李小冉留影 与主持人对话 李小冉聊幕后事 周杰侃侃而谈 三位主创合影 周杰回忆拍摄点滴 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　主持人赵宁(blog)：会觉得您尝试了一个，好象有这样一个历史故事在里面，然后又有抗战，等等很多很多的一个新的元素吧，在这个片子里面，不仅仅它是一个爱情的主题了。

　　赵宝刚：你看拍《奋斗》(blog)他们就告诉我转型，拍《哈尔滨》他们又告诉我转型，我没转，我觉得风格是根据影片来定的，当然我们不否认这里边可能有一些导演个人的一些审美情绪和风格样式的诠释，但是实际上你采用的这种方式还是根据题材而定的。你比如说《夜幕下的哈尔滨》跟《奋斗》来讲，完完全全是两种感觉，两种不同类型的东西，可能人们在看的过程当中觉得有一种转型，实际上它是根据题材而定的。比如说我要拍一个农村片怎么办？

　　主持人赵宁：您会拍吗？

　　赵宝刚：说你又转型了，有可能拍啊，比如拍一个武打片，怎么办啊，又转型了，它实际上是根据影片风格来定的。这转型实际上是说原来你没有碰过所谓的红色题材，这回你拍了，但是不管怎么拍，我觉得还是没有失去我本身固有的一些看法，这个没有。

　　主持人赵宁：这些看法主要是？

　　赵宝刚：比如说我只歌颂美好，我不去揭露人类最肮脏的东西，即使揭露呢，也是持有批判态度的。你比如说像这部题材，其实《夜幕下的哈尔滨》真正的价值它是站在一个现代人的角度，去诠释那场战争，不去增加所谓的民族主义情绪，比如说我们面对一个侵略者，好像我们过多的去表现他的残酷，残暴，他不是这个东西，他是站在一个客观的角度去从世界和平的角度去说战争是错误的，这里边有一句话，战争是错误的，早晚有一天中国人民和日本人民是可以成为友好邻邦的，他是这么一种角度。所以你在看的过程当中，作为侵略者来讲，当他失去亲人的时候，他也悲痛，像玉旨雄一失去玉旨一郎的时候他也悲痛，当他们面对中国人无奈的时候，他们也无奈，所以这里边实际上最终你总结出归于战争的原因，不是每一个个体。比如说现在很多人说玉旨一郎，接受了玉旨一郎这个好人，但是也有很多人说是不是把日本人写得太好了？但实际上人们可能不太了解那个时代，因为那场战争来了很多当时哈尔滨是东方小巴黎，当日本侵占了东三省的时候，很多日本人都到哈尔滨去生活，因为日本变成了后方，它变成了前方，然后又由日本人掌控之中，但是不能说所有日本人到这儿来都是坏人或者都是侵略者，玉旨一郎来了就是去教书来了。但是他慢慢慢慢的从一个纯粹的教书人，然后慢慢慢慢去看到一种战争的残酷，最后乃至他为了抵抗这场战争去献出了生命。我觉得从这个角度来讲，他都是站在世界和平的角度去诠释这场战争，就是战争是错误的。所以你看完之后不会助长你的民族主义情绪，就是你去恨日本人或者恨日本侵略者，不是，是这场战争带来的灾难，不是某一个个体，真正《哈尔滨》的价值是在这儿。

　　主持人赵宁：《夜幕下的哈尔滨》热播之后，其实引发的讨论挺多的，跟《奋斗》那时候一样(笑)

　　赵宝刚：现在我们讲为什么说像你们，我统称你们为新媒体，我们过去电视叫传统媒体，实际上我现在在做这个概念，就是从《奋斗》开始做这个概念，就是说新旧媒体的一个概念，它有一个互动效应，就是说你里边提出的一些观点和问题，实际是供新媒体来评论和参考的，如果说你没有这些点，那么新媒体就不会去议论，不会去讨论这些问题，如果说有一些戏，比如我只单纯讲一个悲欢离合的故事，可能在传统媒体里边收视也还可以，人们反映也不错，但是它不会引起一种社会效应。

