最先使用额装贴片的造型师吴宝玲

吴宝玲为《刀马旦》担任造型

《青蛇》中张曼玉和王祖贤经典的“铜钱头”

　　专家访谈

　　吴宝玲：“铜钱头”适合妖精不适合人

　　吴宝玲：香港著名造型师，在徐克电影《青蛇》中首次引进京昆戏曲中“打片子”头型(也被称之为额妆、网友戏称为铜钱头)，被称为“铜片头之母”,还在电影《刀马旦》、《笑傲江湖》和电视《新白娘子传奇》中担任造型师。

　　“铜钱头”有什么错？

　　【谈“铜钱头”】《青蛇》之后不敢再用

　　记者：你被戏称为“铜钱头之母”，《青蛇》里用铜钱头大家会觉得很好看，为什么到了《红楼梦》中大家就不接受？

　　吴宝玲：为什么我那时候敢把京剧的东西放进去？就是因为想把白蛇和青蛇跟整个社会抽离了。她们是妖嘛，和其他所有人都不一样。《红楼梦》可不是，它是整个社会，叶锦添把额妆当做整个社会的流行头，好像现在流行染头发一样。但其实不是每个演员的脸都适合弄那种片子。我当时有考虑到张曼玉她们的脸型。我不是每个头都用额妆，而是最重要的“水漫金山”那场用了，其它都是很轻巧地带过。这种额妆其实是非常需要背景环境的。不能把那么死板的舞台东西搬过来给电视剧。

　　记者：做《青蛇》的时候，你怎么有了用戏曲额妆的灵感？

　　吴宝玲：从小我都很喜欢研究戏剧脸谱，所以常常放在脑子里，想着什么时候有机会放进去。好不容易等到《青蛇》的机会，因为那个气氛很妖气。把中国传统戏曲的东西融在电影里头，也要有灯光等其它元素以及导演的整个配合才行。

　　记者：你觉得张曼玉她们很适合这个发型吗？

　　吴宝玲：张曼玉很适合啊，她很妖媚，她其实妖起来比谁都妖啊。她那个眉毛也是翘翘的。张曼玉做完了这个造型之后很喜欢，其实青蛇的衣服收腰收得很合理，不会啰啰嗦嗦的，不能让她显重，因为额妆本身很容易显得死板。

　　记者：之后你再也没用过额妆？

　　吴宝玲：除了《青蛇》那种环境，贴片我也不敢再用，用了，人家就说我江郎才尽。赵雅芝那个《新白娘子传奇》我也没有用进去，因为和《青蛇》的气质不同嘛。戏曲的东西是一整套的，也不是说单抽出来就能用。

　　【谈叶锦添】他侵犯了《青蛇》

　　记者：有人说叶锦添抄袭你的《青蛇》，您会觉得有点受侵犯吗？

　　吴宝玲：当然觉得有侵犯，而且他用得更多更广，用到大部分的设计，批评最厉害的也是这个。其实就现在的版权法来说还是这样，抄了也就抄了，也没办法。心里当然有点不舒服。

　　记者：87版的《红楼梦》你也看过的，是吧？

　　吴宝玲：很早看了，我觉得是惊艳的，那时可以把衣服做得那么收身，都有那种立领的。颜色说不好听点就很土啦，不过，在1987年，在中国内地用成这样已经很不容易了。老版我们那时候看还是很好，但是到现在已经不能满足我们一般观众的眼球了，新版又跟生活格格不入，有点失望。

　　记者：80年代古装和现在有很大不同，造型师们都尝试加入很多东西，压力很大吧？

　　吴宝玲：现在做这种古装片的压力都挺大的，因为一方面要寻求创新，一方面都要冒险。要是那么多人说不好，如果我是叶先生，我自己也觉得心里头很不舒服。

　　【谈新红楼造型】难以分清谁是谁

　　记者：现在《新红楼》造型争议很多，你对这些造型的看法是什么？

　　吴宝玲：其实，网友太夸张了点。我自己的感觉是：比较难分清楚谁是谁。它不像老版黛玉很明显是黛玉，宝钗明显是宝钗，这次你有没有这种感觉，会觉得人物比较难分开。因为这些人不像张曼玉、王祖贤——她们样子观众都认识嘛——现在全部都是生人，我都不知道是谁，然后化着一个妆、梳着一个头，根本就分不清了。

　　记者：你觉得是具备怎样的脸型使用额妆才好看呢？

　　吴宝玲：都要脸细细长长的，要不我们都不敢用。叶锦添现在还用了鬓角那两片呢，那两片是用来把演员的脸修成瓜子脸。我也有试过的，可是我都不敢用。他算创新，比我大胆。新《红楼梦》那些女孩子的脸型也不是很理想，她们自己的信心也不是很大，不能很大气地一下子站出来，所以都感觉差不多，性格特征没有很突出地表现出来。

　　记者：你怎么看他们脸上的妆以及服装材质？

　　吴宝玲：那个妆和头很浓，然后衣服很轻，我觉得稍微有点舞台妆的感觉。看外面，这些造型还是漂亮的，但故事在大观园发生，他们在家怎么会化那么浓的妆？蕾丝和羽毛，我觉得混用都还好，不过他用得明显了一点点。服装颜色比较沉重，要么是白的，要么就是黑的紫的了，那种太重或太浅的颜色，会觉得很压抑。 南方都市报记者/齐帅