胡玫
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我拍戏这么多年，坚持每天都化淡妆。我不想当一个手里端着大茶缸子，披件军大衣，趿拉着鞋，大嗓门训人凶神恶煞的女导演
胡玫赶到采访地点时，距离约好的时间晚了一个小时，虽然，中间她的助手跑到咖啡厅替胡玫“请了假”，可胡玫气喘吁吁赶到时，歉意还是全写在了脸上，“还真是头一次这样。下次不能答应采访了，根本安排不过来。”迟到的原因，是回家换了衣服，化了妆，因
为要拍照。“这个年龄，不化妆已经没法儿看了。”这位以拍历史戏、宫廷政治戏闻名的女导演，妆容精致，笑意浅浅，语气轻柔。
胡玫认为别人说她不像女导演，是对她最好的称赞。她很强调自己的女性特质。
她的思维是跳跃的，正谈着作品和人生，猛地又提起某种饮料不能喝了，里面有防腐剂，北京出租车涨价了，汽油涨到10块了，“别买车了，真的，开不起。”
真实，谦逊，是她留给别人的典型印象，不急于表述，也不急于解释，常像小女孩般发问：“是真的吗？”然后说“哦”。和她合作过的蒋勤勤说，“女演员常常有自己的小私事和小细节，你以为她根本不在意，但她会在和你聊天时透露出她的敏感，让你诧异。在她身上，你丝毫看不出一个被剧组众多男性同化的传统女导演的影子。”
她习惯于不紧不慢地评价演员刚才的那段表演，告诉他们也许哪里还可以再好一些，哪句话还可以有更多意义可以表达。她也常不耐烦，因为对于演员来讲，多一层意思的表达并非总是很容易，况且有时他们并不觉得非要加进去另外那层意思。这时候，胡玫会以女性独有的敏感心思，说得你无法拒绝，末了，还会小声地跟你说，不用着急，咱们试试看，你能行的。因为那句“你能行的”，蒋勤勤常常心想，“一定要豁出去的”。
采访结束，咖啡厅里又来了一拨找胡玫谈新剧本的人，她像赶场，从这张桌子挪到了另一张桌子。
我选男演员绝对能选准
人物周刊：女性拍摄《忠诚》、《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》这样的片子，有什么优势吗？
胡玫：所有的人生在我的脑子里，都像是戏，没有什么是不可以演出来的。不管是男导演还是女导演，如果对社会、对国家麻木了，没感觉了，不思进取了，他(她)也就完蛋了，就不要再从事这个工种了。导演应该比演员更敏感，对各类人群社会心态的变化更感兴趣。我是一个好奇心特别强的人，从小就这样，在日常生活中，可能大家认为只有男性感兴趣的题材，我都有兴趣。平时上网，除了女性购物外，更大的兴趣是在国际国内政治新闻中。
人物周刊：关注大题材，是近几年的兴趣还是一直以来的想法？
胡玫：导演需要两部分的经验。一是阅读、心理和人生阅历上的准备；二是驾驭摄制组的能力。并不是说你有深厚的思想，你就可以驾驭摄制组，游刃有余地表达了。我年轻时怕拍大戏。现在想通了，脑子里有了，就要把它外化出来。这还包括你和你的合作者关系的处理能力，从事电影工作前10年，我的问题主要出在这上面，没这个能力。
当你能够驾轻就熟地运用摄影机这支笔去抒写了，这个时候，你才获得相对的自由，就是说，文字能够表述出来的情感、情绪、气氛，你都可以用摄影机表达了。年轻的时候，我没有这种自由。那时我认为“影视”这个载体特别有限，现在我认为可以实现，只要导演在中间做好翻译工作。
人物周刊：拍摄《雍正王朝》这样的机会，怎么会落到一个女导演的身上？
胡玫：读小说《雍正王朝》是在1997年春节，制片人刘文武找到我，带着二月河的《雍正皇帝》，那一年我是和“雍正”先生一起度过的，我感受到全新的传统中国政治精神的洗礼，感受、激动、感动和创作融为一体。看完这本书，我跑去雍和宫烧了一柱香。在雍正的寝室里，我感觉到雍正的磁场，我当时和“雍正”有一段很虔诚的对话。