　　当你注入了一些新媒体元素的时候，那么新媒体必然在你们的网上去进行一些讨论，去进行一些争论，比如说像《奋斗》也是在你们新浪和其他网里面争论比较厉害的一部戏，最近可能对《夜幕下的哈尔滨》，起码在今年的这些阶段里边它应该算是一个争论比较大的一个戏。实际上这里边你有意识地去做了一些供新媒体探讨的一些话题，包括下边刚刚拍完的一部叫《我的青春谁作主》，也是新媒体的元素更浓一些，因为现在咱们的播出形式还没有弄好，加上可能有一些网络的下载率，就是所谓的不能下载，或者是版权的问题等等，可能没弄好，没协调好，假设行的话，假设有这个功能的话，一部戏应该先在新媒体上播，比如说你们新浪。

　　主持人赵宁：在我们新浪也有电视，新浪TV也可以。

　　赵宝刚：它这里边有一个解码的东西，不能下载这个程序，如果能下载肯定是不行的，如果能下载就先在新媒体上播，当然我前提是你必须做这个新媒体概念，就是影视剧这个剧型就要能够引起观众或者新媒体的一些争论，因为新媒体观众和传统媒体观众是不一样的，比如说现在我们是宣传，实际上那个时候应该有一个互动，就是我先播完了之后引起社会的反响，然后再在传统媒体播，这样新媒体可以拉动传统媒体的收视效果和这个戏的影响。

　　主持人赵宁：这在创作的过程当中就已经考虑到了？

　　赵宝刚：对，比如《夜幕下的哈尔滨》里面设的很多点就已经考虑到新媒体的东西了，我现在可以说我的下一部戏还会在网上引起争论，这就是新媒体的力量，但是你必须要注入这些元素，像《哈尔滨》是一个年代题材，注入的元素不是很多，但是我还是注入了一些东西。所以它会从网络，你比如说最近叫什么？红色偶像，出了这个词，为什么会出这个词呢？是因为这个人物的设立过程当中，我也没有想到会出一个红色偶像，但是我会有一种设立，就是说这个人物是有争论的，一定是有争论的，玉旨一郎这个人物也会是有争论的，这两个人物都会是有争论的。

　　主持人赵宁：可是在新媒体上，在网络上，网友有的时候这个情绪爆发是非常尖锐的，比如说我们之前看了很多，说关于王一民为什么武功那么高强，太假了(笑)包括有一些说，还是因为一些情景，感觉有一些穿帮，破绽等等等等，赵导您也很关注这方面的一些反映？

　　赵宝刚：我是一个不上网的人，基本上都是听我们公司的人或者朋友的一些反馈。我呢，首先第一个，我要说这种心态可能是人们会觉得我不太认真，但是呢，我在整个拍摄的过程当中是非常认真的，关于这些穿帮镜头我是有一个玩家心态，这个玩家心态是什么呢？比如说网上所剪接出来的那些穿帮镜头，其实都是很不严重的问题，真正严重的问题他们都没看出来。比如说索非亚教堂后边那一片楼全是塑料窗户，而且全部是彩色玻璃，怎么办？我不能把这个楼给拆了重新盖(笑)这是没有办法的，比如说管灯，也就是日光灯，在过去是没有日光灯的，但是你看那个光是蓝色的，实际上是高色温灯，这些都是穿帮的地方，索非亚广场旁边搭的大铁架子全是我们本世纪盖的这些建筑，但是因为它是复古的一些元素所以都敢用。比如说里边提到的一些塑料窗户，比如马迪尔饭店，马迪尔饭店那个全景所有的窗户全是塑料的，你也不可能把它改了，但是王一民在跳出北方医院那个窗户的时候，确实是一个塑料窗户，那我当时看出来了，我就跟他们说能不能把这个窗户改了？但是跟人家学校商量，说这个窗户是不能动的，绝对不能改的。那我也只能就这样了。

　　我觉得可能有一些细部的东西按道理来讲，你应该都恢复历史的原状，但是不管怎么样它是一个电视剧，在今天来讲，在今天我们思想这么活跃的一个年代里边有一点穿帮，我觉得穿帮就穿帮了(笑)美国大片还穿帮呢(笑)

　　主持人赵宁：赵老师这个玩家心态真的挺也意思的。我们看一下网上的网友问题。

　　网友(吉林网友)：赵宝刚导演说过他非常看重玉旨一郎这个人物，甚至就是为了他才决定重拍此剧的。因为赵导希望借由他来表达反战这一主题，并且希望观众在看完此剧后心里会有一些放不下的东西。赵导你已经成功了，至少对我是起到了这样的作用。

