梁宏达
Ran/文
连续三年坐镇辽宁卫视《组团上春晚》评委席，电视评论人梁宏达仍不改“毒舌”本色，称不少选手还是“老套路太多。”作为四位评委中唯一一位非专业喜剧演员，老梁反而更能抽离在“旁观者”角度观察这个选喜剧新秀的舞台。他承认高压力的电视台节目确实可以磨练出一些优秀的喜剧演员，但是如今高密度的喜剧节目却暗藏着一种“虚假繁荣”。井喷的节目不仅大大消耗着喜剧从业者的创作灵感，进而也影响着过去演员愿意花费半年、一年去磨几档精致小品的央视春晚[微博]舞台，老梁感叹：“现在已不是有好东西都拿到春晚的年代了，而且也没有谁肯用半年时间来创作，那效率得多低，指它不得饿死？”
新浪娱乐：来当《组团》评委感觉怎么样？
梁宏达：套路太多，大多作品都在我们想象当中。
新浪娱乐：看到现场有几个走煽情风的小品，包括这两年整个市场都有这么一个趋势，怎么看？
梁宏达：虽然说喜剧本身的内核是悲剧，但你还达不到这个高度，能力不够，还拼命往这儿煽情就无聊了。这两年各个电视台的喜剧节目很多都把喜剧当悲剧演，就好像我在台上不把你逗哭了就没本事，但我觉得这恰恰是喜剧本身质量降低的一个过程，因为最可怕的事是你们没反应，我既然没能耐把你们逗乐，那我让你们哭吧，你们觉得打动了，也给了评委打高分的可能，这其实是一赖皮，一种机会主义，现在非常明显的很多档喜剧节目就奔催泪使劲呢。《组团上春晚》这个舞台也不是没有这个现象，但是相对别的来说还是少的，还是正经在讲故事，按照一个小品的套路往下走，没走样就不错了
新浪娱乐：其实对于观众来说，这两年真正让人印象深刻的精品作品确实也越来越少了，怎么看这种现象？
梁宏达：早期像潘长江[微博]、蔡明[微博]那个时候，一个作品磨多长时间？半年磨一个作品，包括《综艺大观》那种综艺节目，一个作品也都得做一个月，都是慢工出细活。现在各种井喷的喜剧舞台，说白了一周你得磨出一个到两个来，那个东西太难了，违背了喜剧创作的规律、它不像歌曲，经典的歌搁多少年再听都好，小品是一个包袱你笑一回、笑两回，第三回你就乐不出来了，就不灵了。
新浪娱乐：所以您对现在井喷喜剧综艺的态度是？
梁宏达：其实观众对于喜剧需求量很大，但是供方严重不足，别以为现在喜剧节目多了就代表喜剧又火起来了，没有。创作人员匮乏，演戏的人虽然多但是真正高质量的少，而且上心创作本子的人少，所以这现象是虚假繁荣。
但从另一方面讲，毕竟现在是制造出了这块市场，虽然不是真正高质量的市场，但还是希望通过大浪淘沙的过程，经过几年的磨练，会有这么一批喜剧人出来满足大家真正的需求。
新浪娱乐：像您说的，做周播喜剧综艺，确实面临演员磨本子时间短、难出精品的状况。但为何现在春晚舞台上也精品难见？春晚作品应该还都是花费大量时间去做的啊。
梁宏达：春晚也一样，也是短时间，为啥？本子总挨毙啊，毙完了就得新创作，那它时间同样挺短。而且再一个，这一年当中各个电视台各个剧场有多少机会演出？谁有好的包袱，早在其它地方消费掉了。你以为春晚现在还是所有人都追捧的？地位差多了，说白了，原来春晚上表演一节目，推一推，全国都火了，现在有好作品谁还等着春晚推？我不赶紧发布，赶紧挣钱，赶紧扩大影响？再一个，春晚影响力不如网络了，事实上已经是一个代表着电视媒体衰败的的东西，也没有谁肯用半年时间来创作的，那效率得多低，指它不得饿死。
而且你说现在每年春晚的小品并不可乐，还因为它限制多，束缚多。喜剧最怕束缚，喜剧核心力量是在讽刺基础上的幽默，春晚有的时候不让你讽刺，或讽刺没有力度，那你怎么能扎住？
新浪娱乐：那您接触过的一些喜剧人，会觉得他们现在对待春晚的态度是怎样？
梁宏达：上春晚不应该抱着一种荣誉态度，春晚就是普通的一个晚会，代表至高无上荣誉的时代早就过去了，所以现在上春晚更多人是从商业角度出发，我上了春晚后对我的演出演艺事业有什么积极影响。现在又有太多的表现形式分散了春晚的注意力，所以它不再是尖头了。（Ran/文）
