记者静宜与安战军导演
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问：《国脉》号称是激情燃烧系列之三，那么它是《激情燃烧的岁月》的续集吗？
安导演：不是。跟《激情燃烧的岁月》没有关系。其实就是同一个公司拍的一个系列，所以沿用了这个名字。《国脉》讲的是一些工人修铁路的故事。从1949年开始，到现在，跨度很大，很震撼。有点像美国那个修铁路的影片，阵容很强大。现在正在采景，在格尔木，5月10左右开拍。当时啊，计划是想拍个小电视剧来缓冲一下自己。因为这些年连着拍四
个电影了。当时看了好多剧本，都不太喜欢。看到这个剧本的时候，它比较吸引我。他讲的是一些工人的命运，不是单纯一个故事。从建国以来，这些人物的命运和变化，精神面貌的变化，很有意思。这一有意思，就又给套上了，也休息不了了。电视剧长啊，我拍电影能把整个剧本给背下来。插一句别的，有个学生想考中戏，老师问他，你为什么不考表演戏，考到演戏？那个学生说，我背不住台词。老师说，你考导演系，要背整个剧本。后来他明白了，当了导演后，果然是这样。一个电影本子，你反复研究了几十遍几百遍，谁都能背下来。电视剧太长啊，所以就很累啊。我这人还有忧国忧民，这个是现实题材的，所以我很喜欢。影视本身承载着社会责任，所以我就想踏踏实实地把这个《国脉》拍好了，奉献给大家。
问：《国脉》的一号和二号演员都定下了吗？
安导演：还没有，还在广泛地招，通过各种途径。我刚刚与OO影视资源网签约成为他们的vip会员，所以也在通过OO网寻找更合适的演员。
问：您拍电影、电视会经常用一些比较面生的年轻演员吗？
安导演：用啊，当然用啊。这次马上就要开拍的二十六集电视剧《国脉》里，就会用很多年轻的演员，都是很面生的。
问：您喜欢和什么样的演员合作？
安导演：业务上应该是基本功要好。要有爆发力，控制能力好。他表演的时候有一股劲，你能感觉到他的那股劲，他拚着去眼，去演好。但有的演员就很稀松马虎，来拍片子，就是为了赚钱呗，完了走人。我不喜欢这样的。
问：有的演员比较有才华，就容易恃才傲物，但有的演员呢，可能比较本分，老老实实，很乖巧，但没有太大的才华，你喜欢那种？
安导演：我都喜欢。有才华的，但有点个性，我也喜欢。那个老实的、勤奋的演员我也喜欢。做演员，最重要的还是做人。有才华，但不勤奋，也不成。但有个性就不是毛病。我就很喜欢那些年轻的演员，挺调皮的，但演戏倍儿灵。工作是工作，玩是玩。我就逗他们玩，直到逗得他们都气得鼓鼓的了，我才高兴。有时候骂他，逗他，把他的情绪都骂出来，我就高兴了。
问：看来这是安导演的特殊表达好恶的方式。以后演员们就知道了，骂他，喜欢他，不骂他，就是不喜欢。
安导演：跟我合作过得都知道我。我就是喜欢反常。如果我不跟你说话，你说什么都行行行，不爱理你。就证明这个人是不可救药的。我是觉得怎么跟你说都没有用，就不说了，觉得浪费感情。
问：听说您刚刚拍完一部电影，是什么题材的，叫什么名字？
安导演：名字是《疑案忠魂》。主旋律，警匪片，献给公安系统的电影。
问：给我们讲讲您拍这部电影的经历吧。
安导演：拍这个电影可是费尽了周折。当时是已经要开拍了，但我却越来越觉得没劲，没有感觉。要是按照原来的想法拍的话，就一个警察努力去抓一个坏人，完了。就那老一套，很普通，谁都能拍，我也能拍得很好看，但是没有意思，没有新意，那就太丢人了。可是你说不拍了又不行啊，为什么？都推上去了，演员、摄影、美术、制片全班人马都在等着呢。厂里问我怎么样，我就硬撑着，行啊，没有问题。其实心里是越来越没有底。因为我们要拍一个片子啊，大家都要看看，尤其咱们这行里头啊，都要看看说，哎，安战军拍了个新电影，他片子拍的不错，去瞧瞧，看看拍得怎么样。哎呀，我就怕那时候完了，丢人。
问：那您后来是怎么柳暗花明的呢？