　　主持人赵宁：他写了非常多。他最后说他感觉这部片子当中有两条线索，分别由两位男主角牵引着，一个像阳光一样明亮，一个如同夜色般暗沉，他写了很多，表达了一个他的感觉，看得特别细。

　　赵宝刚：对，我说它会在陆续的播出过程当中，可能还会有一些网友会对这个片子进行一些深刻的挖掘，实际上从主题挖掘上，它是一个可以从新媒体上去互动的一种题材，因为现在等于是年轻人对于目前这个战争他已经，比如说现在世界上还在发生战争，但是在今天的角度，人们实际上是厌恶战争的，人们会为那些还在有战争当中的国家，他们会为他们担心，他们会说，他庆幸我们不是生活在一个战争年代，如果说我们的国家还处于那么一个战争的年代将是多么的残酷啊，他们会有这种心态。那我们通过这个片子，实际上是增加一种对于今天来讲，就会更珍惜这种和谐和和平的一种意识，实际上这个片子还会起到这种作用。

　　网友：最近看了《夜幕下的哈尔滨》，发现赵导的戏确实有引人入迷的魔力，我当然非常的喜欢李小冉(blog)，她诠释角色非常到位，最先认识她就是通过赵导的《像雾像雨又像风》里面的安琪，小冉演绎的很自然，贴切，不做作。看了小冉非常多的电视剧，比较期待小冉的现代时装剧，因为我想能够多见识一下李小冉的可爱与活泼。

　　赵宝刚：可能你最近几年接的戏都是这类的，也有关系吧？

　　李小冉：对，都比较忍辱负重，然后有什么痛苦往肚子里咽，打碎了牙齿往肚子里咽。

　　赵宝刚：我跟她是三部戏，一个是《像雾》，那是演了一个比较苦兮兮的人，但是《别了，温哥华》就有了很多欢快的一面，但是也有很痛苦的一面(笑)实际上小冉她可以演，这两方面她都可以演，但是现代戏这种角色确实挺少的，不是说她演的，就整个荧屏上这类的题材就比较少，因为现在新痛苦，我现在一般都不爱拍痛苦的，我愿意拍点高兴的事。

　　主持人赵宁：上次陆毅(听歌 blog)来的时候，他是和隋俊波来的，就因为李小冉没来，他们可是聊了你挺多的。

　　李小冉：聊我？(笑)

　　主持人赵宁：隋俊波就一直逼着王一民同志，问他到底喜欢谁(笑)我相信这也是很多看了《夜幕下的哈尔滨》的观众想问的，到底这个情感的走向？

　　李小冉：我觉得，导演，我先说说我的意见(笑)我觉得人的情感是很复杂的，其实可能假如说我特别喜欢周杰( blog)，但是可能在我向他表述我的真正心情之前，可能两个人之间是一直隔着一层窗户纸，如果大家都不去捅破的话，可能那种感情只是它不可能升华到爱情，它可能就是超出友谊很多，但是离爱情就差那么一步。

　　主持人赵宁：这是你和玉旨一郎的感情是吗？

　　李小冉：不是，我觉得我和玉旨一郎的感情已经到了爱情了，我觉得王一民他在这个戏里，他是一个就是感情是放在第二的，他的事业是在第一的，所以我觉得他对于关静娴和对我的感情都是，我觉得但是我还是比关静娴多一点(笑)导演觉得呢？你觉得是不是(笑)

　　赵宝刚：我们只能从戏剧的一个角度来讲，原来是一个安排，安排就是说因为你要吸引观众看下去，现在上来比如说完全可以写成一个三角恋爱，但是我就觉得这个东西都流于一般，就不要这么去写，但你还有一个吸引观众看的所谓叫情感悬念，所以设立的时候一上来就给他们俩定位了。实际上在观众的眼里，一个中国人和一个日本青年在那个时候是不可能成的，从感情上他也不能接受。而这个时候就有了王一民了，而这个过程当中王一民又先跟李小冉碰的面，然后玉旨一郎再跟李小冉碰面，而一碰面就确定一个情感关系，那观众可能就觉得早晚有一天王一民要跟卢秋影好，早晚要好。但是我就说，我就不让他好，我急死你们(笑)