我不适合，我怎么进的去，那就毕业了。虽然我有机会，《烟雨蒙蒙》，当初王引前辈来到学校招考，我也被选上，可是并没有正式拍，然后就再见了，那我就毕业了，毕业以后也没有人再找。我在(艺专)学校的时候，我演舞台剧我都很有机会。那个时候我还演过替身呢，演过电影，那个女主角叫丁浩，男主角叫雷振。他们到，我在凌家花园，我们的学校在凌家花园附近，他们在利用凌家花园做背景，那女主角没来，瘦瘦的，高高的，那没来，那先要拍一场男主角的戏，那女主角没来怎么办？那到宜山找一个跟她体型很像的，就觉得我很像，我就来了，就抱着琵琶，拍这个背影走来走去，这样子。我那个时候记得，当然说话的人已经不记得了，但是我当然会记得，就是那个时候一号雷振前辈，他说这个女孩长得不错，学表演的，在艺专，将来可以当明星，你想想看一个女孩，那个时候听到这句话就很开心，所以我当过一次替身。[3]
解说：也许是注定要吃演员这碗饭，归亚蕾刚刚开始老师的工作，《烟雨蒙蒙》剧组在停滞了两年之后再次招考演员，听到这个消息，归亚蕾的父母就替女儿报了名。
记者：您自己愿意去吗？[4]
归亚蕾：我当然也有原则，如果考取的是第一女主角，我就演，如果不是第一女主角，我就不演。[4]
记者：背影都演了，第二女主角怎么不能演？[4]
归亚蕾：不一样了，我长大了，我有想法了。而且那个时候，我现在的先生他觉得，因为我一讲，是我爸爸妈妈的愿望，觉得我曾经有过那么一个机会，那既然失去了，再来，可能还有前面的影子，我应该去试试。所以我就去试，但是我答应他说必须是第一女主角。我拍完了，我就嫁给你，这也是我给他的承诺，所以他就非常支持我，帮我买《烟雨蒙蒙》的小说，//那为什么我一报名就OK呢？因为我归，我的姓很少，所以王颖王伯伯，这不就是我们曾经在艺校看过的那个学生吗，哎呀，她来了，太好了，因为他们回学校找过我，他们说她已经毕业了。他说哦，那就算了。[4]
记者：您的姓让他们记住你了？[4]
归亚蕾：对。[4]
串场：
上世纪60年代，随着台湾地区经济的好转，台湾电影也进入了快速发展的阶段。1965年，台湾导演李行首次将琼瑶小说《婉君》搬上银幕，不但扩展了台湾的电影类型，也开启了琼瑶小说改编成电影的序幕。也就是从那一时期开始，琼瑶小说改编的电影也成为台湾电影历史上的重要电影类型。
解说：琼瑶电影在六、七十年代的台湾可谓红极一时，很多想演戏的女孩子都想上她的电影，琼瑶电影也捧红了很多演员，因此电影《烟雨蒙蒙》的拍摄在台湾岛内引起了极大的社会关注。虽然顺利地报上了名，但是归亚蕾还必须通过严格的试镜阶段。
归亚蕾：//我记得我有一场戏是跟王伯伯(导演王引)的对手戏，就是依萍的一场戏，他爸爸给她钱，我拿着这个钱，就觉得我今天拿你这个钱，其实是你侮辱了我，说了一长段话，然后又把这个钱砸在他爸爸身上。我现在回想起来，那天我还在跟我女儿讲，我说现在想起来，妈妈那场戏考试，我说我真是觉得得失心没有看的没有那么重，考取就考取，考不取就算了。[4、5]
记者：考不取就嫁人？[5]
归亚蕾：对嘛。当他把这个钱拿给我的时候，我一抬眼看他，我就，我觉得现在想想，我就真的那个情绪就进去了，因为我看到了我的对手王伯伯的反应，他的眼睛从只是在审视着看着我，一直到最后他入到戏里面，他的眼睛开始冒红丝，然后开始，他就是黑豹子出现了，当我把那个钱砸上他的时候，如果现在我肯定不会砸在他的头上，可是那个时候不懂，就往他身上，往他头上去砸，他就躲了一下。然后他再一抬起头来的时候，我觉得他给我的感觉就是黑豹子，完全进入那个状态，所以他说她表演很好，她表演很好。[5]
