新浪娱乐讯：9月27日至10月6日期间将在保利剧院上演的舞台喜剧《亲戚朋友好算账》成了为目前话剧演出中较为瞩目的一个热点。9月19日上午10:30-11:30，本此演出中的两个重量级人物陈佩斯、郭凯敏共同作客新浪网，与网友畅谈舞台戏剧及自己的演艺人生。以下为嘉宾聊天实录：
主持人：各位网友大家好，欢迎来到新浪嘉宾聊天室。今天作客新浪嘉宾聊天室的是著名表演艺术家郭凯敏和陈佩斯，二位和大家打个招呼吧。
陈佩斯：网友朋友们大家好。
郭凯敏：大家好。
主持人：我们知道去年《托儿》在祖国的大江南北整整巡演了一年，着实红火了一把，今天《托儿》的原创班底又带来了一部舞台喜剧新作《亲戚朋友好算帐》，俗话说，“亲戚朋友明算帐”，接下来就有请二位为我们讲解一下《亲戚朋友好算帐》中是如何算好帐、明算帐的。
郭凯敏：我们的剧名叫《亲戚朋友好算帐》，还是一个舞台喜剧，编剧还是《托儿》的编剧王保社，主演是陈佩斯先生，他在《托儿》里是演一个骗人家的骗子，这个戏里演一个正好反过来的角色，被人骗了，叫满意，这个是一个非常有意思的典型的人物，我演一个从海外归来的排行老二的这么一个人，这个戏大概的故事的走向待会儿佩斯会简单说一说，这个戏从结构上、人物购成上来说，应该是比《托儿》还要进一步。佩斯把剧情大概说一下。既然已经被别人骗了，就把骗的过程给人说一说。(笑)
陈佩斯：剧情都说了，人家还看有什么意思？
郭凯敏：要说简介。
陈佩斯：这个被骗不单是金钱上骗，而是他们兄弟之间有一场纠纷，这个纠纷也是因为金钱，亲兄弟因为金钱有纠纷，父亲试图用道德和感情来解决这场经济纠纷，但是没有成，不但没有解决，自己反而也被金钱渲染了，只要沾上钱立刻就陷进去了，好象“非典”一样迅速蔓延开了。这里只有两个人没有染进去，我也被染进去了。钱是弟弟从海外挣回来，给哥哥在国内投资，结果哥哥不认这笔钱是弟弟的投资。我这个人物是哥哥的小舅子，从小投奔他，很听话，于是哥哥就利用我做一些伪证，于是这个故事就从这儿展开。我是一个四六不靠，也就是说脑子里缺根弦，一根筋这种人物，他误打误撞在这里面，反而把哥儿俩矛盾解决了，可是哥儿俩矛盾解决了之后，我就成了一个受害、受骗者。
主持人：其实讲的是一家人，就是亲人之间的矛盾，你是误打误撞把这个经济纠纷化解了？
陈佩斯：化解之后新的矛盾又产生了。
主持人：又产生什么样的矛盾？
陈佩斯：他们一直在用感情和金钱和理想来蒙骗我，也不能说蒙骗，来教育我，但是这种教育的方式是有问题的。也就是说，最终引发的是一个新的社会思考，就是今天当你让人们无限地奉献，过度提这些理想，用理想代替现实的话，将来要受报应。
主持人：这部人物的角色设定，包括一个大家庭里父亲、长子、二儿子、小舅子等一些人物。还有其他的人物吗？刚才你说你也陷进去了，另外一个是谁？
陈佩斯：还有一些其他的人物，其中乔医生没有陷进去，是一个心理医生，他父亲的准老伴，是一个夕阳红式的老伴。
主持人：人们常说亲兄弟明算帐，《亲戚朋友好算帐》里面兄弟帐怎么算，最后结果是什么样的？
郭凯敏：一开始从剧情角度来说，我演这个角色老二投了一个项目，后来老大一看有利可图，把它蒙掉了，最后这笔帐通过真情把它算完了，最关键帐不在这里，关键在满意这个人物当中，因为给他过多的另外的引导，导致了这笔帐说句实话算不清楚，它涵概了一个面，他有一个征伐或者一种思考。
主持人：最后亲情加上金钱等于更美好吗？
郭凯敏：当时编剧这个定位大家都认可了，我们以往就谈感情是美好的，金钱是丑陋的或者丑恶的，其实金钱是美好的，感情也是美好的，两个加在一起是不是更美好？抑或是变得不美好了？在这个问题上进行了探讨或者是用活生生的例子来告诉大家，如何达到更美好，说句实话，一部戏不可能承载所有的想法，但是可以给大家一种启示。
