我不太爱跟圈里的人打交道，各种电视综艺节目我也不大参加。拍完戏，人家说，“没事找我玩去！”我是一拍屁股，“没事别找我啊！”倒不是因为孤傲和清高，我觉得给自己留出的空间应该多一点。

　　男人都有“出气孔”，有的是喝酒，有的是按摩，有的是摄影……我就是上上网呀，闲来无事打打麻将啊。酒吧不去，歌厅不好，桑拿没兴趣。

　　机会是致命的

　　干了28年，对于演员职业，我是这么想的：机会是致命的。

　　刚才你提“方鸿渐”(电视剧《围城》男主角)，如果当初找的不是我，找一个别人，他也可能演得不错。这个行业没有参照物，你演出来了，就先入为主了。现在的青年演员，认真讲比我们冒出来要难。为什么？人太多了！影视演员好几千，歌手好几千，你说谁不好？怎么有的歌手就往前迈了一步呢？“3号队员出列！”怎么就把这“3号队员”提出来了呢？这就是机会。机会多了，就不光是人家选择我了，我也要选择本子、导演、对手演员……我的成绩又提高了，演戏的成功率就有了一定的保障。这就是越来越好。

　　所以我始终认为，机会和努力各占50％，促成了你的辉煌。可是更多的人，是只有那50％的努力，没有那50％的机会。

　　我昨天还跟葛优聊天，我说一个没钱的人，一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微；可有钱的人，把1个亿存进去，利息是多少？这就是越有钱越有钱。对演员来说，是越有名越好当。

　　但演员也不要过分自信，为什么？因为你演10部戏，不可能10部都成功，只能说相对的一两部、两三部会成功。而且有一部分观众会讨厌你，尽管你很优秀，尽管大部分人说你很优秀。记住，永远有一部分观众会讨厌你。

　　对于我们这一行，不会因为你有多高的文化必然就成为一个好演员，绝对不是。有的演员，剧本都不一定能够顺顺当当地看完，可演得就是好。就像有的歌星根本不识谱儿，照样唱得漂亮一样。这一行是非常怪的一行，不可以要求的一行，没有标准的一行。它不像考托福，不像奥林匹克数学比赛……它的魅力就在这里。于是乎就有许多小孩做明星梦。我有时想，为什么有这么多“追星族”？追星其实是在追自己的梦，是在追别人实现了、而自己也最想实现的梦！

　　一个人的阅读时间是有限的，利用这有限的时间读一点东西，你是看报纸还是看杂志？是看小说还是看散文？是看诗歌还是看历史？反正就这么点时间。人这一辈子刨去吃饭睡觉，刨去不懂人情世故的小时候，刨去老年痴呆阶段，刨去心情不好……把这些都刨去，真正给你剩下的时间其实没多少。于是乎你肯定就要选择了。

　　我现在开始读清朝300年的统治史和民国史。我早就不看小说了，尤其是爱情小说。我大学毕业时，随着第一波“伤痕文学”的结束(1978-1981年)，我就已经觉得小说不解渴了，或者是我不太做梦了吧。所以愿意看一些历史，再看一些“边缘”书籍，比如说民国各行当、清朝各行当，“乞丐集”呀、“小偷集”呀，什么叫“拆白党”啊，什么叫“放白鸽”呀，什么叫“一贯道”啊……看了这些东西，你再看到史书里头提到某一个词句，啪，立刻就有形象，因为你看的“边缘”书籍多。有些史书不可能给你解释一些东西，给你解释“一贯道”的由来？不可能。

　　我希望中国人真正认识自己和尊重自己，从尊重历史和文化开始。一战的时候，德国进攻法国。法国出公文，总统号召：为免遭德国人涂炭，各博物馆的油画散在民间，交给老百姓保存。大战结束后，全部交回，一张不少，完好无损。非常了不起的民族！你跟咱们盗墓掘墓比……让人怎么看？！当然这是个别人的恶行，可为什么就只有咱们这里出现“个别人”？典型代表了群体性没有？我看还是能够代表一些的。

