吴琼
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新浪娱乐讯 作为黄梅戏“五朵金花”中的两朵花，吴琼和马兰之间的关系是一言难尽的。在吴琼新书《我手写我心》中，首次详细披露了她所认识的马兰。
吴琼说，五朵金花排名第一的，理所当然是马兰，第一确定了，其她也就无所谓前后了。马兰长得很大气。我之所以这么说，那是因为，如果仅仅用漂亮或是好看来形容她是不足以说明马兰的特点的。我的其他几个姐妹要说好看那也是貌似貂禅和西施，而马兰那种
特有的大气与高贵是其她人不具备的，这也就是她能够成为我们中间的花骨朵儿所具有的天性之一，别人无法取代，我更是永远也无法赶上，这是遗传的力量。
马兰让人更加惊叹的是，她上妆之后的魅力，她站在聚光灯下的震慑力，是无数演员渴望而不可及的，如果说马兰在台下有八分，而上台是十二分的话，那我正好与她相反，这也正是我的悲哀所在，不过，庆幸的是我明白这一点。
和马兰同学五年，已经记不清少年时代的点点滴滴了，模糊的印象是马兰比较随性，与世无争，成绩一般，学业平平。因为比较胖，在排戏的角色安排上，她总是演老旦多一些，比如《杨门女将》中佘太君、《打金枝》中的母后等。因为平时看不见她有多努力，所以谁也没有把她当做竞争对手，和睦相处，是这五年里给我的印象。
从来没有想过会和马兰竞争名次，因为在学校我们的成绩悬殊说明我们之间没有可比性。直到面临毕业分配的时候，我才发现，原来，学生分配工作的好坏，成绩并不是唯一标准。也就是从毕业那一刻开始，我们拉开了较量的序幕，并将这种竞争持续了好多年，甚至到今天。也就是从那时起，我才慢慢感觉到原本我印象中默默无闻的马兰并不是模糊，没有个性的。
想进入安徽省黄梅戏剧院的同学都如愿了，大家松了口气。因为古装戏恢复的时间不长，舞台上唱主角的还都是一批中老年演员，我们基本是跑龙套。我因为唱腔突出，在前辈王少舫先生主演的《陈洲怨》舞台剧中，得到了一次领唱的殊荣，尽管只有一句独唱，我还是感受到勤奋和天赋的窃喜。
刚进剧院，除了勤学苦练，剩余的时间，大家都忙着谈恋爱，因为我已经有男朋友，而且已公开了彼此的身份，所以更多的时间，我的男朋友会帮助我一起研究唱腔，他是搞音乐的，说实话，我的唱腔好，与他的帮助很有关系。
和马兰第二次形成竞争是黄梅戏剧院要去香港演出，这是一件大事情，是黄梅戏历史上第一次去香港演出，省里领导，里里外外都无比重视，首先要感谢他们大胆启用了青年人。
我们两都排《女驸马》，谁演A角，谁是B角？一直都是大家猜测的焦点。我们到香港带去三出戏，只有《女驸马》到最后临出发前才确定谁是A角，可见领导也是多么的为难和犹豫，不知如何取舍。
在安徽六安集训地，我们进行了最后的较量，结果，我输了，尽管，我的演唱赢得阵阵掌声，我还是被安排为B角。其实这并非是我们两个女孩子之间的较量，而是别人对我们的选择——多少年之后我才认识到这一点。但是，这A、B角的安排，从此改变了我们的命运。
原本A、B组是很平常的事，今天你是A组，下次也可能就是我，所以对这次去香港演出，领导的分配也没有感觉太大的打击。可事实上我想错了，因为从那一刻宣布起，她就是A组，是第一，而我也只能永远是B组，是第二，我再无法改变这样的格局，也没有能力改变。
因为到香港演出的成功，也因为我们几个小姐妹共同的努力和出色的表现，我们开始引起广大观众和媒体的重视，也就是这个时期，我们被称为“五朵金花”在全国各大媒体亮相，当然，首当其冲的还是马兰。
八二年我们从香港演出回来后，没有多久，中央电视台筹备第一届春节联欢晚会，向全国的剧团找演员，领导磕蹦都不打，一致推荐了马兰，当然，这是我们其他几个小姐妹毫不知情的。八三年中央电视台春节联欢晚会，马兰也不负众望，表现出色，她靓丽大气的甜美形象，加上黄梅戏委婉柔美的唱腔，可以用现在的话说，是迅速蹿红，一炮打响。
马兰因此也成了黄梅戏新时期的代言人，她和我们几个姐妹的距离就此拉开了。
后来，尽管我也参加了多次中央电视台的各种大小晚会，但与马兰83年那一重重的一炮，是无法同日而语的。曾经，我为了改变这第二的身份，费了无数周折，尽了巨大努力，但是，没有用，丝毫没有用，最后，我不得不屈服了。
马兰在第一，自有她高我一筹的地方，而我在第二，也自有我不如她之处，这是我现在的真实想法。
1985年，电视剧《严凤英》剧组最早曾经通过周折找到我，也曾把我接到南京洽谈关于饰演女主角的事宜，导演希望我来扮演严凤英老师舞台形象的那一部分，并演唱剧中全部的黄梅戏唱腔，以及主题歌。我当即表示不同意，我想那个时候，我或许有点自负吧。
“既然你们觉得我可以演好严凤英的舞台形象，也可以唱好严凤英的所有唱腔，为什么就不相信我可以演好严凤英这个角色呢？”我这样为自己申辩。
导演看我坚决不答应给《严凤英》配唱，只好放弃了这种选择。我知道我又一次失去了机会，但是我没有想到，机遇再次青睐了马兰。