制片人已经找了11个导演，而且都是大牌，我很自信地跟他说，中国只有我能拍好这个戏，他问为什么，我说我完全读懂了书里写的是什么。我说你不让我拍也没关系，因为我被拒绝得太多了，但是我要告诉你，这样的作品，是不可多得的，我希望你慎重。可能是我挺真实的，他的胆量也特别大，最后，决定把这么大的投资交给我。
人物周刊：你的作品的风格，还是超出观众对一个女性导演的想象？
胡玫：性别差异可能是最本质的差异，有时候女人和男人的看法就是完全不同。有些男导演选女演员一选一个准，一造一个明星，可我就不行。我老怀疑自己选女演员选不好，老有人说我选女演员选得不合适，我老觉得冤枉，我真觉得她是最合适的，所以我怀疑我选女演员的角度出了问题。(笑)《乔家大院》的女演员干脆我就不选了，是摄像师和制片人选的。男演员是我选的，不是吹牛，我选男演员绝对能选准。
人物周刊：你的性格里有男人直率、强悍的一面？
胡玫：毫无疑问肯定有，而且强过一般男人。不说别的，长的戏下来一两年，男人都吃不消，但我会从头到尾在片场开玩笑，保持精神上的风度。拍戏是非常累的事，特别对导演而言，但如果不能让演员振奋精神，不能让他们觉得不是在打工，而是在干一番事业，那这个戏就没希望了。我觉得自己比一般的男人有韧性。
人物周刊 ：观众能从《雍正王朝》、《汉武大帝》和《乔家大院》这样气势恢宏的大戏里看出导演怎样的精神特质呢？
胡玫：每个人都有自己的讲述方法。外人看来我有特殊的气质，不过是这些作品给大家留下这样的印象罢了。我拍摄的作品大都遵循“真善美”的原则，把电视作品比作一棵树，我不但栽树，还要研究这棵树的花、枝叶和土壤。对土壤的研究，似乎看起来就更有文化。
收视率是我的尊严
人物周刊：你的10年广告片导演的经历，对你的创作风格有什么影响？
胡玫：广告片不能传达创作者的最高级的创作思想，但它的确能训练你。你会本能问自己，观众喜欢这个剧本的框架吗？观众爱看吗？就是要关注市场。
人物周刊：要商业利益和收视率？
胡玫：收视率最重要，商业利益与我无关，但收视率是我的尊严。
人物周刊：作为一个成功女性，你认为什么样的赞美是最贴心的？
胡玫：女人最大的幸福是她能够拥有爱，有爱我就知足。只要在北京拍戏，无论多忙，我坚持每天回家。不就是一部戏吗？家才是你的一生。爱情和事业如果非要选一个，我选择爱情。我认为女人生命的价值不是政治，不是事业，而是爱。
我希望别人赞美我的作品，但在生活里，我愿意听到：她是导演？真不像！我刚入行时，列席过一个女导演座谈会。有位前辈女导演发言，她说她在拍戏现场，曾经一个多月没出过摄影棚，头发里能捏出虱子来。我当时吓死了。我拍戏这么多年，坚持每天都化淡妆。我不想当一个手里端着大茶缸子，披件军大衣，趿拉着鞋，大嗓门训人凶神恶煞的女导演。
我特别愿意加入爱美女人的行列，我会以此为荣。早晨起来不管多忙，我会抽空将该用的化妆品装进包里。我买化妆品向来都买最好的，跟着女演员买，她们买什么牌子，我也买什么牌子。到国外，我最爱逛的就是化妆品店。我愿意和女性形象设计师这样的朋友呆在一起，听着她们柔和的、絮絮叨叨的声音，很放松，能让我找回做女人的感觉。
人物周刊：你还会再拍电影吗？
胡玫：我一直想拍电影，每天也拿到不少剧本。但电影面临的票房问题很现实。国际上，票房总是认可大导演，我不是；国内票房靠投资方，可我看好的题材投资方看不上。(笑)现在我摸着拍电视剧的窍门了，觉得拍电视剧也挺好的，那么多老百姓围在电视机前看我的作品，议论剧中的主人公，让我很感动，也很享受。
“爱情和事业如果非要选一个，我选择爱情。”本刊记者 易立静 发自北京 图/娄林伟
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