　　每个人有每个人的习惯，有的人习惯这个，有的人习惯那个。说看书跟自己的职业有关，我觉得不是。我觉得看书跟自己的职业没关系，那是人的根本。不是因为你搞文化才看书，工人就可以不读书。前些日子我看到美国人写的一篇文章：每人每月必须买10本书以上。什么时候咱们传达室看门的老头还有门口洗车的那些工人，一个月买5本书以上，那中国人的素质就可想而知啦。咱们往往把正常的事情当作异常，竟然把读书当成一种优点来炫耀了。读书怎么算是优点呢？不是优点是习惯啊！

　　我父亲是搞医的，是研究医学理论出字典的。我最佩服我父亲的一点就是，念古诗，我“嘣”，上句一出来，下句他“咔嚓”就对上了！可他不是搞文学的，不是搞古典文学的，真是太地道啦！“文革”之后放老唱片，京剧戏文，上句一来，下句就跟着走。这是什么？这是记忆力！我没有见过这么好的记忆力。他跟我说，他这一生不知道什么叫头痛。人的一生不知道头痛，等于脑子没有受过任何伤，没有遭受过任何侵蚀啊！其实进“牛棚”、下乡劳动改造，我父亲都经历过。

　　人临死之前啊，都会回忆。我父亲在弥留之际，哎呀！他中学时候的同学的名字，脱口而出。我差那谁谁80块钱，我什么时候借的，你一定要找到他把钱还给他……什么时候的事？大学一年级时候的事！50年前的事！

　　我想努力弥补我父亲的遗憾。什么遗憾呢？就是他原来不太同意我干这一行，可能做学问的人对这一行有他的偏见，就觉得你做这行是文化死角。他说的所谓“文化死角”是学问的死角，也可能我入行之后努力补充自己的原因就是想弥补他的遗憾，让他的遗憾小一点。说不清，道不明，所以我爸给我起名“陈道明”。我考上“天津人艺”，我父亲最不愉快啦。我是被“上山下乡”逼进文艺界的，是个躲避“上山下乡”的产物。于是乎换来我父亲一声长叹：接受这个现实吧，当个职业做吧，但是你能做别的时候最好不要做这个……可惜我始终做不了别的。

　　钱钟书先生一生当中唯一的一本录影带在我手里。他从来不愿意让人拍。可他对我和杜宪都不错，在他眼里我和杜宪都是小孩。你想，他送杜宪的是3支小动物的笔，送我的是一条英国人送给他的“555”香烟；还送了我几本他的书和夫人杨绛的书，在书上给我写了几句话。那天我说：钱老先生，我想、我想、我想，跟你聊天的时候拍录像。他说你拍吧。我去了3趟钱家，第二趟第三趟都录像了，变本加厉，有点上鼻子。太珍贵啦！现在3个小时的带子我都转成数码的了，全部转到了电脑里，不会丢失了。那会儿《围城》炒得最热的时候我也没往外拿。那是老先生给你的东西，不是给报纸的东西。这些东西给我多少钱我也不能卖。因为钱钟书那个年代的文化人没有把文化当商品，你必须尊重那段文化的性质。是人家老先生给你小一辈儿的面子，不要把这面子当成不要脸的事儿去做。你不能拿着大旗当虎皮。钱老先生说我演的角色怎么出神入化，怎么超乎他的想象，我不能拿钱老先生的话说事儿。

　　钱老先生和杨绛先生那种活法，真是一对好夫妻，一对好学究。恬淡、从容、高尚。什么叫大惊小讶？大惊小讶是什么都没见过的。钱老年轻的时候属于吃过见过的。因为吃过见过，所以对什么都已经看透啦，透得不能再透啦。他家里连个录像机都没有，满屋里最响的是一对药锅子，一到点儿就响。他们对知识的拥有已经超出一切啦。一般说这人“学贯中西”，对他们不是这么个概念──《红楼梦》第几页第几行第几首诗的哪个字的解释是不对的……都已经到了这地步啦。咱们评选的“十大文人”有他吗？评“一大文人”就得是他呀。

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