记者：这个女主角应该是很多人都想当的？[5]
归亚蕾：对，那个时候一千多个人考，其实我考完第一关以后，如果按总平均分数来讲，我是没有录取的。选了十个人，这里面没有我的。试镜有三十几个，试镜完了以后选出十个里面是没有我的。因为我的外形只有七十分。[5]
记者：为什么呢？不漂亮吗？你照镜子觉得你自己不漂亮吗？还是别人看你不漂亮？[5]
归亚蕾：别人看我啊，观点不一样嘛，你想想看一千多个人，大家都打扮的非常很漂亮，那我还是“清汤挂面”似的，也没有化装，然后穿了一条黑裙子，还找同学借了一件菊红色的毛衣去试镜。去试镜的时候，我还记得王伯伯亲自给我打点，他说你看，学了半天，连一个妆都不会化，还帮我刷睫毛，这样子。当后来选上十个里面，其实是没有我的。[5]
记者：那你凭什么还钻进去呢？[5]
归亚蕾：王伯伯说一个礼拜以后你来，叫我再来试一次镜，三十个人里面再来试镜，选了十一个，叫我再来一次，我又来了，又来了一次，后来他们说不就十个嘛，怎么她也来了，王伯伯说是我让她来的。后来十一个里面选了十个，就不知道哪一个被刷掉了。后来这十一个里面跟另外一个老板两个僵持不下了，因为十个里面要选四个，四个里面要有一个是女主角，另外三个两姐妹还有一个同学，四个新人嘛，老板说：“你让归亚蕾演什么都行，就不要演女主角。”那个王伯伯就说：“你让其他的人演什么都行，归亚蕾肯定是要演女主角。” [5]
记者：你跟他们老板说了嘛，归亚蕾就是来演女一号，不演女一号不演？[5]
归亚蕾：我不归任何人说，哪敢说呀，这是后来王伯伯自己告诉我的。两个人僵持不下，这件事情就搁起来了，搁起来以后王伯伯就回到香港了，回到香港，当然很沮丧，你说女主角都搞不定。他的太太是袁美云女士，也是一个老前辈，她说怎么样，你们这个女主角？，他说出不来呀。为什么？我跟他的意见不合，就把十张照片丢出来，他说你看哪一个？她一看，她说我觉得，她应该是演依萍吧。他说你为什么觉得她可以演依萍，我觉得她的眼睛告诉我，她是吃电影饭的。[5]
记者：那个时候指的是你的照片？[6]
归亚蕾：对，后来王伯伯，说OK，就是她了。再回到台湾，说我决定要用归亚蕾，他说没有考虑的余地。他说没有。后来他说那我有不投资了。因为他觉得你这样的固执是没有必要的。因为你们都是新人，什么叫演技，漂亮是第一的。可是王伯伯的看法是漂亮的水准怎么定义呢？红的跟灰的，你觉得哪个好看？他说你肯定觉得红的好看，那我觉得灰的好看。会颜色好看，他说颜色的定义不一样的，那我有觉得归亚蕾适合。[6]
//所以后来老板就退出了，后来王伯伯为什么告诉我呢？他是要我争气，他说归亚蕾，你知道吗，这个角色是这么来的？你给我好好演。我说好。[6]
解说：归亚蕾格外珍惜这来之不易的机会，对剧中依萍的角色她也倾注了全部的努力。1965
年，《烟雨蒙蒙》公映。虽然那一时期拍摄和放映的琼瑶电影非常多，但是《烟雨蒙蒙》还是在众多的琼瑶电影中脱颖而出，而第一次拍电影的归亚蕾也凭借在这部影片中清新脱俗的表演一举夺得第四届台湾金马奖最佳女主角奖，成为台湾著名的电影明星。
拍摄完《烟雨蒙蒙》后，归亚蕾立即就结婚组建了家庭。
记者：怎么下的了这个决心？[9]
