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绿色缭绕的花园，红沙发，预示幸福的蓝色的水晶灯。高跟鞋，纱纱裙，性感的头发，童话已经不是水里的双鱼，天边的彩虹，更不是纯真年代里白色衣裙，对着蒲公英唱歌的小女孩。
这是三年沉积之后的叶蓓，换了颜貌。装容妖娆，眼角有些细纹，目光依旧纯真。叶蓓一贯清澈如流水的嗓音被岁月自然催熟，妩媚性感，却依然是那个纯净、灵动的双鱼
座女人。
每天张开眼睛就和音乐相伴
那是个秋天里特别阴霾的傍晚。我在办公室里约到她，昏暗紧张的场所， 我不太会表达，最终也没有告诉叶蓓，她的歌伴着我的青春，静静地走过了多少个迂回。我们频繁地说到了两个词：真实、自然。
“我喜欢和一个人慢慢地聊天，不喜欢火急的说话。”叶蓓的表达是缓慢的。她说自己就是一个慢条斯理的人。三年出一张新专辑，她并不觉得很慢。“因为我还有生活，我是一个享受生活的人。”每天张开眼睛，叶蓓就要打开音响听音乐，从早听到晚，音乐是她每天生活的背景。每年，叶蓓都要出去旅行，用一个月的时间把工作、压力、利益这些通通抛到脑后，去一个美丽的地方，让大自然去冲洗头脑，让那些新鲜的景色跳入自己的视野。在北京，她喜欢看话剧，喜欢舞台上那种瞬间的爆发力所带来的灵感和思索；两年前，她迷上了瑜珈，每天都要通过这古老神秘的运动来修身养性；在明星羽毛球队里，她是最不会计较分数的那个。平时的生活中，朋友也都是特别注重生活品质的人，那种一辈子奔波，为银行存款加零的人，叶蓓怎么也不能理解他们是为了什么。
音乐是五颜六色的
“三年之后出新专辑，可能现在的年轻人已经把我当成一个新人了。”叶蓓笑着说，“也可以一年出一张，但那不是我，我一定要到生活和音乐素养积累到了一定的阶段才能出片，这样才是我真正要表达的东西，那是一个音乐的历程，而不仅仅是一件商品。”
“我最喜欢三首，《活火山》、《今夜无人入睡》和《阴差阳错》，这三首歌是我表达得最游刃有余的，《活火山》的曲子是蔡健娅写的，是那种越听越好听的音乐，《今夜无人入睡》改编得特别妩媚；《阴差阳错》是我自己写的，每当听这首歌的时候，往事就像一本画册在脑海中翻过。”
“我希望我的音乐是五颜六色的。但是前提是我必须自己能吃得消，我不会为了迎合什么而去改变我自己。做音乐与去讨巧是根本不搭边的事情，商业运作是唱片公司的事情，做音乐的时候如果想得太多就不纯粹了，那样我的声音里就会有令人讨厌的目的性。” 叶蓓说，自己这些年音乐风格的变化就是她成长的变化，一个自然而然的过程，有时候也会在一夜之间变化，然而自己越来越感到自己在朝着一个方向努力，这个方向是她可以控制的。
那个台阶上的人
“我的朋友告诉我，听我的歌能让他们安静下来。”叶蓓这么解释自己音乐的特点。的确，从《纯真年代》开始，叶蓓的音乐就是以清新自然见长的，《B小调雨后》、《白衣飘飘的年代》至今还让人难忘，叶蓓的歌能感动那么多人，就是因为她的纯净和涵养，这是和她学院派背景无关的。
“从校园民谣开始，我的起点是很高的，这也就决定了我不可能再去做流俗的音乐。当然我是偶然站到这个台阶上的人。”1996年，还在中国音乐学院上学的时候，叶蓓去酒吧唱歌玩，偶然被高晓松发现，互留了电话号码，随后就被高晓松和宋柯拉进了了麦田音乐，当时是一张叫作《青春无悔》的专辑。高晓松笔下那些只在校园里纯净婉约的意境，被叶蓓纯净自然的女声演绎出了更多人文气质的味道，叶蓓也成了那批校园民谣歌手里最独特的女声偶像。
叶蓓承认自己的音乐是小众的，她觉得自己的音乐和娱乐圈的浮华喧闹是不在一个世界中的，她从校园里走出来，更喜欢当年在校园里演出的感觉，“当时，是一所学校一所学校地走，学生表现出来的单纯、热情和善良是在所有的商业演出中都不能体会到的。”如今，叶蓓已经成熟起来，那些当年听校园民谣的学生们，如今也已成熟并优雅地生活于都市中，甚至有些人已经到了大洋彼岸。
“我身上其实有很多可挖的东西，但我自己不会去刻意扮演一个什么角色。是高晓松他们挖掘出了我的那种品质，我不会去过分地标榜所谓的人文气质，但我的音乐品位还是有的。如果没有他们，我现在可能是个唱民歌的人，如果在古代，我可能就是一个安静绣花的人。”
叶蓓说她最希望看到的就是自己能够一点一点的进步，这种进步是细节上的满足感，可能是自己又参透了一种美妙的音乐，领略了一处动人的风景，不经意间说了一句感动人的话，或者明白了人生的又一个小小的道理。
后记:
“我不喜欢叶蓓。”同事是这么说的，“叶蓓太有特点了，我只喜欢大众的东西。”我不知道有多少人甘于平常，我也不知道有多少人标榜高雅，在这个娱乐至上功利至上的世界，也许单谈论某种音乐会被认为是无趣的。但我想就算是在浮华之中，本质与品质的问题也应该遭到过分的冷落，有些声音应该是自由的，它不是音符和文字的排列堆积， 不是技巧，不是游戏，而是与你隐秘的心灵达成的一个秘密。
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