小S黄子佼

　　在台湾，金钟奖、金曲奖、金马奖，三大奖，年年办，几乎全台湾算点咖的人都得出动至少一回，综艺节目，来回来去那几个，赶上发唱片新剧新片做宣传，又是一轮车轮战，于是，各种咖照面的次数在浓缩的时空里变得频繁起来。台湾真是小，总不能一直冤家路窄，所以你看，小S和黄子佼都冰释前嫌了，《康熙来了》一个拥抱，分手多年，不是朋友，也不当仇人。

　　你看内地，多大仇多大恨，谈个恋爱分个手，分分钟出来撕逼，明撕暗撕，用各种方式互揭老底，每一段真情流露都得添加许多个扩展剧本，自己加戏加得那叫一个过瘾……只能说，环境造时事啊！台湾闹着闹着，闹到后来发现这不还是抬头不见低头见的么，然后就峰回路转了。

　　要说《康熙来了》立了这么多年，也是叫人服气。主持人麻辣犀利，百无禁忌，经常一次录影结束，就给各大新闻媒体准备好了头条素材了，这叫什么？节目底气、主持功力、环境使然。

　　内地的环境，对方都是大爷呀，上个节目要求比需求大，做个专访不准问的比能问的多，新闻写出来了这词不能放那词不适合，你说你改不改？改了，自己不服；不改，对方不罢手。比如“呆萌”和“乖萌”，记者心想那不都是萌么？人家不行呀，就是要“乖萌”！那你怎么办，改了呗，也无伤大雅。但又真有那些非得硬气了处理的，坚决守护立场的时候，怎么办呢？只能做好死磕到底的打算了。

　　娱记都感叹，现在娱乐媒体也不容易了，都说做社会新闻的媒体风险高，殊不知做娱乐也是前狼后虎。搞不好，粉丝就要来围剿你了。前一天杨樾老师写了篇文章短评粉丝型偶像和粉丝经济，也说到这个问题，原文标题是：脖子上套着一张饼的孩子，“大多数粉丝型艺人(含作家)因为粉丝护主能力过于彪悍，会导致全社会都不敢再对这些艺人有半句负评，大家唯恐避之不及，粉丝觉得自己取得了决定性胜利，他们心里觉得，我们不需要你们评论甚至关注我的偶像，Ta有我们就够了。于是他们把偶像围在一个高墙里，导致这些艺人缺乏社会整体性关注和评论……”

　　然后小编发现，很多粉丝已经意识到这个问题，长远来看，他们也怕自己的偶像成为文中的存在：“当粉丝数量足够大，艺人会沾沾自喜，会鼓励怂恿粉丝的护主行为，并且心安理得的喝粉丝的血，他们把这称为粉丝经济。但是一个常识是，在这样一个封闭的生态中，粉丝数量只会减少不会增加，因为新的潜在粉丝被挡在外面，而铁杆粉丝会死、会老、会跑……现在流行一个词叫闭环，粉丝经济是个极端闭环，粉丝型艺人就像那个脖子上套着一张饼的傻孩子。”

　　好评差评，都是评，价值观和认识的差距，导致评论不一。而当你看到整齐划归的言论时，不是应该沾沾自喜，而是应该警惕了。这就等于向你发出一个信号：1、为了很多现实层面的东西，业内做出了观点上的让步；2、今时你得势，正是可以被充分利用的时机，借势造势，大家各取所需。在娱乐圈，绝对的真实是虚无，只能把客观性建立在一个平面范畴，写所见所闻，所以有很多种修辞，比如现场目击、现场实况、据传、据爆料……这样一说很笼统，举个例子，最近大家都在讨论各种贺岁档大片，但看了一圈你会发现，噢，真的是要被对方的物料轰炸淹没了，在一个扁平的世界里，讨论着扁平的事物……

　　往往影响到生活质量的，声音才会变得更多层，比如最近出租车和专车之间的矛盾，就让群众们义愤填膺，他们揪出无数个矛头，各说各的，有的是现实依据和道理推导，但事情发展到后来，是会有结论的，无论好坏。而娱乐是什么呢？娱乐是个圈呀，彼时柯震东吸毒，不久他就复出了；彼时文章姚笛婚外情，不久他就这个大片上映那个大片在拍了；彼时他是人气王，隔了一年就被新的肉踹飞了；彼时他门庭空荡寂寞如雪，转眼上了个《我是歌手》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》，就又咸鱼翻身了……

　　兜来转去，好像都是大佬们打造游戏规则，里面的人晕头转向。

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