归亚蕾：我想首先要说我是一个重承诺的人，然后因为我答应了我的先生，这是第一。第二，我觉得我没的选，我觉得他很好，一个军人很耿直，很对家庭很负责任，我觉得他是很负责任的人，然后又是一个把家庭放在第一位的人，因为我先生是一个很孝顺的人，这是我所选择的忠厚、老实、可靠，因为在他身上我都能找到。既然我已经选定了他了，而且我已经答应他了，我觉得那我就可以嫁给他了，那个时候我对我的演艺工作，我没有想到说，这时候你来，我就去演，你不来就算了，所以我是抱着这样的态度。[9]
记者：您已经不是普通演员了，是金马影后？[9]
归亚蕾：我想这个对我来讲都不重要。还是家庭最重要。[9]
解说：成为金马影后的归亚蕾拥有了更多的机会。但是，当第二个电影剧本刚刚送到她面前的时候，丈夫却提出让归亚蕾退出影视圈。、
归亚蕾：//他对于演艺圈，他的看法不是那么好，他觉得肯定会谈恋爱，可能会花花世界，可能会有很多的引诱，老婆肯定会跟人家跑了，然后会……，反正他的想法都不是正面的，这样子。可是我婆婆非常的奇怪，我婆婆她不识字，可是她非常的开通，她就跟派我大伯，我先生叫大伯，去跟我先生谈判，他说为什么不让她做这个？她学这个，而且她表现的很好，她演的那么受欢迎，为什么不让她演呢？那我先生就把他的想法跟我们这个大伯讲了一遍，然后大伯说，你根本就不该娶她，因为你不了解她。我觉得任何行业都有你所害怕的事情，你所想象的事情，如果说她不是这样的人，在任何行业她都不会是这样的人，那你怎么会不相信她呢，那你娶她干吗，你把她关在家里头，你以为当老师就一定不会有你所想象的事情发生吗？// [7]
记者：您是当事人，您的态度呢？[7]
归亚蕾：我是把家庭放在第一位的，后来最后还给了他一句话，我说，//如果有一天，你说归亚蕾我看你不要拍了，我说即刻就不拍了。[8]
解说：经过激烈的家庭讨论，最后丈夫勉强答应归亚蕾可以继续演戏，但是丈夫和归亚蕾定下了约法三章。
归亚蕾：//你不能拍接吻的镜头，你不能拍暴露的镜头，你不可以到处送照片，你不可以参加不必要的应酬。// [7]
记者：都接受了？[7]
归亚蕾：我都接受了。[7]
记者：//当时怎么能接受这个条件呢？[7]
归亚蕾：我自己也不愿意的，如果说要我拍，我肯定不拍，那就先谈吧。[7]
记者：那怎么会出现这种条件呢？怎么会谈到？[7]
归亚蕾：那当然是我先生的合约上经过他的同意，那个时候李瀚详导演是非常大的一个，很强势的导演，可他们非要让我演《冬暖》，他就写下这样的合约，他一边写还一边笑，他说拉手可以吗？我说拉手可以。[7]
解说：1966年拍摄的《冬暖》是归亚蕾和李翰祥合作的一部重要影片。李翰祥是台湾岛内极具影响力的导演，拍摄的电影题材从政治、历史到风月、鬼怪都有涉及。在《冬暖》这部影片中，李瀚祥用浪漫写实的笔触勾勒出了一群小市民的纯真与可爱，而归亚蕾在其中饰演的温柔善良的女仆阿金一角，获了电影人士的好评。
归亚蕾：//我觉得李翰祥导演也是我非常敬佩的一位导演。他特别会说戏，他能把演员的感情从他的喊预备，他都把你的感情挖出来，而且他特别会看女演员的角度，而且他的一个动作，比方说在我们做起来会很别扭的，他会告诉你说，你放心，一点都不别扭，在镜头里面是很美的。然后他也是很讲究的，哪怕是一个古董，一个摆设，他都要求真，他自己是学美学的。// [17、18]
解说：随后的几年，归亚蕾进入了她演艺生涯的黄金时期。1970年出演《家在台北》中的淑恒，虽然戏份不多，但是因为表演朴实准确让她再夺金马影后，并同时获得亚洲影展最佳女主角奖。
