二人转危机：创作枯竭 相互模仿
刘老根大舞台如今已成为沈阳的城市地标(张浩 摄)
刘双平在接受记者采访时说：“赵本山领头的辽宁民间艺术团和刘老根大舞台出现后，一下子把二人转中心带到了辽宁，我们这个剧场是二人转的最高殿堂，是我们二人转的国家大剧院，东北有那么多二人转演员，他们最高目标就是希望到这个地方演一场。刘老根大舞台的战略我们分三步走，第一步是走到东北，第二步是进入北京，第三步是进军全国有条件的省会城市。二人转进军北京是走向全国的非常关键的一步，过去很多优秀的二人转演员在北京、广州的洗浴中心里面，他们不是像我们这样在一个地方强势地推行，也不是在硬件软件都很好的演出场所。刘老根大舞台的这个进程可能一定程度上反映二人转走向全国的进程。2009年，小沈阳领队在全国搞了100场巡回演出，这也可以算二人转走向全国的很重要的形式。刘老根大舞台正式落户于北京，这应该是二人转200多年历史崭新的一页，因为我们是强势进京，是团队进京，而不是一个人两个人进京。这个季节应该是淡季了，东北又很冷，可我们的剧场还是很火暴，我觉得赵本山老师提倡的绿色二人转把搞笑做到了极致，有一种笑的巅峰体验。”
本山传媒的二人转进京计划准备了两年多，因为进北京只能成功，不能失败。“《乡村爱情2》播出后，小品《不差钱》播出后，我们的明星团队更加强大，老百姓更加认可，我们才在一个更加合适的点进驻北京，结果一炮打响。我们都是选有一定知名度的演员在北京演出，二人转演员在我们公司能够挑大梁，必须有过程，首先必须在二人转中非常优秀，其次必须在电视、春晚中让观众对他有一定熟悉度。”刘双平说。
就目前而言，只有赵本山的刘老根大舞台有实力走出东北，去年，在北京开设了一家刘老根大舞台，也是一票难求。而对其他二人转剧场，走向全国只是一种奢望。孟凡坤打算在辽宁省的二级城市开设东北浪剧场，但从目前看，效果可能不好，他说：“观众你说多也不多说少还不少，上来的就是一二百人，票价还不能贵，贵了买不起，它不是一天演，它天天晚上演，这个要命，要是一年演那么几场，票价可以贵没准儿还能爆满，你要天天晚上演，哪儿那么多老百姓看呢，所以人口密度不够也不行。”
长春东北风剧场也曾在天津投资一两千万元开设剧场，但是几个月下来赔得血本无归。原因很简单，没有名人效应——假如魏三去天津，票房就非常好。
徐凯泉和东北风老总马普安也想利用拍电视剧的方式挣钱，但又是血本无归。因为赵本山模式是很难复制的。
刘双平说：“我们是自己找到了一条我们认为比较好的产业链，或者盈利模式，我们两个主业，一个是演出，一个是影视，这两个形成一个产业链，我们通过影视剧打造明星，通过明星火我们的舞台，互相呼应，互相支持，基本上形成完整的产业链，这是我们能够良性发展能够成为老大的主要因素。别的东三省剧场跟我们没法比，东三省很多二人转演员，当时跟赵老师一起的很多演员也很优秀，为什么跟赵老师不能比？他们完全被我们这个时代淘汰了。”
二人转危机：创作枯竭，相互模仿
可以说，现在是东北文化的黄金年代，但是一种潜在的危机感一直存在。乔杰说：“正因为东北文化底蕴没有那么深厚，那么源远，所以二人转吸纳性非常强，能吸百家之长，能融会贯通，可以把戏曲和二人转混着唱，别人听了是包袱，好笑。别的曲种很难做到，这是二人转本身具有的，它变，随时随地可以变，所以赵本山在舞台上即兴感特别强，特别灵活，没有条条框框。”但同时乔杰也一针见血地说，“艺术本身包含的文化底蕴，从文化角度说，二人转有什么文化？哪有文化？只是适应了现在市场需求，这东西应运而生，火了。”虽然二人转这种艺术形式依靠它自身特点一直存在，但是如果它想有更高的发展，自身文化底蕴的缺陷可能是阻碍它继续发展的障碍。尤其是，当今天的二人转越来越远离二人转的时候。