主持人：这部戏主要告诉我们金钱和亲情都是生活中不可获缺的东西，如果两者完美地结合在一起，那才是真的美好。
网友：这部戏是来自于生活，是根据真人真事改编的？
陈佩斯：根据很多案例，王保社他走了好几个地方，有湖北、北京、上海，还有四川，走访了很多地方，也找到很多具体的案例，逐渐他对亲情和金钱之间的关系的有了一些新的思考，以及他对今天社会当中存在的很多我们司空见惯、很习惯的现象，他提出他的一些看法。并不是根据哪一个具体的案例。
主持人：也就是把现实生活中的真人真事，通过舞台通过我们编剧和演员把一个比较美好的愿望呈现给大家，让观众们了解。
陈佩斯：一个艺术作品不可能完全的再现生活，必须通过编剧和其他创作者的一种思考来重新组合成一个故事，它要表达的是它自己对生活的看法，这个是最主要的。另外，它是来自于我们现实生活当中，也就是我们老百姓身边发生的一些事情，甚至每个人每个家庭都可能曾经出现过的一些问题，他从这里入手。
主持人：经过刚才二位的讲述，我想网友们对《亲戚朋友好算帐》大概是什么架构、大概具体的剧情会比较了解了。
网友：陈哥，你的形象这么多年没有改变过，有没有想过改变造型？
陈佩斯：没有，暂时没有想过改变太大的造型，小的造型一直在改变，每部戏创作的时候都有改变，比如我的《临时爸爸》演的是成功的企业家，就是一个企业家的造型，造型是随着自己创作角色的不同而随时要变化的。
生活当中我想一般来说不会太大的变化。就是似实的变化而变化，随着似实的变化而变化。
主持人：《亲戚朋友好算帐》你是保安的造型，戴的是贝雷帽？
陈佩斯：现在保安的帽子有三种，一种是贝雷帽，一种是训练时用的布的帽子，还有就是常见的大檐帽。
主持人：听说你亲身体验了保安的生活，我们知道你的新闻发布会开的很别开生面，能描述一下当时的情景吗？
陈佩斯：我们只是把引发这场故事的楔子表演了一下，当时临时匆匆排练了一下，用这个楔子来做开场，属于灵机一动。我演的保安，因为我原来下乡的时候，接受过四年的准军事化的训练，然后在八一电影制片厂也接受了一定的训练，起码在军队里面很多军人的动作行为是能够再找回来的。但是我又不希望他是一个特别标准的制式，完全按照中国人民解放军的动作条例去做，因为他们没有特色，在舞台上没有特色，于是我自编了一套，但是保安有准军事化动作的感觉，我选择了一些影视里的动作，觉得挺好玩的，一个县级市的娱乐城的保安，他的动作是可以自由发挥的。
主持人：我们知道自从《托儿》开始，你二位开始请一些群众演员参与进来，在这部戏，你们有没有一些新的突破？
陈佩斯：这部戏里没有，不是每一部戏都能有结构，不可能有这种情节的安排，绝大多数戏都没有，我们的《托儿》是一个非常特殊的戏，也因为有这种特殊的结构，就促成了需要找这么一个人来完成一个戏剧动作，于是就选择了观众参与进来，这个也是根据演员定的，因为我有多年在舞台上的演出的经历。另外，我过去也表演过和观众互动的小品，因此有多年的和观众现场即兴表演、就是直接和观众一起表演的驾驭能力，这也不是所有演员能够做到的。所以，这两者的结合是一个特别完美的结合。
主持人：不是所有的戏都适合有这样的设置，不是所有的戏都是群众能参与进来的。
陈佩斯：对，比如历史上很多非常著名的戏剧里面都没有这种情节安排，这个是一个非常特殊的，因为《托儿》本身从创作开始初衷编剧就有为演员写戏的指向。
主持人：《托儿》里观众不只是为看戏来，有可能是为演戏而来，在《亲戚朋友好算帐》里面就实现不了。
网友：陈老师，你好，我非常地喜欢看你演的电影和小品，不知道你最近有没有新的创作送给大家看，你最近这些年主要忙什么？