串场：
上世纪60年代末期，台湾电影已经成为亚洲电影的重要力量。仅1968年一年生产的电影数量就达200多部，并成就了像林青霞、秦汉等一批琼瑶电影明星。
进入70年代后，台湾电影界兴起了“新电影运动”，以候孝贤为代表的一批本土导演将目光投向台湾社会的真实现状，一批具有深刻社会含义的电影成为台湾电影的主流，逐渐替代了琼瑶电影。
解说：面对新电影浪潮的冲击和新一代琼瑶女星的成长，已经30岁的归亚蕾面临着巨大的挑战。就在这时，电影剧本《蒂蒂的日记》摆在了归亚蕾的面前，这次邀请他出演的是影片中的配角，一位中年母亲。这个角色遭到了家人的集体反对。
归亚蕾：是，我家里觉得你一直演的是女主角，后来去演妈妈，你是不是不适合？就不赞成，说你何必呢，怕我的心态不平衡，女主角一下子演妈妈，因为大家对这个戏的看法，妈妈就是配角了，肯定是。可是我的理解不一样，我不认为妈妈就是女主角，我觉得妈妈看法正确的话，她应该才是女主角，我说说不定我演还能得奖呢，我说第一我喜欢这个剧本，我喜欢这个小说，我喜欢这个角色，当然我那个时候我对自己也有原则，就是工作环境，我觉得如果说我还能适应，我还能够受别人尊重，然后不是真的走下坡的那种，因为人还是自己要有一个平衡点，我说如何，任何环境，工作的环境最重要。如果你在这个环境里面很快乐，很愉快，然后你可能就会很愿意做。如果在环境里面觉得你不喜欢了，你觉得环境不好了，你可能就不愿意做了。我说我去试试看，我觉得也很好，// [18]
解说：在这部影片中，归亚蕾把一位善良、坚韧的母亲形象刻画得栩栩如生。1978年，已经步入中年的归亚蕾凭借着《蒂蒂日记》获得金马奖最佳女配角奖。当年的台湾电影界评价她的表演：充分展示了成熟女性的美好形象。
记者：但是从主角到配角？[18]
归亚蕾：//我心态上，我认为她是主角，所以我上去领奖的时候，他们说得了三届影后再来拿这个奖的时候，我说这个奖对我来讲，我说在我心目中，他是一个名词，女配角，可是我的努力它得奖了，我觉得重点在这里。[18]
记者：那对女演员来说，年龄是不是一个很重要的制约因素？[18]
归亚蕾：也许很多人这么认为，可是对我来讲，好像没有这么大的，对我来讲没有这么大的区别，因为我什么样的年龄，我觉得我去表演什么样的角色，并没有因为年龄就没有人找我拍戏，没有。[18]
记者：但是当你随着年龄增长，可能你试演的角色年龄也会增大的时候，这个中间是怎么一个转变的过程？难还是易？[12]
归亚蕾：对我来讲难，为什么难呢？//我觉得像我们演这么久戏的演员，他的经验是很恐怖的，他不是其他的工作，经验对你有助力，可是我觉得作为一个演员经验是你的阻力，因为你不可能拿另外一个角色作为你这个角色一个经验的表现，那完全不同的。可能我那个是一个完全没有读过书的女人，我忽然演一个我是一个大学生或者我是一个医生，这完全是不同的经验，你不可能把他表现在一个角色当中。所以常常，我觉得我每接到一个本子的时候，尤其是现在更难的情况，是因为你有很多的印象会从你的脑海中出现，就好像一个照相机一样，当我看到这个剧本的时候，我咔嚓一个影像就出了，那个影像都是你熟悉的，你就必须把它丢掉。咔嚓又出来了，你又要把它丢掉，那都是你的经验。那就会累计的越多，越恐怖。然后你就要把所有的经验通通丢光，然后变成一个零，所以往往有时候你读到最后，你说我不读了。我丢掉吧。要花很久的时候，很痛苦的。然后再去想，怎么样变成一个全新的我，这个时间要很长的。[12、13]