后来《严凤英》剧组又来找过我，因为主题曲，作曲家金复载一定要请我唱，多次给我打来电话，希望我能够唱这一首主题曲“山野的风”，我还是婉言谢绝了。直到现在我也想不明白，青春年少时的我怎么会是那样一个固执的人？我不仅拒绝了《严凤英》 的主题曲，凡是后来请我配唱的黄梅戏电视剧我都一律拒绝，我以拒绝的方式坚守了自己的尊严。
电视剧《严凤英》最终选择了马兰。这部电视剧在当时看来还是不错，这里有马兰的功劳，她的表演令我刮目相看，她彻底地摆脱了学生时代的平庸，成长为一个出色的演员。她的光环一直照射在黄梅戏这个舞台上，而余下的人只能成为光环下的影子。
该是思考离开的时候了。
我和马兰一起合作的戏并不多。突出的合作是排演黄梅戏莎士比亚改编剧目《无事生非》，我们演姐妹俩，正象我前面所说的，马兰在排练场总是感觉戏不是那么很到位，可是，当她一站在舞台上，站在绚烂的灯光前，她就是一个出色的演员。
这个戏让马兰获得“梅花奖”。我虽一无所获，但还是很高兴。因为，从这个时刻起，我越发意识到自己“影子”的地位，应该果断的为自己寻找另外一块新天地了，我想这并不算是逃避，而是寻找一个新的方向，让我始料不及的是，从预想到实现，竟然周折了八年的时光，也付出了昂贵的代价。
我和马兰虽说是同学，是同事，或许是无形中有一种竞争关系吧，所以我们同学五年，共事十几年，近二十年的时间相处，却很少在一起说过女孩子家的知心话，多少有点隔膜。
记得只有一次姐妹们聚会，马兰给我留下了非常好的印象。那天演出结束后，大家妆都来不及卸，兴冲冲地一起去吃宵夜。男女同学们难得一聚，情绪饱满而高涨。尤其是马兰兴高采烈，话语多多，把从前大家的一些趣事都抖落出来，她还不经意唱了几段我听起来既熟又生的唱腔。
“你这些唱腔都是哪出戏的。”我问她。
“什么哪出戏的？是你自己唱的你都不记得啦？”她笑着说。
“我唱的哪出戏呀？”我还是想不起来。
“你看看你，不要这么骄傲好不好，你演的广播剧呀，你真忘啦？”
我还唱过这样好听的唱腔？我想着，竟也有些激动。那个时候，因为大家都觉得我长得难看，所有出镜的机会都与我失之交臂。而那时广播剧很盛行，于是我就成了广播剧专业户了。广播剧是可以拿着唱本唱的，不需要背下来，唱过就忘记了，没有想到马兰还记得那样清楚，唱得这么完整。我想，这也是她过人之处吧，平时你并看不见她怎么用功，但实际上她是一个有心人。
那个晚上，我们玩到深夜也不想散去。也不知道什么原因，说什么都那么有兴致。最后，彼此不说话了，沉默中我注意到，每个人的睫毛膏都随着眼泪挂在脸上，形成两条长长的黑线……
那是我印象中，我们五姐妹在一起最开心的一回，也是我看见马兰最放松的一次，以后就再也没有这样的印象了。那一次是合肥市电视台请我们五姐妹一起参加春节晚会，这是“五朵金花”难得集中一次出现在媒体上。尽管后来有很多媒体提过类似的想法，但终因种种原因未能如愿。我想这种种原因中，最关键的原因还是马兰。有一回，她就明确地说，以后不要再提什么“五朵金花”了，我们也不再是什么花了，这种提法没有意思。既然她率先离开了这个“组织”，那么这个“组织”自然就溃不成军了。后来有人猜测，也许是马兰不愿意和我们绑在一起，也许是我们不想沾她的光，于是就各奔前程了。可是，当我得知浙江“小百花”二十年后再聚首的消息，其中朋友何英等人还专程从美国赶来参加，我的心中便涌起了一种难以名状的感情。
其实，我想我们谁也没有刻意要去提什么“五朵金花”，可这不是我们想说或不想说的问题，而是媒体要这么说的，说的时候是他们的需要，不是我们的愿望，现在你想让人家来追着你说，人家还不乐意呢，
马兰嫁给余秋雨，让所有关心她的人忧喜参半。马兰和余秋雨的热恋，开始于黄梅戏《红楼梦》的排练过程中。这出戏我很喜欢，也欣赏马兰的表演状态。这出戏是在我离开黄梅戏剧院之后排的，看过以后，竟激起了我重返舞台的愿望。
成家后的马兰，又和余秋雨再度合作了《秋千架》。这部戏的创意初衷是好的，是想做成一部大胆改革的黄梅戏音乐剧。但是从演出实践看，没有想象的那么成功。尝试，总会是有风险的，尽管舆论对这台戏评价不高，我还是欣赏他们的勇气。
因为是同学、同事、同行，难免经常被人问起马兰。问的最多的当然是她和余先生的婚姻，对此，我恰恰不甚了解。倒是有一位朋友说过这样的话：马兰嫁给余秋雨，两人的位置好象就颠倒了——马兰看起来好象一个学者，而余秋雨则越发像是一个演员。
不过，我相信他们的婚姻是有道理的。中国有句老话“不是一家人，不进一家门。”在旁观人的眼里，也许他们的学问有差异，他们的喜好有不同，他们的年龄有悬殊，但是，我觉得这些都不是问题，他们有更多的相同之处，是不为外人所知的，他们应该是一家人。
我从心底里祝福马兰，我们几个小姐妹也都非常非常希望马兰过上幸福美满的生活。当然，我更希望马兰继续活跃在黄梅戏舞台上。我希望不要失去这样一位难得的对手。我们之间应该有一盘永远没有下完的棋，而不是过早的留下残局。
马兰，珍重。 吴琼/文 陈静/图
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