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对于《末代皇妃》掀起的种种波澜，昨日记者采访了该剧编剧、曾推出过《来来往往》、《像雾像雨又像风》的剧作家张永琛，他如今正在创作林语堂名著改编的《京华烟云》。在历史真实与艺术虚构等问题上，他与王庆祥教授各执一词针锋相对。
焦点一：艺术虚构怎样掌握？
王庆祥：文学作品对历史细节进行虚构一定要合理，即只能虚构在当时的历史背景下完全可能发生而未发生的细节。《末》恶劣的地方在于打着“披露历史内情”的招牌“戏说”。
张永琛：只要大的历史脉络真实，细节必须虚构才符合影视作品创作规律。照搬史料反而是不负责任的剧作家才做的。比如剧中有溥仪奶妈劝文绣不离婚的情节，其实是溥仪二叔载涛进行的劝说，但为了回避更多真实的家族进入故事，以及塑造溥仪奶妈这一角色，才作的大胆改动。
焦点二：谁的材料更真实？
王庆祥：我作为研究文绣和溥仪的第一人，几十年掌握了大量史料。而张永琛在天津所能看到的关于两人的研究材料我不仅全部看过，其中还有一篇是我所写，这充分证明张的故事很多都没有历史依据。
张永琛：不能以王庆祥掌握的史料为唯一的历史依据，我生活在天津，溥仪等在天津的活动我比他更为清楚。比如当时溥仪离开天津，是川岛芳子一手策划，川岛的势力当时大到有一支部队，连日本人都让三分，这些东西王未必掌握。
焦点三：满足观众还是专家？
王庆祥：观众很多并不了解历史真相，剧情好看只能满足猎奇心理，歪曲真相会对观众有误导。
张永琛：观众的认可比历史学家的认可更重要，观众也会比历史学家更宽容。(记者刘春燕 实习生何佳)
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