李雪健和王远峰
点击此处查看全部娱乐图片
近期影视圈出现了这样几部电视连续剧：暑期档青春偶像剧《夏日里的春天》正在全国各电视台热播；由刘佩琦、陈瑾、马跃主演的以关爱艾滋病患者为主题的现实题材剧《与爱同生》刚刚在京封镜；由罗嘉良、田海蓉联袂主演的反映三、四十年代上海滩娱乐圈的传奇剧《反串》(又名《上海滩娱乐大王》)也在上海接近了尾声；还有即将投入拍摄的为西藏自治区成立40周年献礼的主旋律历史剧《格达活佛》；表现惩贪除恶内容的古装喜剧《褡裢王爷》，以及由李雪健领衔主演的现实主义平民生活大戏《搭错车》等等，真正称得上是紧锣
密鼓。这些电视剧从题材风格到演出阵容看似风马牛不相及，可稍一留意，就会发现它们竟是一棵树上结出来的果子——同出于星美影视文化投资有限公司，同为一个叫王远峰的制作人出品。这不由得让人将视点再次投注于两年之内极速扩张崛起的星媒传媒。这个号称国内最大的民营娱乐传媒产业集团。在搭建起集制作——传输——发行——媒介——广告五位为一体的跨媒体产业链条之后，整合资源、保证各个环节专业化、高质量的产出便成为这个媒体王国能否持续发展的关键所在。从其下属的星美影视文化投资有限公司近期的动向中，我们大体感觉到这艘传媒业航母舰队欲展宏图、志在必得的信心与决心。
在星美影视的总部，王远峰以总经理的身份接受了笔者的采访。这个从1997年就开始在国内影视制作业内“搏弈”的资深制作人外表谦和儒雅，为人处世低调不喜张扬，一直深深地隐身圈中幕后，行事作风却精准凌厉，从他在电视剧市场“攻城掠地”的行动和业绩，却显示出了骨子里的“帅才豪气”。
《夏日里的春天》初步实现了偶像剧的本土化；把《搭错车》打造成一台“情感制造机”，令观众涕泪横流；在未来一年里，打着“星美影视”标签的剧集《与爱同生》、《反串》、《格达活佛》和《褡裢王爷》将“前仆后继”地为大众影视生活铺就一条亮丽风景线。
笔者：最近关于星美影视的消息特别多，包括一些传闻，先从眼下暑期档热播的青春偶像剧《夏日里的春天》说起，它的收视效果不错，甚至有媒体说在和日韩、港台偶像剧的对抗中初步扭转了国产偶像剧一直处于下风的局面，您认为是这样吗？
王远峰：实事求是地讲，近两年国产偶像剧的境地确实有些尴尬。我们在做这个剧的时候同样是冒一定风险的。我认为国产电视剧一直存在着忽视青少年观众的问题，事实上这个群体同样是影视这种大众文化形式不容忽视的最主要的消费群，所以他们热心的偶像剧是不可或缺的电视剧类型，你看日韩剧取得的效果就能体会到他们的需求有多强烈、这个市场有多大。而以往国产偶像剧的尴尬往往是因为没有领会偶像剧的本质特征，只是机械地模仿港台、日韩偶像剧，其实成功的关键还在于创造自己的特色。我不同意《夏日里的春天》彻底扭转国产偶像剧尴尬局面的说法，毕竟“一木独秀不是春”，但可以说迈出了偶像剧本土化的步子，较为真实地反映了内地都市年轻人的精神状态，表现了一点时尚的东西。近来国家广电总局特别倡导“为青少年提供适合观赏的优秀影视剧作品”，我们的作品还不敢说优秀，但是我们为实现这个目标做出了一些努力。
笔者：前段时间不少媒体都报道了您要拍摄《搭错车》的电视版，并邀请写过《渴望》的金牌编剧李晓明编写剧本、著名演员李雪健主演、导过《花非花》《结婚十年》的高希希执导，这一组合在圈内堪称“金三角”。是什么促使您重拍20多年前的老故事？