乔杰说：“包括赵本山团里的高徒们，仍然没有文化，剧本都看不了，只能认识个把字，只能靠口传。我在想赵本山下面这么多徒弟，它的怪现象是一帮没有文化的人在搞文化。”
宫庆山说：“现在的二人转也不像过去的二人转那么唱，它完全是以取悦观众、搞笑为主，它也是从农村移到城市，它原本是农民的二人转，现在农民反倒看不了了，看二人转要通过电视去看。”
创作目前成了二人转的死结。孟凡坤说：“现在二人转是‘天下一套磕’。我也抓过创作，但效果不好。我说二人转要改革，打破‘天下一套磕’现象，组织人创作二人剧，演了3天我感觉效果不好，给枪毙了。毕竟是二人转演员，不是表演系毕业的，一表演就完蛋了。”刘双平也认为创作也是本山传媒下面二人转演员面临的最大问题：“我们对创作非常重视，但是由于我们是领军的，我们推出的东西一下子就会被别人掏走，你没有可能阻止别人的模仿，你唯一的可能是不断创新，你要做的东西，比如创新晚会，小地方很难模仿。二人转创作和别的艺术形式有区别，二人转演员一般是以自我创作为主，以单位创作为辅。赵本山有时间每个节目都看，看完后开会点评，一个包袱经过他的点评就很响。但是不管怎么样，二人转的创作对我们来说是最大的压力。”
张猛说：“二人转已经枯竭到一定程度了，你隔两天去看也只能看到一个故事换汤不换药地讲，也是那个包袱，到哪都是那几出。没有强大的创作团队，全凭二人转演员自身的智慧，现在上网也都会了，无线也都明白了，都靠这些办法，手机传个段子再改一改，毕竟是有限的。因为每天都在马不停蹄地演出，在舞台上是个惯性的状态，应该休整一段时间再演，不然就伤了。你让所有演员在台上不思考，张嘴就来，舞台上流利得一塌糊涂，生活中不会讲话。这块一定得有人。小沈阳要是聪明的话，他们要想能够将来有一天真的在中国娱乐圈里面活几年，现在应该去物色一些能够帮助他们的人。”
宫庆山对目前二人转这种创作匮乏相互模仿的现象看得非常透彻，他说：“现在观众已经视觉疲劳了。15年前，这种形式出现在舞台上的时候，大伙都觉得很新鲜，两个人拿着扇子就说上了唱上了。十几年了，还是老一套，就这点玩意儿。为啥小沈阳的东西全国人看了都觉得搞笑，但是东北人不买他的账？就像小沈阳那种表演打扮，东北遍地都是。他也就是靠中央电视台这个权力媒体，那舞台谁上谁火，再一个就是有赵本山这杆大旗给他飘起来了，不是他艺术本身能说明的东西，所以小沈阳根本火不了多久。现在二人转舞台上，演员唱小帽不会超过6个，《小拜年》、《双回门》、《送情郎》、《月牙五更》，完了，再没有了，二人转小帽有多少个？九腔十八调七十二嗨，我这几年整理的就有100多个，各种曲牌，但演员不会，上台就小拜年。再有就是《大话西游》、《上海滩》，你到哪儿看都是这些玩意儿。台上一张嘴，台下的人都能知道是啥。再有一个，如果有个人包袱抖火了，3天之内，整个东北二人转舞台上全是这个。而且他没有文化，像孙小宝念过初中，算有文化人、高材生，大部分是没文化。包括我写过很多东西让他们录音录像的时候，那得一句一句教，先录音然后再对口型录成光碟。因为他不识字，你说这样的人他怎么创作？而且现在最遗憾的是这些老板总觉得二人转演员是万能的，他啥都会。原来和平大戏院还有个创作班，现在彻底黄了，从导演、艺术总监到作词作曲全都没有了。比如说小沈阳的东西是谁的呢？是田娃的。田娃的是谁的呢？是周云鹏的。小沈阳那个装扮有个叫小贵子的演员早就那么穿了。在长春，名角要么被赵本山挖走了，要么成了名进了演艺圈，不屑这个舞台，但唱一场要两三万块。剩下的这些新生代，他们又没有新东西，都是重复人家的东西。”
