期待丁黑(左)与关锦鹏这次的慢工能够出细活
点击此处查看全部娱乐图片
 剧照
 黄奕
 张可颐
独家探班
王安忆代表作《长恨歌》被海润公司买下版权同时改编成电影版和电视版。目前，电视剧《长恨歌》已在上海附近热拍，由郑秀文、梁家辉等主演的电影版剧本也已出炉，将于11月正式开机。日前，本报记者亲赴电视剧拍摄现场探班，独家采访了关锦鹏、丁黑、黄奕、张可颐等主创人员，将该剧一一解密，为期待已久的电视观众和影迷朋友来个“预热”
，助你了解关锦鹏怎样用他的“细腻法则”打造这部作品。
专题采写／摄影 本报记者 孙倩
两个“王琦瑶”
黄奕(少女版)：我最喜欢王琦瑶被人养起来那段
记者(以下简称“记”)：为什么会接到《长恨歌》一剧？王琦瑶这个人物哪一点吸引了你？
黄奕(以下简称“黄”)：《长恨歌》是由名著改编的，作为上海人，我以前就看过这部小说。这是我演戏这么多年来第一次对(上世纪)三十年代的戏这么有感觉。王琦瑶表现了上海女孩特有的心境——不能简单地用“虚荣”等词概括，而是个复合型的人物。她在时代变迁的大背景中产生，在成长过程中领悟到了做人的道理，具有复杂的心境，外表看起来淡漠、平静，但对我来说，内心戏是个很大的挑战。
记：原著中少女时代的王琦瑶也是天真烂漫、活泼可爱的，演起来与“小燕子”有什么不同？
黄：很不一样。年轻时的王琦瑶虽然活泼，但心思挺细，是典型的沪上淑媛。不像《还珠格格Ⅲ》的小燕子，表面到内心都是一样的淘气活泼，与我本人性格很像，我演起来不费力。王琦瑶这个角色离我很远，性格反差很大，我必须说服自己接受，努力变成她。如果说别人演才用两分力，我就得用七分。
记：你演《还珠Ⅲ》因赵薇的“小燕子”成功在前给你造成了很压力，这次拍名著改编的《长恨歌》又有电影版，人们不免拿你和郑秀文比较。
黄：大家肯定会比的，但电影与电视不一样，电视的细节可以很多，可以尽情展现，演起来很过瘾。并且是名著改编的作品，压力肯定会有的，但有些问题不是我该去想的，我现在能做的就是努力演好戏。
记：演这部戏最大的感受是什么？
黄：彻底进入了角色。王琦瑶对我影响很深，她受到很大打击，但一直乐观，她有许多不开心的事，但我演得很开心。我从小也是与爷爷奶奶一起长大的，剧中的老屋、梧桐树等场景似曾相识，勾起了我小时候的回忆，潜移默化之中帮我体会到这个人物的深刻。
记：听说这次由香港著名美指张叔平为你做造型，让你感觉与众不同吧。
黄：我和张叔平是第二次合作了。他帮我在《风云》一剧中做过。张叔平的作品是精致、典雅，把人物性格结合得很好。这次他为我设计了30多套服装，我最喜欢的是王琦瑶住进爱丽丝公寓被人养起来的那段，华服美食，又有人爱，体现了女人最美的阶段。
张可颐(熟女版)：我最不欣赏王琦瑶给人包养
记：为什么会接拍《长恨歌》？是你第一部内地戏吧？
张可颐(以下简称“张”)：是的。这部戏是叶璇让给我的。她与海润公司合作过，后来档期撞了，她就介绍了我。我演的角色从25岁到50岁，很有挑战性，我很高兴，就接了。
记：女主人公是典型的“沪上淑媛”，作为香港人你了解上海人吗？有没有一些生活体验？
张：我看过《花样年华》，香港有很多这样的上海帮，我对他们的生活很感兴趣。这次为演好王琦瑶，我看剧本看小说，还专门到上海了解情况。我的经纪人带我去试镜，吃上海菜，感觉都蛮好的。这是我第一次演名著人物。王琦瑶是一个悲剧角色，做过“上海小姐”之后，不会追求好的男人，一路上人生遇到不少挫折。这个故事很有启迪性，告诉我们，女人应该珍惜真正爱你的人。
记：“珍惜爱你的人”，你本人就是这样想的吗？
张：可以这样说，公司既然选择了我，就是这个角色有点像我。气质呀、性格呀。但我不欣赏王琦瑶有一点——喜欢给人包养。我是不会为钱而结婚的。这方面，我相对独立。我喜欢的男人要成熟，思想上要能沟通。(与谢君豪沟通得好吗？)我们一直认识。他是一位很有心的演员，随和，当过金马影帝，他的演技对我很有帮助。
记：这个角色前半段由黄奕来演，后半段你来演。你觉得两人在风格上容易统一吗？
张：应该没问题的。有人说黄奕和我像，我觉得可能是气质吧，这是人物塑造最重要的。我看过她的《还珠格格Ⅲ》，第一次与上海女孩合作很有新鲜感，有好奇就容易投入。
记：你在《金枝欲孽》中的安茜非常成功，有没有想过把王琦瑶塑造成经典形象？
张：希望啦，希望《长恨歌》是一部精品，我能靠这部剧在内地一炮而红，让更多的观众认识我。对演员来说，观众是最好的鼓励。
关锦鹏(监制)：电视剧一样需要戏剧力量