陈佩斯：最近这些年，我从97年开始电影就停下来了，沉寂了两年都是在做一些文化上的准备，看看书，看看戏，多学习一些，丰富自己，也在思考一些，反思自己过去的一些成功和失败两个方面的经验和教训，从中找出一些问题和解决问题的方法。另外，准备在新的形式上做一些尝试，做一些准备，于是就在2001年1月，请王保社先生出山来写《托儿》。这个阶段是四年，学习了三年，还有一年开始筹备制作，因为我是一个制作人，我又是演员又是制作人。
主持人：从学习中积累为，成为以后进行艺术实践的底子。
陈佩斯：对。
网友：郭凯敏老师，为什么从大屏幕转向舞台，最近有没有拍新片子的准备？
郭凯敏：因为舞台作为我来说是我特别向往的，因为我一直觉得一个演员如果能在舞台上不断地有实践，有这么一个创作的机会，对于一个演员的创作和综合素质的提高是特别好的一种滋润，所以佩斯第一部戏《托儿》请我来跟他一起合作，我就非常高兴，所以我就有这么一个想法。前段时间也拍了一些电视剧，作为演员来说，在舞台上多锻炼有好处。
主持人：舞台剧对演员的功力要求是非常高的，不像一般的明星大腕作秀那样简单。
郭凯敏：那倒是。
网友：我想问一下陈佩斯和郭凯敏，你们的《亲戚朋友好算帐》会不会像《托儿》一样全国巡演？
陈佩斯：《托儿》十月份开始全国巡演，十一月份先到银川，因为银川是我们欠帐已久的地方，《托儿》欠了两年，机会凑不巧，最后一次定了合同，今天春天爆发了一场瘟疫，所以只好取消，真是欠帐太久了，必须要去还，首先我们选择的是银川。
网友：我们知道《托儿》在全国演出很多场，上座率是百分之百，这个数字是很惊人的，而且还没有赠票。
郭凯敏：赠票这次也不会有，作为观众、作为演员是可喜的一步，把赠票的不良习气通过这个把它改掉，像随地吐痰一样，是不良习气，因为大家没有付出辛勤劳动，赠票取消以后，观众来看的心态特别好，特别珍惜舞台上整个的一幕一幕的景象，所以我觉得这个还是会坚持。第二，我个人认为这个戏如果跟《托儿》比，它应该更加成熟，更加有它的魅力，但是都是喜剧，这点样式是没有变。
陈佩斯：尽管是喜剧，但是我认为样式变了，样式还是不同的，它尽管都是喜剧，但是第一，故事不一样，第二，结构方法都不一样，因此它是一个新的东西。
郭凯敏：新喜剧。
陈佩斯：一个也有编剧新的探索在里面，也是想通过这次探索来进行一些实践活动。
网友：二位对《亲戚朋友好算帐》的市场是什么样的期望？觉得它会不会比《托儿》强很多？
陈佩斯：作为制作人来说，我做每一部戏都希望它得到最好的回报，但是每一部戏又都有每一部戏本身先天的问题，以及后天的、突发性的大的社会环境的变化，这个都很难预计，比方说《日出》，我们在今年春天定了27场演出全部取消，最后在经济方面等于失败了，有很多问题是很难预测的，市场是很难预测的，所以这种演出，我觉得一个艺术作品的演出，市场只是衡量它成功的一个因素，一个标准，但是它虽然是一个很重要的标准，但是它毕竟还有其他的标准。所以，我们也很想循着《托儿》，按照喜剧方法结构出一个新的故事来，但是作为一个艺术家又想再往上走一步，再探索一些新的方法，以前没有用过的新的表演方法，一些新的表演手段，对于我们来说既然是新的，就有未知的因素在里面，它面对市场，市场是不变的，这个时候作为制作人来说，我还是很忐忑不安的，尤其是听到说保利剧场卖票情况好，我们全剧组的人，所有演员的人心里，所有舞台工作人员的心里都越来越紧张，随着售票的情况，真的心里是越来越紧张，因为这一天越来越近，而且观众买票的越来越多，紧张情绪和压力真的很大很大。
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