张猛说：“你既然有本事能让这个民间艺术到今天这样，那么扶持就应该是双向的，不是单向的，如果是单向的不就变成一个投机的买卖了嘛。那些老的东西谁来扶持？到处去扩张，说今天我可以在这儿做剧场明天我可以在那儿做剧场，这种扩张有意义，是传播，可是传播你同时还要扶持啊，它是叫文化遗产。可是作为文化遗产，谁来扶持它？今天东北有好多二人转速成的班，唱首歌教你俩小品再教你吹个葫芦丝，出徒一个，你没有这种真正的老的基础的东西从何而来呢？现在变成了快餐式的、标准化式的，说必须要上网找笑话、改编，然后看谁出了新歌高度模仿，那不就变成这个了？你接受采访的时候大谈东北文化大谈土地，我们离不开土地我们要回归到土地，你回哪儿去了，是要回艺术的土地，是东北这个地域造就了民间艺术。”
这里不妨分析一下，赵本山之所以能在春晚舞台上屹立20多年，跟他后面的一群创作班子有直接关系，这群创作团队多是上世纪50年代生人，赶上过“文革”、上山下乡，“文革”结束后又上大学，有生活，有经历，同时也有文化，又有创作激情。崔凯、宫庆山、乔杰、张超、张惠忠等这一批人是后来复兴二人转这门艺术的幕后力量，但是现在的创作队伍出现了断层，慢慢把创作重心向演员一方倾斜，这是导致二人转小品越来越经不住推敲的原因。现如今，没有任何一个演员能像赵本上那样幸运，有那么多创作者为他保驾护航。赵本山本人比任何人都清楚这一点，但是他也无能为力。
谁来接赵本山的旗？
关于东北文化现象，乔杰认为，它只是一个海市蜃楼，“因为赵本山现象出现了东北文化现象，如果没有赵本山的现象，东北文化的现象还存在不存在？”
张猛说：“我觉得有一种泡沫感，但这个泡沫很实在，大伙看得到，也许不会碎，只要董事长不倒，泡沫还会有的，只要泡沫还有我们就在泡沫里待着，泡沫碎了他们会回归到地上了，他们才知道原来是这样的，他们才能再重新开始。”
而另一个要面对的事实是，东北文化的大旗还能飘多久，也就是赵本山这杆大旗还能飘多久？目前东北文化有点像当年的京剧、豫剧、评剧和黄梅戏，或许这种地方戏曲都有一个所依撑的旗手，一旦这个旗手消失，这门艺术就会走向衰落。二人转是否会走向这条路呢？
乔杰说：“像现在这么鼎盛，就不好说了，可能和其他地方曲艺一样，各领风骚。”
刘双平认为，赵本山与当年的侯宝林、梅兰芳这样的大师不同之处在于，他把二人转产业化了。“他的贡献跟其他民间艺术大师比有共性的，也有个性的。我们现在这么大的群体，这是很大的力量，不是他单个的。民间艺术要发展需要大师，这是规律。另外他一直没有离开二人转这个产业，没有离开民间，二人转要接地气，这是至关重要的。而且我们会建立一套可持续发展的运营机制，把企业打造成一个百年老店。”
赵本山去年因病做了一次大手术，术后他表示过，尽量上春晚，如果上不了，大家也不要失望。赵本山还可以撑几年，但他终究会退下来的，没有赵本山的春晚是什么样？语言类节目的魅力是否还会一如既往？即便本山传媒用他们最优越的方式可以打造出上百个明星，但赵本山这样的演员是可遇不可求的，就目前而言，他的弟子们是无法扛起这杆大旗的。
对于二人转剧场的经营者，他们不希望赵本山这杆大旗倒掉，霍燃说：“我们也希望他身体健康万寿无疆，他有三长两短对我们业内是很大的影响。”孟凡坤也表达了类似的看法：“有一条是肯定的，赵本山把二人转办得越多演得越好，沈阳甚至东北各家二人转生意肯定跟着火，这是没错的。前一段时间赵本山病了，个别人告诉我时，表情好像喜剧一样，我非常生气，我说这不是好事这是坏事，本山大哥身体要有毛病，咱们这个剧场的生意肯定赶不上以前了，这是百分之百的。我们说穿了就是吃人家的喝人家的，他把二人转带到央视去，出了名火起来了，咱们这些二人转剧场都跟着沾光。”
(实习生魏玲、郭闻捷对本文亦有贡献)
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