《恋爱中的宝贝》工作照 图/受访者提供
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几个月没笑过
入行数年，获奖颇丰。周迅最在意的，是年初首届中国电影导演协会颁发的“最佳女演员”奖。
“我很在意这个奖，非常想得到这个奖，真的非常想。我没有在电影学院上过课，我
的课堂就是剧组，是每一个我合作过的导演一点点地教会我演戏的。这个奖就是他们颁给我的。而且，《恋爱中的宝贝》对我来说是个特殊的经历，那几个月我都没笑过，拍完一年多了，整个人都还在戏里。”
这是她最满意、也是最难演的一部戏。
所以颁奖现场，“听到主持人念到我的名字，我就冲上去了，站在台上，感觉有点不对，就问张国立老师，我是不是上来早了，他说是早了点，我就傻傻地站在那儿，太丢人了。颁奖词一个字都没听到，脑袋一片空白，说话都语无伦次了。”
人物周刊：《射雕英雄传》里你演的黄蓉受到很多批评，这些批评困扰你吗？
周迅：可能都是批评“黄蓉”的声音吧。我得为自己辩护一下。小说里，黄蓉的声音是银铃般的，我理解的银铃般，不是她的声音，是她的表达，不是声音的粗细，是情绪的高低。
我觉得挺奇怪的，为什么对我的嗓音有那么大的看法。其实无论谁去演(黄蓉)，都会被说东道西的。
人物周刊：现在你怎么看和李亚鹏在《射雕英雄传》中的那次合作？
周迅：我不想再提这个事情了。不是禁忌，也不是什么，就是我不想再提。因为这已经是我以前的生活了，和现在的生活没有关系。
人物周刊：有没有对你的表演影响比较深的人？
周迅：拍《风月》时，陈凯歌让我跟了半年，他让我知道了电影是什么，也让我知道了我喜欢的是电影。后来碰到李少红，又是一个转折点。没遇到少红，我的路可能会是另外一种样子。我是一个思想波动很大的人，需要别人的指点，最关键时告诉我一句话，我的路就可能不一样。陈凯歌是我的启蒙老师，李少红是我的导师。
人物周刊：在《恋爱中的宝贝》的新闻发布会上，你说演完这部戏意味着自己少女时代的结束？
周迅：最主要的原因是这部戏里有很多我自己的经历。你表达出了一个少女最强烈的感情后，你可能就觉得自己长大了。其实我挺喜欢不长大的。我希望很多年后，又能回到单纯。当然那种单纯是有力量的，不是少女的那种灿烂的单纯。
人物周刊：那部戏说的是一个没有安全感的少女寻找安全感的过程？
周迅：非常对。
人物周刊：这就是那时候的你？
周迅：那时候的我，是很“宝贝”的，是飘着的，是在做梦。那种状态真的很可怕，完全活在“宝贝”的世界里。从开拍到最后拍完，都跟疯子似的。回到家基本不说话，爸妈让我吃饭就吃饭，吃完饭就把自己关在房里。睡不着又特别早醒来。现在当然不是这样了。
人物周刊：爱情是医治心理疾病的最好的方式吗？
周迅：是我们能想到的最好的方式吧。
人物周刊：刚刚拍完的《美人依旧》，也是少女怀春的凄美爱情，有什么不一样吗？
周迅：它最吸引我的是那个过程，人很多时候就是一个过程。怨气、自卑，错综复杂，想要又不敢要，总在犹疑。
人物周刊：你自己是犹疑的还是果断的？
周迅：当然是果断，要就要，不要就不要。
人物周刊：《美人依旧》里的小女孩只有17岁，你说过不再演小孩的。
周迅：那个年代赋予她的东西很多，她身上孩子气的东西很少。我还是可以把握。但如果到了三四十岁，再回到那个心态，会有点难。
有些朋友说我“人戏不分”，就是戏里的生活和真实的生活我有时分不清楚，混在一起，但是需要个过程，总会分得清楚的，现在慢慢地把我的工作和我的生活分开一些了。
人物周刊：这样凄美忧伤的戏演多了，对你有影响吗？
周迅：有时候确实比较悲观，但细想一下，这不都是戏里那个人的想法吗？
其实我也觉得自己挺可怜。我只是一个演员，有一阵子我对生活和戏分不清楚，以至于几段感情都失败了。
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