解说：随着《蒂蒂日记》的成功，归亚蕾跨入了她演艺生涯的又一个黄金时期。1993年，她拍摄了李安反映同性恋问题的电影《喜宴》。这部影片在获得了第30届金马奖最佳影片奖的同时，也让归亚蕾凭借着影片中母亲的角色再次夺得金马奖最佳女配角奖。
归亚蕾：//我觉得李安也是一个很了不起的导演，//他是我的学弟，然后他到美国去学，去学电影，我觉得他很了不起的就是把我们东方的这种传统的东西，文化融入到西方里面来，他用西方的科技把整个的东西，他都能够掌控的，我觉得他的东西，大家，全世界的人都能够看的懂他的东西。这是他很聪明，也很才华的一个导演，虽然他曾经将近六年，或者十年的时间，闷在家里，可是他不愧为是一个好导演。//他也是很会看人的，他跟我一谈他的故事，我说你的故事我喜欢。他就不管我年不年轻，你有觉得你就来演这个妈妈。[15]
记者：你为什么接受这个角色呢？[15]
归亚蕾：//我们也看过美国好莱坞的双竹院也是探讨同性恋的故事，都是比较带一点暴力的，或者带一点，就是让大家都有隔阂的，我觉得李安的《喜宴》是用爱来出发的，从一个他刚开始，我看他的剧本的时候，我唯一的意见就是说，我说你欠缺父母亲对于这个同性恋，对把儿子的看法，我说他们的戏写少了。他说这是我们最欠缺的地方，一个月以后你再来看本子，我再交给你，后来就把我们这个线加长了，我觉得他这个戏的好，他探讨的是一个同性恋，从一个父母的角度来看他的孩子，而不只是站在一个同性恋的角度去看他们的关系。我觉得比较让家庭，有这种孩子的家庭或者没有这种孩子的家庭，不管有没有都会去关心这个事情，都会很容易接受这个题材。不管怎么样，我觉得他还是温馨的，他还是有爱的，像刚开始我看的时候，包括我这个儿子跟谁有同性恋，让我去抱他，那种举动，我是真心的从一个母亲的角度去反应的，我说李安觉得我还是抱不下去，他说好，那就不要，后来郎大哥抱下去。可是后来我们演完了以后，很多的这些同志们非常喜欢我，他说真是感谢你，能够理解我。后来我真的从这部戏里面理解了很多，有些真的是，他天生的，这是没有办法，没有办法去用任何的方式去说的。[15、16]
解说：拍完〈喜宴〉，归亚蕾又在李安的〈饮食男女〉中一改往日端庄的形象，饰演了一位性格夸张的梁伯母 。
归亚蕾：//因为那个是在我演戏以来完全不是我自己的角色。他刚开始要的是另外一种，是一种不是上海的女人，就是虽然自认为风韵优存，还带有细致，她原来是很粗的一个女人，那我就拼命往粗上面去做，然后穿着一个拖鞋，自己在家走了好几天。后来我觉得不对啊，他们是上海女人，后来我就跟他讲，她应该有她细致的一面，后来他说对，后来我就一直跟他沟通，我觉得造型也帮助了我，然后语言也帮助了我，我本来要求她讲河南话，因为我婆婆是河南人，我先生是河南人，那我觉得跟我婆婆常常讲，我还有一点底子，湖南话我还真没有，因为我妈不讲。他说讲湖南话吧，那个更有意思一点，我说好。然后就找我姨夫，找我姨妈，都找了八十几岁的老先生他们学，学了以后，学了两个月，然后就开始，因为我觉得后来他们说我那个梁伯母演的还蛮好的。[17]
记者：您当演员经常会有这样的情况吗？会提出自己的看法吗？[16]
归亚蕾：通常我会，但是我绝对尊重导演，当我提出来，导演觉得他有他的看法的时候，最后我就会把他的看法加上我自己的东西，再说服我自己表现出来。因为导演还是最大的。[16]
