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《向日葵》剧照 摄影/卢北峰
“一位母亲，经历种种家庭变故，在琐事中苍老。她最大的梦想就是得到一个属于她的房子，而当她终于得到了，却发现自己错把房子当成生活的全部”。昨日，记者看到了陈冲在电影《向日葵》中诠释的母亲，她在镜头前泪眼盈盈地与孩子倾诉，一种酸楚、慈爱的神情如此让人惊心地掠过陈冲的脸。在北影厂清明风情街的这个北方小院中，为角色而耗尽精力的陈冲，梳着上世纪80年代的中分刘海儿，身着的确凉白上衣、绿色卡丁裤，陈冲不时会捋顺自己的头发，她举手间的神
情，让人恍然怀想逝去的年代特有的沉静与苍老之感。陈冲安然地坐在屋前的台阶上，或拿着剧本专注地想着什么，或自己在一旁的小院跳绳锻炼身体，虽然记者的来访已事前与她打过招呼，但陈冲还是很久才从角色中出来，她的说话语声缓慢，带着一丝无奈，吐露出剧中的母亲与生活中自己的一些心绪。
我的青春期来晚了，20岁才学会反叛
“不是表达反叛的精神都需要前卫的形式，不一定反叛就不能表达温情的东西。”陈冲说到自己饰演的母亲时说，“她是一位最平常的母亲，她为各种琐事而操劳，但是她的悲哀在于她没有对丈夫与孩子有真正的了解，甚至这种了解的渴望也被烦琐的生活泯灭了。”尤其当陈冲面对剧中的孩子，哭着说不被理解时，陈冲就会一阵心悸：“我会想到自己的青春和自己的孩子。”陈冲说起自己的青春叛逆时笑了：“我的青春期比别人晚，因为我14岁的时候就离开父母住到上影去了，这种生活让我没有机会去叛逆，正当别的孩子想离家出走时，我却特别想家。直到我20岁的时候，我才会去反叛，尤其到了美国之后，我会因为这种反叛的情绪，做错事，作出不妥当的决定，强烈的反抗都是在不言之中的。”
在拍摄中，陈冲的母亲身份及剧中的家庭环境都与她自身的情况相吻合，“我的父母是知识分子，他们给予我的教育都是最中国、最传统的，我对家庭的依恋与信念都来源他们。因而这部影片结尾中我与孩子的对话，也意味着中国式家庭并不缺少爱，而是缺少爱的表达。”
我在20岁的时候就想结婚有家庭
“我最满意的是我的家庭。”陈冲说，“我是最传统的女人，虽然很多人不这么认为，但我曾在20岁的时候，就想结婚有家庭。”陈冲说：“家庭会教给我很多内容，婚姻也会让人成熟。我力求平淡的生活，但平淡不是指像死水一样，毕竟生活中每时每刻都有欲望衍生，但是爱人与家庭让我觉得扎实下来，每次我跟着孩子在超市中选商品时，我就有种恬静和愉悦的心情。当然也会因为一些事而有其他的冲动，但人要有自律，婚姻也需要牺牲。”
我是最没有原则的母亲
在拍戏时，时常会看到陈冲女儿的身影，因为陈冲喜欢把女儿带在身旁，“我会让她站在监视器前看我的表演，让她体会到父母是需要工作的。”如果让她选择以演员、导演、妻子或母亲来形容自己，陈冲最先选择母亲，“表演缺了我还有别人，而我的孩子只有我这个母亲。”
在家庭中陈冲是当“白脸”角色，她的先生则是“红脸”，陈冲说：“我是最没有原则的母亲，我对她们的爱是溺爱，我认为她们这个年龄段是需要溺爱的，但我的先生对她们就会很严厉。我们培养大女儿热爱阅读的习惯，她现在已经比同龄的孩子识字多了几倍，但有的地方她看起来就会累，我会帮她读下去，我害怕疲劳阅读会让她对书本有反感情绪。”
因为自己是母亲，所以在影片中有打“儿子”的镜头时，陈冲就会特别难过。陈冲说起了自己在生活中打女儿的情景：“我只打过她两次，其中一次比较重，她把自己锁在屋里不出来，我怎么敲门她也不开，当时我害怕她会不会作出伤害自己的举动，就因为这件事，我重重地打她的屁股。我想告诉她不许伤害自己。”陈冲说女儿很多地方都非常像她，“倔强、安静，甚至不擅长交朋友，但交到朋友就会感情很深。而且女儿也比我聪明、伶巧。”陈冲说，“她非常会讲话，我来北京因为气候干，手上脱皮，女儿看到我的手，她会说：妈妈，你的手真恶心，但你的脸还是非常漂亮。”陈冲乐得合不拢嘴，“我听到她赞我美丽是最甜蜜的时候。别人夸她像我时，她就非常开心。”
正动笔写剧本，生活经历难以割舍
拍完《向日葵》，陈冲想为自己做些事了，“我正在自己动笔写一部剧本，依然是关于我们这代人生活的作品。之所以如此难以割舍这段经历，是因为这些社会经历与我的审美、对生活的解释都息息相关。我无法想像我完全跳出自己去创作。”陈冲说她的作品不会去单纯为观众去做，或者考虑像票房等其他一些因素，只想表达一种感情。对于角色的选择，陈冲说：“我愿意演中老年人，从四十岁到七十岁是最好的，我从小爱与老年人沟通。我不可能去演二十出头的角色了，演起来也会牵强。”作者：李彦
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