王远峰：有一次我与香港电影人黄百鸣聊天，突发奇想要买下他的电影《搭错车》的改编权，当时他觉得很诧异，因为一个台湾退伍老兵与养女的故事在今天看来已经显得老气了。但是我却认为，虽然这个故事的背景已经过时，但其中包含的人文关怀具有跨越年代的现实意义，是永远都不会过时的。于是我想到改革开放20多年后内地人情感心理的变迁，当人们的生活方式、价值观念随着物质生活水平的提高而发生巨大变化之后，特别是贫富差别拉大以后，人们的情感关系也随之有了变化，亲情、爱情、人情应该处于什么样的状态，电视版的《搭错车》就是要回答这个问题。它犹如一台“情感制造机”，让观众在涕泪横流之中对情感问题做一点反思。有了这个想法，我很激动，立刻着手进行，筹拍阶段这个戏就在北京电视周、上海电影节和香港电影节上亮相，反响热烈，好多电视台蜂拥而至，争抢定货，甚至有购片商后半夜给我打来电话预约购买。事后黄柏鸣不再诧异，而是羡慕，羡慕我们的眼光，居然能让一个老故事焕发出新的生机。
笔者：从《搭错车》筹备开始就传出李雪健病逝的假新闻，流传甚广，虽是流言，但李雪健生过病却是不争的事实，《搭错车》邀请他担任主角，是不是要冒一定的风险，并且带有炒作的嫌疑？目前这部戏进展怎样了？
王远峰：1990年电视剧《渴望》的播出，曾经造成万人空巷的收视效果，这成为电视剧发展史上的大事件。李晓明和李雪健都是那部戏的主将。雪健塑造了“宋大成”这样一个品德高尚、集真善美于一身的平民人物形象，受到观众的强烈喜爱。而《搭错车》在呼唤真善美方面既有对《渴望》的秉承，又有在时代感、道德观和价值观上的新发展，我很希望也坚信能看到李雪健在“宋大成”的基础上能有新的发挥和更大的突破，为观众塑造一个新的厚道人形象。观众喜欢雪健，因为观众是向往善良的。虽然李雪健生病在前，但我选择他完全是从他的表演实力和角色要求出发的，至于炒作，是我一直厌弃的做法，我觉得影视人就该用自己的影视作品说话。我认为，任何绯闻、官司、做秀都只能是一时的哗众取宠，弄不好还会变成饮鸩止渴，“雕虫小技壮夫不为”，这也不是我们星美影视在产业化、规模化的大思路下应采取的做法。雪健主演这部戏，有我的邀请，但更主要的是雪健对剧本和“哑叔”这个人物的喜爱。在剧中，雪健饰演的主要人物是个哑巴，没有对白，只有眼神和肢体语言。在以台词为主要手段推动情节发展的电视剧当中，这对演员的表演是巨大的考验，这也激发了雪健的表演创作激情。目前李雪健和高希希忙于开拍前大量的案头工作，其他环节的准备都在有条不紊地进行。对于与李雪健搭戏的女主角我们十分慎重，其中李雪健女儿的扮演者将起用新人，我们将借此培养一个新面孔，一个兼具偶像及实力潜质的后起之秀；对于片中的音乐部分，我们有较为明确的打算，《酒干倘卖无》、《一样的月光》等观众耳熟能详的歌曲将被重新编曲演唱，让它们既能唤起观众的回忆又能具有时代感，而演唱人选不排除那英、张惠妹这些天后级歌手，当年她们都是从模仿苏芮演唱的这两首歌曲开始步入歌坛的。
笔者：目前各影视制作单位大打品牌战，力争形成自己的特点，而星美影视出了一批题材形式题材各异的戏，这样就形成了娱乐、正剧；现实、古装“一个都不能少”的局面，那么星美影视的品牌是什么？星美影视在市场上的制胜之道是什么？
王远峰：《夏日里的春天》在吸收、借鉴日韩、台湾偶像剧的基础之上，做成了一个本土化的偶像剧；《最后的棚户人家》《不弃今生》《与爱同生》和《搭错车》突出了影视作品所应追求的人文关怀，用感人至深的人情故事煽观众的情，美学特点是抚慰人的心灵；《格达活佛》聚焦于重大的历史事件与人物，在四川、西藏等地壮美景色的衬托之下，一个爱国活佛为西藏和平解放而奔走、奋斗的历史一幕展现得神圣而悲壮，具有鲜明的民族风格与气派；《追梦谷》《浮华城市》《大清鸳鸯绣》《反串》与《褡裢王爷》侧重于娱乐性，热闹、好看、好玩，在电视剧越来越市场化、大众化的今天，强调电视文化的世俗性，对娱乐元素进行了最大程度的调动。换句话说，多样化就是我们的品牌，无论你是都市白领、青春少年，还是居家主妇、社会精英都能从星美影视出品的电视剧中找到适合自己观赏品味的内容。
在年产万集的电视剧市场，“不成功便成仁”的惨烈厮杀使星美影视树立起了强烈的“精品为王”意识，这一方面与星美传媒作为大型娱乐传媒集团的地位相匹配，另一方面也在润物无声地改变着每个观众的影视生活内容，引导着观众的审美走向。