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台湾电影虽然拥有了像李安、侯孝贤等一批被媒体称为“新都市电影人”的导演，但是进入上世纪90年代后，岛内各类媒体的迅速增加，好莱坞商业电影的冲击，还是严重挤压了台湾本土电影的市场。台湾电影的创作从80年代的每年100多部，锐减到1994年的18部，面临着生存的危机。因此很多台湾的本土电影演员不得不改拍电视剧，或者离开台湾发展。归亚蕾也面临这样的选择。
解说：1995年，归亚蕾开始了和大陆导演的合作。从话剧〈雷雨〉开始，到〈大明宫词〉再到〈桔子红了〉，归亚蕾开始被大陆观众熟悉和喜爱。
归亚蕾：这要归功于李少红导演，他敢用我演武则天，其实大妈，我应该是比较能够，像我家在台北，就是一个含辛茹苦，传统的女性，这种角色，我应该是比较好，比较能够表现的得心应手的，武则天对我来讲，我是要特别用心的。[19]
记者：您这一生的演艺生涯好像跟李姓的导演，很有缘分？[14]
归亚蕾：很大的关系。[14]
记者：//你怎么评价李少红？[14]
归亚蕾：胆子很大，就拿他敢让我演武则天，我就觉得他够胆子大的了。//因为你想想看武则天、《大明宫词》多少大导演，大腕，演员演过，导过。李少红从不同的角度来写这个角色，然后他把叶景天找来，整个的服装，整个的色彩，通通跳到很高，//我觉得是李少红他把这部戏整个组合的成功。所以当你的服装，当你的剧本，当你的整个的东西通通通好了以后，往那儿一站，他已经成功了50%了。所以你再努力，你再把它东西从你的肚子里面展现出来，它就是一部成功的电视剧。所以李少红是我很佩服她的一个女性导演。[14、15]
记者：内地有你欣赏的演员吗？[20]
归亚蕾：像我早期我喜欢刘晓庆，像潘红、像斯琴高娃，我到现在还是很喜欢她们的，因为我觉得她们都是演技派的演员。[20]
记者：那你在北京拍戏跟在台湾拍戏，你感觉有什么区别？[15]
归亚蕾：越来越没有区别了。因为什么？应该在北京拍的还比台湾拍的好，因为在制作上来讲，台湾现在，我觉得不如内地的东西。什么都不如了，制作费也少了，故事也越来越没有宏观了，我不知道他们在做一些什么东西，我有一两年没有接触到台湾的东西了，而且我觉得他们的东西越来越做的(英文)了，越地区性的东西。没有往外走，我不知道他们为什么。[15]
//其实我很喜欢跟内地很多的演员合作，因为我在他们身上，学到一些，因为他们各个都是科班出身的，他们的咬字，然后他们的表演，我觉得虽然有舞台的东西，在表现的生活当中，也是那么的淋漓尽致，那很好，我觉得大家在一起合作只有好。大家在一起切磋，像我拍《汉武大帝》、……，// [20、21]
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有人曾用“美丽与哀愁”来形容台湾电影走过的历史。哪怕是在世界电影盛行商业与娱乐的时代，台湾电影都以细腻的镜头传达着中国文化中最民族最乡土的气息。
在保留这种气息的同时,我们发现，大陆、台湾和香港电影界的合作也越来越多。在台湾导演李安的《卧虎藏龙》中，既有香港演员周润发、杨紫琼，也有大陆演员章子怡。这样的电影已经很难说是代表着某一地域，人们会说这是中国的电影。而在归亚蕾的身上，我们同样看到了这种合作的美好前景。