安导演：我是等到拍到第八天的时候，才突然“啪”的一下，脑子开了，突然就开了。找到感觉了！这个不能只写着个案件，要拍人！拍人在逆境中的一种精神！拍一个人对尊严的捍卫！这个尊严有时候是要用生命来捍卫的！就拍这个！后来就全部改了，全部转向了。比如，翻车那个情节。翻车不是偶然的，因为那个警察就一条路可以走--把犯人押送回去。他就是哪怕自己死，也要把犯人带回去，因为只有那样，才能证明自己的清白。所以翻车了，在悬崖上，他无论如何也要把犯人给救下来，不能让犯人死了，于公于私，都不能让犯人死了，哪怕是自己死了。于公，我应该把这个犯人押送回去。于私，只有送这个犯人回去，才能证明自己的清白。所以到了后边就要更震撼！才有意思。电影就怕你看了前面，知道了后面。我拍电影有优点，也有缺点，但是缺点就不说了，干吗自己给自己挑毛病？你看见了，挑对了，我点点头，没有就算了。我太知道自己的片子的缺点在哪儿了。
问：电影本来就是个缺憾的艺术嘛。
安导演：是的。我拍电影从第一部《红棉袄红棉裤》到现在，有六部电影了。我的风格就是，无论哪部电影，要有很大感染力，要在观众里产生躁动。即使故事很平实，很小。我就强调一个，要让观众又回味，激动的时候，让女性观众流泪，让男性观众热血沸腾。这是我的所有电影的一个共性。就是那个《看车人的七月》，那么一个小的电影，我也拍的情节跌宕。法国电影家协会的人就说，这么小的一个题材，能拍得这么惊心动魄，很见功夫。
问：有的导演就看不上电视剧，可您是刚拍完电影，现在又拍电视剧，觉得有落差吗？
安导演：我没有看不上电视剧，老百姓很喜欢看的嘛。他们是不同的传媒方式，要求的专业水准不一样而已。以前我没有觉得怎么样，在非典的时候，我在家里看了英达导演的室内剧《候车室的故事》，哎呀，真好看，真好玩，给我逗的哈哈地直乐。这个形式特别好。但是电影是一个艺术门类，一个品位很高的艺术。陈逸飞画画那么好，都去拍电影去了，他没有去拍电视剧。但电视剧不是品位不高，它是一个有着很特殊的广谱性。我们坐这儿，一边聊天，一边电视就开着。但是，电视剧比起电影，一般的情况下还是有点糙。我们拍电影，一天能拍三场，就很顺利了。电视剧一天能拍十场，二十场。它们不一样。
问：这就是无论是歌剧还是东北秧歌，虽然不一样，但也都是文化。
安导演：是的，是的。
问：您对有些刚出道的演员或者导演等，有什么建议或者忠告？
安导演：少说话，多做事。无论到哪里，人家都喜欢，都愿意帮助你。还有，你做什么事情，别有太多的奢望，太多的目的性。要一步一个脚印，踏踏实实地做好事情。更重要的是要加强自己的文化水平，等到了一定的时候，拚的就是你的文化水平了。我是没有文化的人，但我特别看重有文化的人。要随时随地地积累自己的知识，刻苦学习。还有就是建立自己的人格修养。有两点，一个业务上要好，还有一个人格上要站的住脚。做人要诚恳，踏实。工作上就是少说话，多做事情，你就全面了。有的没有眼力架，什么都不懂，下次人家就不要你了，很简单。
问：现在很多年轻人都拿DV着拍东西，把它当作一个通向专业电影的一个途径，您看过这些作品吗？怎么评价？
安导演：很好啊。拍吧，是个好的学习途径。我觉得有志青年都要有这个过程。我们那时候从助理到副摄影到摄影，很艰难的。要是让你拍一个镜头，兴奋啊，睡不着觉。所以这个拍DV呀，也是很好的一个过程。不能因为你是专业的，就看不起非专业的。有时候也有这种情况，有人拿着大机器拍胶片，看见有的拿着个小机器，撅着屁股拍电视剧，就说,瞧，还拍呢。我觉得这样多不好，人家也是工作。不能学会开拖拉机了，就看不上抡铁锹的。
问：你喜欢什么样的电影？
安导演：其实我还是很喜欢咱们中国的电影，不管怎么样，国内的电影，差不多我都看，首先是亲切，说的是咱们自己的事情。(文/静宜)
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