记者(以下简称“记”)：这次女主角要从17岁的少女演到50岁的老妇，涉及较多心理戏，但作为电视作品，过多心理戏会让大家觉得节奏太慢，比如说《画魂》。这次如何扬长避短？
关锦鹏(以下简称“关”)：有人说电视剧好拍，我是试过的。其实电视剧一样需要戏剧力量，不是不需要高的艺术水准，现在的剧集越来越考究了。不过这次由丁黑导演，在他的加工下，一定会与《画魂》有所不同，首先剧本节奏还是比较紧凑的。
记：你擅长拍女性题材，这次《长恨歌》是一部纯粹的女性题材。与以往有什么不同？
关：每一次创作我都希望是全新的，在电影中你们会看到我改变不小。电视剧中我是监制，创作的东西我一直与丁导沟通——好的影视作品中往往需要很多细节。好的细节包括画面、人物关系处理、剧本种种，不光女性题材中需要这些。
记：《长恨歌》算是当代中国文坛的一部名著。你认为拍成影视剧难在哪里？
关：主要是来自著名小说的压力。电影剧本是我亲自写的，创作时觉得有难度。首先在资料收集时我就做了比较大的功夫，拍摄中还会有自己的特点。电视剧容量更大，资料收集方面更繁杂。另外人物方面心理描写太多，主角也少了些，很难有矛盾冲突。电影、电视版我们都把蒋莉莉设为女二号，让人物关联多起来。
记：电视版也是由张叔平担任美术指导，有传他偏重电影只为郑秀文做衫，而不理睬张可颐？
关：不理张可颐？没有这回事！开始时剧集也是由张叔平做美指，但现在电影同时做，他完全没办法兼顾，还有一位内地美指在做。叔平只负责给黄奕定造型，她演的角色是解放前的，而张可颐是解放后的，还要经历“文革”、七十年代。刚开始他就认为自己不了解那个年代内地人装束，还是由内地造型师做比较好。
丁黑(导演)：我大胆尝试，关锦鹏也相信我
记：众所周知，王安忆的《长恨歌》是近年来非常难得的一部名作，但看过的人都觉得小说挺闷。此次改编成电视剧，人物关系、重要情节等有哪些改动？
丁黑(以下简称“丁”)：小说本身文字功底老道、文字优美、特别有上海味道，加上编剧蒋丽萍本身是上海人，对上海服饰的设计、对小说的理解都很到位，我们更多地展示了原著精神。但电视剧转换了部分人物关系和性格基调，比如说王琦瑶的闺中密友蒋莉莉，在小说中篇幅并不多，但她是令王琦瑶走出弄堂、步入旧上海上流社会的一个关键人物，我们把她设计成女二号。
记：你的作品大多具有很强的写实风格，例如《玉观音》。《长恨歌》是一部文艺性较强作品，是你导演风格的一大转变吗？
丁：写实风格是逃不掉的，这个是我衡量作品和表演的一个标准。但我会给这部作品注入婉约、浪漫的元素，像上海味道、怀旧情绪的东西等。但这与电视剧的创作很矛盾，你一讲究这些吧，观众就会觉得节奏慢。不过我还是会大胆尝试，关锦鹏也相信我。
- 探班手记
期待精品诞生
《长恨歌》是一部怀旧的作品。在上海车墩影视城的一个傍晚，当黄奕梳着两条长辫，穿一身蛋青色的学生装、浅笑盈盈地穿过有轨电车的长街时，我仿佛回到了上世纪三四十年代，在时空隧道里追寻“上海淑媛”的倩影。
因为怀旧，所以感伤。在《长恨歌》的拍摄现场，你不难发现旧上海大外滩的风貌，还有曲曲折折的里弄和弄堂口正对着的“永乐电影院”。精雕细琢的繁体字、复古的靓车，还有电影院上方悬挂着的费雯丽的《乱世佳人》海报，一切都那么陌生，却让人感动。
演员们说，丁黑导演在以他出了名的精细拍摄手法，一部30集左右的戏要足足拍上半年。当天只拍了几场戏：刚刚当上“上海小姐”的王琦瑶应邀为某商行剪彩、王琦瑶、蒋莉莉与程先生一起看电影，夜晚程先生约王琦瑶压马路……看着黄奕、谢君豪等人一遍又一遍地重复着同一句话，做着同一种动作，在戏里哭哭笑笑，我忽然有了种期待：或许因为黄奕、张可颐的阵容、丁导的精工慢活和关锦鹏的“细腻法则”，又一部电视精品即将诞生。
- 剧情
16岁的王琦瑶是典型的上海弄堂淑女，一个偶然机会她去片场试镜，结识了摄影师程先生。程先生把她的玉照登在《上海生活》杂志，从此她成了“沪上淑媛”，之后又当选1946年“上海小姐”第三名。当红的王琦瑶被军政要员李主任看中，成了他的“外室”。不料，1949年李主任因飞机失事身亡。
王琦瑶又过起普通人的生活，与邻居搓麻将度日。在她为远房亲戚康明逊怀上孩子之后，康却消失了，一直暗恋王琦瑶的程先生则扮作孩子“父亲”。1966年“文革”开始，程先生病死。
转眼间女儿薇薇到了豆寇年华，王琦瑶跟着年轻人重回社交圈。她的经历博得了一位叫“老克腊”的小伙子的同情，两人发生了关系。但她的朋友中不乏在上海混世界的“小白相”，有人盯上了李主任留给她的金条……
| 