笔者：作为新的电视剧现象，近年来续写篇连台，如秘史系列、“纪晓岚”系列、“还珠”系列等等，降低了风险，又扩大了战果，比较之下，星美影视的多样化将意味着要冒不小的风险，那么如何才能规避这种风险？
王远峰：按照常规想法，我们的确冒很大的风险。但是星美传媒是超大型的传媒娱乐产业集团，它需要源源不断地生产出与其定位相匹配的原创作品，保证产业链条的每一环节有取之不尽的加工内容，所以多样化是星美影视“天生”的品牌特色。事实证明，凭借雄厚的资本优势和良性的运作方式，星美影视所吸引的优秀导演、演员及各方面的专业人才使得打造这样一个响亮品牌成为可能。以《搭错车》和《反串》为例，前者饱含人文主义情怀，那么我们就让以厚重扎实的艺术品格见长的李雪健、高希希和李晓明联袂演绎；后者讲述的是旧上海娱乐圈的故事，那么我们就找到20年前的《上海滩》导演招振强来执导，人气超高的罗嘉良、田海蓉来担当男女主角。就像《地道战》里的一句台词：“各庄有各庄的高招”，我们也要向别人学，但我们也有自己应对风险的对策，想得更宏观一些，东方不亮西方亮，总有一款适合你。我们为观众准备的是一桌丰美的满汉全席。
笔者：如此看来，星美影视具有覆盖全局的战略思维，那么在作品多样化的格局形成后，你们的拳头产品会是什么呢？
王远峰：精品，精品为王！高品质是对每部作品的要求，当然不是每部作品都能达到精品标准，但我们的创作者必须有这个目标。也可能“取乎上而得其中”，但我们的有些作品应该做到让观众过目不忘。星美传媒领导提出在渠道通畅以后要以“内容为王”，我在此基础上深入一步，给影视公司提出的创作要求是“精品为王”。大家也看到了，现在影视业竞争的残酷程度愈演愈烈，年产万集，即便星美影视产量再高，陷入到这样一个市场那也只是沧海一粟，所以我们就必须做到每种类型剧都要尽可能的完美，否则便等同于石沉大海，做等于没做。其次就是适时性，必须能够引领影视文化的风气，带动潮流。我做过的剧集已经反映了这一思路，比如《奔腾向海洋》、《花非花》、《风声鹤唳》和《其实你不懂我的心》等等。《奔腾向海洋》被推荐为十六大献礼剧目，展现了中国加入WTO之后国家、社会所面临的机遇与挑战；《花非花》融合悬疑加情感的要素，令此类剧展示出一种新风貌，此后引来大批跟风者；《风声鹤唳》在弘扬民族精神上广辟题材，对名著的改编大胆创新，改变过去电视剧往往拘泥于文学模本的做法，创造影视模本的特色；《其实你不懂我的心》在荧屏上一片“滥情风”中张扬起责任的大旗，使都市情感剧朝着新的健康的方向发展。所以我们星美影视的拳头产品，就是打造精品！
笔者：作为制作人，您在较早前就推出了《红色康乃馨》、《法不容情》、《陈真》等有影响的剧集，拥有丰富的制作经验，以您来看，在影像生活对现代中国人影响越来越大的今天，您怎么看待今后电视剧的发展走向？
王远峰：电视剧进入到一个繁荣大发展的时期，各种体裁、风格的作品以排山倒海之气扑面而来，一部好的电视剧经常在一段时间里成为社会的中心话题，其中的插曲、人物和演员成为街谈巷议，甚至左右时尚风气，电视剧真正成为了社会主导艺术形式。星美影视作为当前中国影视业的一股中坚力量会越来越体现出社会化大生产的特点，把电视剧的市场化和通俗化与艺术上的精品化融合、调配在一起，运作的终极目标是使荧屏上出现更多好看的电视剧。星美影视愿意做中国影视业改革的探索者！我作为一个职业影视制作人，深感必须把社会责任感作为思考问题的出发点，真正优秀的作品不管是民间小调还是黄钟大吕，总应该是引导人们美好情感的，总应该是对社会有益的。说到电视剧今后的发展走向问题，我觉得最重要的是提高质量，多出精品，没有哪一种题材不能做成精品，关键是用什么态度去做。思想性、艺术性和观赏性的统一不是一句空泛的口号，真正做到这三性的统一，就一定是精品，这也是我在今后的影视制作上追求的目标。
| 
